舞台风格

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南国社在中国话剧史上的地位及影响
《戏剧文学》2025年第2期45-55,共11页刘平 
南国社是中国话剧发展史上非常重要的一个话剧社团。它诞生于筚路蓝缕之中,在田汉的带领下,克服了没有剧本、没有演员、没有剧场、没有资金、没有观众等困难,多次举行公演,从内容到形式改变了早期话剧文明戏给观众留下的不良印象。在中...
关键词：南国社 中国话剧史 戏剧创作 舞台风格 
豫剧《太行之子》:描绘在太行山上的公仆画像
《东方艺术》2024年第4期56-60,共5页李小菊 
豫剧《太行之子》由新乡市演艺有限责任公司创排,著名剧作家陈涌泉编剧,优秀青年导演李佳秋执导。该剧以真实人物和事件为题材来源,以吴金印在基层乡镇工作的经历为情节线索,通过文学化、艺术化的创作手法以及质感厚重的舞台风格,着重...
关键词：在太行山上 舞台风格 豫剧 题材来源 文学化 基层乡镇 情节线索 艺术化 
百年京剧舞台风格的剧场性演变
《戏友》2023年第5期12-15,共4页冯悦怡 
回顾近现代中国京剧史,京剧的舞台艺术风格一次次被戏剧空间的演变所带动,引起戏剧领域的一场场大变革,并以不可阻遏的势头,席卷全国各地,收获无数戏迷的喜爱。一、京剧孕育成熟期。与北京更注重名伶韵律风格的传统演剧模式相比,海派京...
关键词：中国京剧史 舞台艺术 戏剧空间 剧场性 视觉奇观 规模性 故事性 演剧模式 
解构和隐喻——谈波兰先锋导演扬·克拉塔对《哈姆雷特》的改编
《新世纪剧坛》2023年第3期46-50,共5页李菁 吴鑫 
《哈姆雷特》作为莎士比亚最负盛名的戏剧作品,被世界各地众多的戏剧导演改编、搬演,用不同的艺术手段和风格角度呈现作品的艺术特色,鲜活地留存于戏剧舞台上。2004年,波兰的先锋导演和剧作家扬·克拉塔改编执导了莎翁的这部经典作品,...
关键词：戏剧舞台 《哈姆雷特》 戏剧导演 舞台风格 戏剧作品 格但斯克 辨识度 搬演 
为女儿成“童模”,她支付了300万元
《方圆》2023年第11期46-48,共3页刘亚 董佩佩 马根柱 
抱着让女儿成为童星的热切期望,吴小梅先后向万晓丽转账押金、签约费、报名费等费用共计300余万元。舞台上的追光灯打下,一个小小的身影吸引了全场的目光。随着动感热烈的音乐,小身影迈着台步走到台前,观众们才看清这个年龄并不大的女孩...
关键词：舞台风格 转账 押金 
始于足下 纪念越剧改革80年暨袁雪芬诞辰100周年断想
《上海戏剧》2023年第1期34-36,共3页刘觉 
(一)袁雪芬领衔的越剧改革是中国戏曲发展史上的一座丰碑。她发起这场改革时,才20岁。不到20年,新越剧就形成了写意和写实相结合的舞台风格,确立了编导演音美为一体的综合性艺术机制,涌现出了十多个精彩纷呈的表演流派,铸就了《梁山伯...
关键词：袁雪芬 经典剧目 越剧改革 《祥林嫂》 舞台风格 《西厢记》 综合性艺术 表演流派 
越剧的剧种风格与上海城市作用论
《上海艺术评论》2022年第3期21-23,共3页蓝凡 
作为一种时代性与区域性的文化,海派文化的精神要义就是其高度的创新精神——勇于尝鲜、勇于突破、勇于破旧、勇于立新。难能可贵的是,作为剧种风格的“女子越剧”的创新精神,同时表现在不唯“女子表演”的男女合演的舞台风格变革中。...
关键词：舞台风格 海派文化 男女合演 女子越剧 创新精神 破与立 区域性 时代性 
亦京亦海:唐韵笙舞台风格辨析
《戏曲艺术》2019年第4期67-73,共7页王昊东 
京剧演员具备独特的表演风格,是流派得以成型的重要标志。唐韵笙符合此点应毋庸置疑,但目前为止,对其表演风格所作的总结仍支离模糊。究其原因,无非是唐韵笙所持有的"海派"特色,使其自身舞台风格难以彰显。对植根于共同表演区域的京剧...
关键词：京派 海派 唐韵笙 唐派 舞台风格 
试论声乐表演艺术中理解和表现的训练
《艺术大观》2019年第25期0197-0198,共2页徐秀成 
声乐表演作为重要的艺术表现形式，演唱者通过对歌曲的重新演绎，将作品中的情感直观、生动地展现在观赏者眼中。在声乐表演中注入情感与思想，不仅能够提升声乐演唱的舞台表现力、艺术感染力与文化审美，同时，通过表演者的二次创作与...
关键词：心理素质 舞台风格 艺术理解 
谈粤剧服装设计心得体会
《艺术家》2019年第2期166-166,共1页尹小薇 
服装,包括粤剧服装,是任何一种戏曲塑造人物时不可或缺的一部分,同时也是舞台艺术创作的体现。戏曲服装并非简单的颜色搭配,其关系着戏剧内容的正确表现以及舞台艺术完美与否。本文就粤剧服装的设计分析笔者的心得体会,以供参考。粤剧...
关键词：服装设计 舞台风格 戏剧服装 关汉卿 心得体会 
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