作曲法

作品数：243被引量：128H指数：6
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高为杰《宅中赋》的非八度循环音阶与数控支声作曲法
《音乐创作》2024年第5期169-178,共10页郑刚 
2022年度国家社科基金艺术学一般项目“中国当代音乐创作中的后调性和声技法研究”(编号22BD069)的阶段性成果。
在室内乐《宅中赋》中,高为杰先生预先设定了一个背景的非八度循环音阶,将其作为整部作品的音高来源,由此生发了作品三个主要部分的主题或相当于主题的旋律。其间,作曲家还将自己独创的数控支声作曲法融入其中,使得数控式特点体现在作...
关键词：高为杰 《宅中赋》 非八度循环音阶 数控支声作曲法 
点描、音群、瞬间作曲法与序列思维的整合方式——施托克豪森《钢琴曲IX》中素材构建观念和数列组织探微
《音乐艺术（上海音乐学院学报）》2023年第2期144-160,M0004,共18页王若枫 郭新 
欧洲先锋派音乐领军人物施托克豪森的《钢琴曲IX》,体现出了20世纪50至60年代初作曲家的创作观念及对多样技术手法的整合。这部作品在表层音响素材的构建与运作方面汇集了作曲家这一时期的多种音乐创作思维和技法;在中层结构上呈现出形...
关键词：施托克豪森 《钢琴曲IX》 点描技术 音群作曲 瞬间作曲 斐波那契数列 
秦文琛《影子之舞》对称结构研究
《音乐生活》2023年第6期43-46,共4页李煜鑫 
秦文琛作为蜚声中外的中国作曲家,其作品多以强烈的民族风格为基础,并践行中西融合的创作观念。其作品《影子之舞》是为12把阮而作的室内乐作品,出自他中国民族室内乐合集《向远方》。《向远方》作品集旨在“以短小的篇幅折射出一种独...
关键词：室内乐作品 音乐语言 中国作曲家 艺术趣味 中西融合 中国传统艺术 对称结构 作曲法 
浅谈当代钢琴艺术的延伸——以威廉·博尔科姆《十二首新钢琴练习曲No.2》为例
《戏剧之家》2022年第22期86-88,共3页窦瑾 
自中世纪的古钢琴时代至今,受作曲家和演奏家个人风格影响,钢琴演奏艺术在作品风格和演奏手法上均已经发展出不同的流派,并由此衍生出多重审美标准。在全球艺术领域频繁交流和审美标准日趋多元的今天,在多种风格交融下出现了一些新的艺...
关键词：作曲法 威廉·博尔科姆 当代钢琴练习曲 戏剧化 
寓情于理 情理交融——对高为杰室内乐《焚琴》的诠释与解义被引量：1
《中国音乐》2022年第4期157-165,共9页褚梦影 徐婧 
从《山居》到《焚琴》,再到《白石道人音画》,高为杰先生逐渐开拓出数控支声作曲法,并将其运用在不同表现形式的作品中。本文从作品表层展现出的三部结构入手,探寻其中隐含的中国传统民间音乐中的渐变思维和中国古典文学中的回文结构思...
关键词：数控支声作曲法 斐波那契数列 卢卡斯数列 扇形换序 简约主义 
高为杰《焚琴》数控支声作曲法研究被引量：1
《中国音乐》2022年第3期153-161,共9页郑刚 
《焚琴》是高为杰先生为怀念青城派古琴名家侯作吾先生而作。在这部民乐室内乐作品中,作曲家自创的数控支声作曲法以预置的母旋律为音高来源,以源于卢卡斯序列的五种时值模式控制音符的时值并确定音高,由这种新的支声手法所生成的新旋...
关键词：高为杰 焚琴 数控 支声 母旋律 卢卡斯序列 
“第二实践”在蒙特威尔第歌剧《奥菲欧》中的运用被引量：1
《音乐生活》2021年第12期26-29,共4页陈思 
在文艺复兴与巴洛克的过渡时期,中世纪宗教音乐提倡的节制、和谐、不掺杂世俗情感的特征显得不合时宜。音乐家们探索更加大胆、新颖、激动的音乐形式,影响深远的"第二实践"(seconda pratica,或译第二常规)创作观念就此诞生。不同于"第...
关键词：蒙特威尔第 第二实践 作曲法 巴洛克 传统作曲 中世纪宗教 音乐家 《奥菲欧》 
“循环形式”作曲法源流与功能
《视界观》2021年第21期0067-0069,共3页欧晓慧 
通过梳理“循环形式”这一创作手法从文艺复兴时期到 20 世纪的历史源流,可以了解到每个时期,不同作曲家对该作曲法的运用是有所区别的。从其共性来看,循环形式的运用可达到形式、结构上的统一,还使大型器乐套曲的中心乐思突出,有严密...
关键词：循环形式 作曲法 源流 
川音作曲系师生学术论文在“论文征集与比赛”中获奖、入选国际学术会议
《音乐探索》2021年第2期39-39,共1页无 
2021年4月26日,由国家社科基金艺术学重大项目“中国现当代作曲理论体系形成与发展研究”课题组、上海市作曲理论研究(重点)创新团队联合主办的“论文征集与比赛--百年中国音乐音高&节奏的理论与教学研究”学术活动,历时近5个月后公布...
关键词：获奖论文 学术活动 四川音乐学院 国家社科基金 作曲系 委员会评审 作曲法 学术论文 
音列、节奏与织体的“编程”方式——图解布列兹《讯息》的结构逻辑
《天津音乐学院学报》2020年第3期99-114,共16页李峥 
作曲家皮埃尔·布列兹在1976年受邀以瑞士指挥家保罗·扎赫的姓氏"SACHER"为音名主题,大提琴为乐器,创作出为七把大提琴而写的作品《讯息》(Messagesquisse)。本文通过音名主题与六音音列的关系、音列的方形及三角形矩阵的构成与发展方...
关键词：音名主题 整体序列 音程作曲法 音列矩阵 摩斯密码 梯状织体 
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