京剧声腔

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试析中国钢琴音乐中的京剧元素
《音乐创作》2020年第5期152-156,共5页王毓 
百年来,在一代代作曲家们"洋为中用"的上下求索中,一首首兼具民族性和创新性的中国钢琴作品得以诞生。其中大量作品以传统戏曲元素为基础进行多声性钢琴化处理,尤以借助戏曲艺术中的京剧元素最为突出。因此,本文以中国现当代钢琴作品中...
关键词：中国钢琴音乐 戏曲元素 多元化表现 京剧声腔 
对《粉墨春秋》中京剧元素声腔与表演的探究被引量：1
《戏剧之家》2020年第21期79-80,共2页杨冰洁 
《粉墨春秋》由微尘作词,方鸣作曲,谭晶演唱。歌词言简意赅,意境悠远,曲调独特,与京剧相结合,具有鲜明的民族特色和时代气息。通过研究《粉墨春秋》的唱腔、曲式、唱词,并且通过笔者自身的演唱可以感受到,它有着独特的韵味与审美。作为...
关键词：音乐戏曲化 京剧声腔 戏曲表演 
传统戏曲声腔对中国现代声乐演唱的影响——以京剧为例被引量：6
《四川戏剧》2019年第12期100-102,共3页全艳 
我国现代声乐艺术的发展深受传统戏曲的影响,通过吸收和借鉴传统戏曲艺术的精华,形成了具有中华民族特色的现代民族声乐体系。其中,传统戏曲声腔对中国现代声乐演唱的影响不可忽视。本文以京剧为例,在阐述京剧声腔特点的基础上,详细分...
关键词：传统戏曲声腔 现代声乐演唱 京剧声腔 
浅析流行音乐《悟空》对京剧声腔的运用
《北方音乐》2016年第23期25-25,共1页刘紫檀 
当京胡遇上了电吉他？当梆子遇上了架子鼓？中西音乐的碰撞，会闪出什么样的火花呢？今天我们以《悟空》为视点一起走进流行乐对戏曲的运用，传统乐器对西洋乐器的补充。
关键词：悟空 戏曲 配器 唱腔 
京剧声腔与钢琴艺术的完美结合——张朝先生钢琴曲《皮黄》的音乐特征及其演奏被引量：27
《黄钟（武汉音乐学院学报）》2013年第3期177-187,共11页童薇 
作为当代中国钢琴音乐创作中的经典作品,作曲家张朝的钢琴曲《皮黄》以其独特的创作思维方式将中国传统艺术京剧与钢琴艺术完美的融合在一起。文章以此曲为例,从分析、总结这部作品的背景、创作特征及演奏特点入手,揭示这部作品深刻的...
关键词：张朝 钢琴曲《皮黄》 京剧元素 演奏技巧 
《京剧腔典》编撰研究概述被引量：1
《戏曲艺术》2012年第1期111-114,88,共5页费玉平 
教育部人文社会科学研究规划基金项目"京剧腔典"(项目批准号:10YJA760013)的阶段性成果
自清中叶皮黄腔开始合流至道光年间,徽汉二调在北京成为京剧唱腔的主体,对于京剧唱腔的记录与研究就成为一种延续不断的文化行为。《京剧腔典》即从大量的京剧剧目中挖掘疏理传统唱腔、创新唱腔;《京剧腔典》要记录贯穿的是一种流传久远...
关键词：《京剧腔典》 京剧声腔 
论月琴在京剧声腔中的演奏被引量：2
《大众文艺（学术版）》2012年第1期207-207,共1页雷兆文 
月琴,弹奏弦鸣乐器,历史悠久,流传广泛,尤其在京剧中,成了不可缺少的乐器之一,既（京胡、京二、月琴）三大件之一,在演奏方法上,吸收了我国其它弹拨乐器的优点,使月琴的表现力更加丰富,应用范围更加广泛,不但能为戏曲伴奏,而且能参加乐...
关键词：演奏方法 月琴 京剧 声腔 弦鸣乐器 应用价值 弹拨乐器 独奏乐器 
论京二胡在京剧声腔中的演奏
《中国京剧》2009年第10期68-69,共2页谢振敏 韩建生 
京二胡，在京剧乐队里简称为二胡，已经走过了80多年的漫长岁月。从开始试用时不为一般人所接受，到今天成为京剧文场中不可或缺的主要乐器，其间历经几度辉煌时期，丰润了京剧的唱腔，助长了梅、张两个大流派的创立和风行；从现代戏开...
关键词：京二胡 京剧 演奏 声腔 现代戏 乐队 乐器 唱腔 
京剧声腔 根在陕西被引量：1
《当代戏剧》2007年第2期33-34,共2页张晋元 
“京剧”享誉世界，是我们的国粹，其歌调主要由“西皮”、“二黄”两种声腔组成。西皮源于陕西的问题，久久以来，虽有类似说法，但却没有看到相关的专业文章，特别是对其在“实物研究法”（张庚）方面的片纸只字，因为证据不足，所以...
关键词：京剧 陕西 声腔 证据不足 西皮 二黄 张庚 秦腔 
再论京剧声腔源于陕西
《戏曲研究》2006年第2期109-130,共22页朿文寿 
京剧旧称京二黄,亦称皮黄,其主调声腔并非京中故有产物,源头何在,人们一直探索不息。笔者经多年考察研究,撰《论京剧声腔源于陕西》发表于《戏曲研究》第64辑。湖北方月仿在《中国戏剧》2005年第2期发表了《质疑京剧声腔源于陕西》。
关键词：西秦戏 苏子裕 汉调二黄 严长明 二凡 程砚秋 中国戏剧 戏曲研究 海陆丰 魏长生 
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