牧神午后

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德彪西《牧神午后前奏曲》中长笛的演奏技巧及风格特征分析
《戏剧之家》2024年第36期80-82,共3页朱峰廷 李贤珠 
长笛是最早产生的木管乐器之一,被广泛应用于现代管弦乐队。长笛有着极为宽广的音域范围,低音区音色醇厚,中音区音质柔和且情感丰富,高音区音色明亮,穿透力极强,清晰开朗。管弦乐作品《牧神午后前奏曲》是法国著名作曲家德彪西的作品,...
关键词：德彪西 牧神午后 长笛 演奏技巧 
音乐艺术中的朦胧艺术美——德彪西《牧神午后》中的感性材料分析
《花溪》2024年第14期0157-0158,共2页李卓越 
德彪西的作品《牧神午后》是为法国象征派诗人马拉美(S.Mallarme,1842-1898)的诗剧《牧神午后》所作的配乐,为管弦编制的前奏曲。该作品不仅是印象主义的标志性,还为象征主义诗歌与音乐的融合开辟了新的天地。整部作品似一副模糊的油画...
从《牧神午后前奏曲》看印象主义音乐特征
《艺术评鉴》2022年第23期1-5,共5页覃磊 周阳 
印象主义音乐是在19世纪末20世纪初因受到“印象主义”美术和“象征主义”文学的影响下,由德彪西首创的一种新的音乐流派。《牧神午后前奏曲》作为印象主义音乐中的代表性作品之一,在音乐史上有着重要的地位和意义。本文旨在研究《牧神...
关键词：德彪西 牧神午后 文化内涵 印象主义音乐 
从管弦乐《牧神午后》看德彪西配器写作特点
《黄河之声》2022年第14期65-67,共3页何娇娇 
德彪西——为我们熟知的“印象主义音乐”的代表人物,出生于19世纪,同时也是杰出的音乐评论家、作曲家。管弦乐《牧神午后》的创作,标志着德彪西印象派音乐风格走向成熟,开启了二十世纪“印象主义音乐”的新篇章,使人们初次接受到了不...
关键词：德彪西 《牧神午后》 印象主义音乐 配器写作特点 
漫谈印象主义画派被引量：1
《剧影月报》2022年第2期94-95,共2页邱瑜 
法国象征派诗人马拉美引起轰动的名作《牧神午后》(1876年),充满了奇幻的想象,字里行间充满着一种意识的流动性,仿佛那痴心又慵懒的牧神在醉意惺忪地诉说着他的奇幻经历。在诗中我们能感受到他要表达的动人的情感,却很难明确地阐明每一...
关键词：马拉美 象征派 不可言传 《牧神午后》 词的意义 流动性 奇幻 
中美芭蕾舞和音乐剧交流的珍贵历史档案——杰罗姆·罗宾斯1981年中国之行
《歌剧》2022年第3期84-93,共10页文硕 
1981年9月,中国演出公司特邀美国杰罗姆·罗宾斯舞蹈团访问北京、上海和广州,在中国舞台上演出了1945年6月首演、描写美国体育运动会上青年们的《相互作用》(古尔德作曲、罗宾斯编舞),1953年5月首演的《牧神午后》(德彪西作曲、罗宾斯编...
关键词：《牧神午后》 芭蕾舞 双人舞 德彪西 巴兰钦 罗宾斯 历史档案 《四季》 
试析德彪西前奏曲《牧神午后》被引量：1
《当代音乐》2021年第2期97-99,共3页韩雨珊 
本文从浪漫主义入手,通过对法国作曲家德彪西的前奏曲《牧神午后》这首成名之作的分析,不仅对德彪西的生平、此首作品的情感以及他的创作手法、特点有深入的认识,而且也了解到浪漫时期的作曲家所追求的作品风格和特点。从而,让我们对浪...
关键词：牧神午后 德彪西 创作手法 
浅析《牧神午后前奏曲》第一主题及主题变形的特点
《戏剧之家》2020年第26期43-44,共2页杨佳祺 
阿施尔·克罗德·德彪西是19世纪末重要的作曲家之一,他缔造了印象主义音乐,是20世纪调性模糊、无调性音乐的先驱者,甚至对十二音的发展起到了承上启下的作用。德彪西管弦乐作品中的音色丰富多彩且音响效果独特,不论是整体音乐的布局还...
关键词：德彪西 印象主义 牧神午后 配器 色彩性 主题变形 
在游移变化中获得色彩——德彪西前奏曲《牧神午后》和声特点研究
《北方音乐》2020年第12期97-98,共2页张秋晨 
和声是德彪西音乐艺术中最有独创意义的部分,丰富色彩效果的和声显示了其发展和摆脱传统功能和声体系的迹象,是分析其作品风格特点、深入理解印象派音乐的重要依据和基础.本文以德彪西前奏曲《牧神午后》的和声特点研究作为主要内容,通...
关键词：德彪西 牧神午后 和声 印象主义 前奏曲 
德彪西《牧神午后》十三个主题及其变奏解析
《黄河之声》2020年第2期34-35,共2页刘雪铃 
前奏曲《牧神午后》是印象派作曲家的代表作之一,其各种音乐特征很好的诠释了印象派音乐的风格。其中音乐主题的多变是这首作品最主要的特点之一,本文通过分析三大主要音乐主题以及第一音乐主题的多次变奏,从而更加详尽的了解这首作品。
关键词：《牧神午后》 主题 变奏 配器分析 
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