锣鼓经

作品数：335被引量：215H指数：6
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京剧术语解析(十四)——锣鼓经例举(四)
《中国京剧》2025年第3期110-110,共1页吴同宾 
大锣水底鱼[水底鱼]原为昆曲干念的牌子,京剧移用,省略原有的词句,只用锣鼓部分。主要用途是配合行路时匆忙急促的步法(包括上场、下场和走圆场)。例如《望江亭》第一场,谭记儿与白士中下场后,白道姑念:“待我关了观门。”随即由四家丁...
关键词：望江亭 白士中 行路 锣鼓经 下场 京剧 
京剧术语解析(十三)——锣鼓经例举(三)
《中国京剧》2025年第2期110-110,共1页吴同宾 
长尖以大锣、小锣和铙钹相间击奏。形式、用法都与冲头大致相同,只是适用于由慢转快的动作上。例如《群英会》中周瑜唤众将进帐时,众将上场即用长尖。又如起霸时上场亮相以后,在往台口走的时候也用这个点子,不过比一般的速度较慢一些。
关键词：锣鼓经 大锣 长尖 《群英会》 京剧 上场 
京剧术语解析(十二)--锣鼓经例举(二)
《中国京剧》2025年第1期110-110,共1页吴同宾 
冲头以大锣、小锣和铙钹交叉合奏,音量一强一弱,配合上场、下场与一般的动作,以及在念白中加强语气用。但主角的第一次上场不用,一场戏结束(舞台上不留一人)时人物的下场也很少用。例如《空城计》中探子的三报,即用冲头上场。《连环套...
关键词：锣鼓经 《空城计》 大锣 萧恩 念白 京剧 冲头 
京剧术语解析(十一)——锣鼓经例举
《中国京剧》2024年第12期104-104,共1页吴同宾 
急急风急急风在演奏速度上比一般锣鼓点子快,多用于急促、紧张、激烈的情境,用以配合人物的上、下场及行路、战斗、厮打等动作。例如《打渔杀家》中萧恩唱罢“听一言不由我七窍冒火”后,与教师们的对打;《空城计》中司马懿幕内唱完[导板...
关键词：《空城计》 萧恩 锣鼓经 大队人马 《打渔杀家》 七窍冒火 司马懿 情境 
京剧打击乐在伴奏中的作用——以《四郎探母》为例被引量：1
《中国京剧》2022年第3期42-45,共4页邵业钦 
京剧打击乐是京剧艺术的重要组成部分,俗称“锣鼓”或“武场”,在京剧伴奏中起着至关重要的作用。无论唱、念、做、打,都与打击乐的伴奏紧密相关。以至曾经有老前辈笑谈:“可能有的戏用不着胡琴,但哪个戏都得用锣鼓。”随着京剧艺术的发...
关键词：《四郎探母》 表演理论 锣鼓经 打击乐 艺术的发展 京剧艺术 艺术风格 艺术流派 
锣鼓在京剧中的重要作用
《中国京剧》2022年第2期79-83,共5页郭磊 
世界上大部分乐器用来记录音高、节奏的符号都被称作曲谱或乐谱,唯独中国戏曲的锣鼓用"经"来体现,被称为"锣鼓经"。"经"有经纬、经验、经典、经常、圣人的话等等含义,但这些解释似乎无一能和戏曲锣鼓挂钩,那么为什么前辈艺人要用"经"来...
关键词：锣鼓经 中国戏曲 戏曲锣鼓 京剧 乐谱 
怀念舅父倪慰明
《中国京剧》2019年第12期37-39,共3页颜小雷 
舅父倪慰明,字大可,祖籍浙江镇海清水浦,生于上海,曾用名倪慧民。倪君初小四年级起就读于上海复旦义务小学、复旦实验中学、复旦大学,毕业后就职于上海新光通讯社任记者。倪君特别好学,认真钻研。他懂英、俄、日、法四国外文,对京剧字...
关键词：锣鼓经 上海复旦 浙江镇海 实验中学 回忆录 通讯社 编辑 
京剧打击乐音乐元素在扬琴作品中的应用分析被引量：3
《中国京剧》2019年第1期74-78,共5页李瑾 
扬琴传入中国之时,正值戏曲和说唱音乐蓬勃兴起和发展的明清之际。由于扬琴演奏形式多样,可以独奏、合奏,或为琴书、说唱和戏曲伴奏,因而在民间器乐合奏和民族乐队中占有重要地位。扬琴与民间音乐有着广泛的接触,因此在广泛吸收民间音...
关键词：京剧打击乐 锣鼓经 节奏律动 扬琴作品 音乐元素 
浅谈戏曲“锣鼓经”的重要性
《中国京剧》2018年第6期60-61,共2页王平 
在中国众多的戏曲剧种中，各具特色、铿锵有力的锣鼓起着衔接剧中大小不等的段落，掌控舞台节奏，烘托戏剧气氛等作用，是戏曲不可或缺的表现形式。对一个资深的演员来说，只要给他一套锣鼓点，他就能毫不费力、顺理成章地编出一套完美...
关键词：戏曲剧种 锣鼓经 节奏 演员 身段 
孜孜以求 终身不辍——记京剧程派艺术家钟荣
《中国京剧》2016年第10期8-11,共4页汪人立 
近日，我翻看北京学苑出版社出版的《中国京剧流派剧目集成》第三十二集和第三十三集时，发现有五出程派戏：《梅妃》《文姬归汉》《柳迎春》《汾河湾》《亡蜀鉴》都是由钟荣老师记谱、整理的（包括唱腔曲谱、锣鼓经、身段调度、服装道...
关键词：京剧流派 艺术家 学苑出版社 终身 《梅妃》 戏曲学院 课余时间 锣鼓经 
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