明清文人画

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明清仿北苑作的笔墨分歧考和董其昌的董源图像矫正观
《西北美术(西安美术学院学报)》2024年第4期52-60,共9页高尚学 程曦 
作为文人画语境下的“南宗之祖”,董源风格是明清画家在创作表现与主题模仿上绕不开的高峰。但作为被传承的艺术范式,董源风格于明清时期的不同画家笔下存有明显图像分歧,该分歧既表现在笔墨形式的视觉差异中,亦体现于摹写方式、真似效...
关键词：董源 明清文人画 笔墨分析 
墨色·纸本
《传媒观察》2024年第12期F0003-F0003,共1页商勇 
一直以来,我都以为刘红沛的中国画在南京画坛乃至中国画坛是一个特例。首先在明清文人画传统极其深厚的江南旧都,刘红沛是少有的从宫庭绘画和民间系统汲取视觉资源的画家。也就是说,尽管他的笔墨在根子上还是文人的,但似乎从一开始他便...
关键词：架上绘画 中西融合 中国画坛 视觉资源 纸本 明清文人画 调性 墨色 
我写《20世纪中国画研究》
《中华书画家》2023年第3期112-115,共4页林木 
一、《20世纪中国画研究》写作缘起我本来不是研究20世纪中国画的学者,从20世纪80年代初到90年代,我一直在研究中国古代美术传统。我是从研究文人画开始,再切入对明清文人画的研究。
关键词：中国古代美术 明清文人画 20世纪80年代初 90年代 
承续超越 融会贯通——任伯年的绘画技法嬗变(上)
《书与画》2022年第10期36-41,82,共7页叶芃 
任伯年是前海派的集大成者。他在弘扬文人画价值观的前提下,以色彩造境,通过融合明清文人画、民间美术和西方绘画技法元素,在技法表现上融会贯通,逐渐实现了多种艺术元素的有机融合,确立了近现代花鸟画技法系统的新模式。任伯年身处时...
关键词：绘画技法 艺术元素 明清文人画 融会贯通 花鸟画 民间美术 任伯年 艺术品质 
自说自画:我的花鸟画世界
《当代广西》2022年第7期64-64,F0003,共2页李永强 
笔墨是中国画的重要组成部分,也是基本元素。尤其是明清文人画高度发达以来,笔墨更是从造型中脱离出来,具备了相对独立的审美价值。文人画家们对笔墨的阐释越来越多,要求也越来越高,最后清代王学浩直接提出了“作画第一论笔墨”的响亮...
关键词：文人画家 用墨 明清文人画 花鸟画 墨分五彩 画论 散锋 基本元素 
南画:日本本土的文人绘画被引量：3
《艺术市场》2021年第8期26-31,共6页孙淼 
"日本南画"一词出现于18世纪中叶的日本江户时代后期,取义于中国明代董其昌"南北宗论"中的"南宗画",日本南画是以中国明清文人画样式为基础,融合了日本民族审美特质,具有独立审美价值的日本重要绘画流派。日本文人绘画的萌芽16世纪中叶...
关键词：文人绘画 南北宗论 日本南画 绘画流派 独立审美价值 董其昌 明清文人画 日本本土 
千年宝藏 多元历史——东京国立博物馆的中国书画收藏和其故事被引量：1
《书与画》2021年第8期16-29,共14页塚本麿充 
在日本的东京、京都、奈良这几座古都的各个角落,珍藏着众多自古从中国流传到日本的艺术珍宝。东京国立博物馆、京都国立博物馆、奈良国立博物馆、镰仓国宝馆和大阪市立美术馆都是收藏中国书画的重镇。2011年"笔墨精神:中国书画的世界"...
关键词：东京国立博物馆 潇湘卧游图 明清文人画 绘画史 狩野派 书画收藏 书画作品 美术收藏 
画家茹峰
《中国画画刊》2021年第1期26-29,共4页单子旸 娄晓雯 
"君到姑苏见,人家尽枕河。古宫闲地少,水港小桥多。"在苏州,风是古风,水是遗韵。出生于吴门的茹峰,也将这份江南灵秀深深地烙在了骨子里。了解了茹峰的成长经历后发现,他也有过意气风发的少年心性,用艺术宣告叛逆的年华。但随着岁月的逝...
关键词：明清文人画 重彩 江南水乡 吴门 成长经历 笔法 
徐潘异体——国学艺术札记(十八)
《国画家》2019年第6期10-12,共3页徐建融 
中国画教育之所以被纳入美术学院并正式形成教育的体系,大约始于20世纪30年代以后。尤以徐悲鸿、潘天寿二人的贡献最巨,即今天并称的徐潘两大体系。徐的体系主要实施于40年代,由其躬亲而为;50年代徐去世后,为中央美术学院其弟子辈蒋兆...
关键词：中西融合 徐悲鸿 潘天寿 明清文人画 
从徽商参与的艺术活动透析明清文人画的特征
《传播力研究》2019年第12期169-169,179,共2页朱丹 
校级科研项目“明中后期山人群体与书画商业化之关系研究”(2017xj33)
明清时期部分富裕的徽商钟情于艺术收藏,尤其对元代文人书画收藏数量大而且珍品多。他们的收藏对文化人采取开放的态度,使得文人画得以最大限度的传承,推动了文人画的发展。文章从明清文人画特点进行出阐述。继而得出明清文人画展现出...
关键词：徽商 艺术活动 明清文人画 
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