交替调式

作品数：26被引量：48H指数：4
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引用、综合与融合——赵曦艺术歌曲《对她说》的音高组织及其风格特色被引量：2
《黄钟（武汉音乐学院学报）》2019年第4期18-28,共11页刘涓涓 
文章以赵曦的艺术歌曲《对她说》为研究对象,从“诗歌意象的转化”“音高材料的引用”“音高组织的综合”“音乐风格的融合”四个方面做技术分析后提炼其创作特点。在这首作品中,作曲家和诗人的处理既有“共鸣”也有“交错”,音高组织...
关键词：赵曦 艺术歌曲 音高组织 交替调式 融合音乐(fusion music) 
和声学教材补遗:减八和弦被引量：1
《黄钟（武汉音乐学院学报）》2019年第3期37-43,共7页高为杰 
文章对和声教科书中从未提及过的减八和弦(Diminished Octave Chords)作了补遗性质的定位,指出减八和弦在音乐创作实践中的存在事实,以及构建并运用减八和弦的要点与意义。
关键词：减八和弦 调性 调式 变音体系 交替调式 
《四月——松雪草》和声技法的分析与研究被引量：2
《黄河之声》2012年第16期41-42,共2页杜清泉 
柴可夫斯基是十九世纪俄罗斯民族乐派著名的作曲家。他创作出大量优秀的音乐作品。在其作品中和声技法的运用有着不同寻常的独到之处。本文从研究和声技法方面入手,对钢琴套曲《四季》中的《四月——松雪草》一曲进行分析与研究,希望通...
关键词：功能进行 离调 转调 交替调式 强和弦外音 
六声调式与交替调式的辨析
《北方音乐》2011年第11期25-26,共2页狄其安 
中国民族音乐的六声调式有两种形式，一种是在五声调式基础上加入清角音另一种是在五声调式基础上加入变宫音。但是并非是所有在五声调式的基础上出现清角音或者变宫音的调式就是六声调式，有些音乐作品则是通过清角音或者变宫音把调性...
关键词：调式 调性 五声调式 六声调式 交替调式 
肖邦第二谐谑曲(作品31号)的音乐分析
《大众文艺（学术版）》2009年第24期65-66,共2页凌崎 
十九世纪以来标题音乐的蓬勃发展和器乐作品追求个性化、戏剧化的结果,必然要有新的曲式去适应这种个性化和戏剧化的要求。混合曲式就在这种情况下应运而生。肖邦第二谐谑曲(作品31号)就是运用了混合曲式。混合曲式结构这一建立在传统...
关键词：谐谑曲 混合曲式 交替调式 
建构多视角下的理解与诠释——调性的“语义性”探析兼及调式交替与交替调式辨析
《黄河之声》2009年第19期38-41,共4页阮献军 
在"调性的语义性探析"叙事章节中,通过比较鉴别相似或相异的调性概念厘定,在立足传统理解的基础上对调性概念给出了自己的见解,然后通过历时性考察调式音乐、调性音乐和非调性音乐的发展演变,对调性"语义性"的历史生成进行探析,最后结...
关键词：调性 语义性探析 调式交替 辨析 
佐尔坦·柯达伊半音化和声风格探微被引量：3
《星海音乐学院学报》2007年第2期45-49,共5页黄阳 
华南理工大学人文社科基金资助
本文以探讨柯达伊多部作品中的半音和声技法为宗旨,并通过半音和声材料的和弦构成、调式调性中的半音渗透、终止式的和声处理、半音化的声部进行等四方面的论证分析,以及与涉及同类手法的作曲家作品进行比较,由此论证柯达伊的半音和声...
关键词：佐尔坦·柯达伊 半音和声 交替调式 终止式的半音和声处理 半音化的声部进行 和声风格 
《春到湘江》赏析
《乐器》2003年第11期43-45,共3页孔迪 
<春到湘江>自问世以来,就以其鲜明的湖南花鼓音乐特色,时而激情跌宕,时而流畅如歌的新美旋律,引起了全国广大笛子演奏者的热烈凡响,并受到了笛子爱好者的特殊青睐,不但被多种笛子出版曲集争相出版,而且还成为众多笛子演奏家的演出保留...
关键词：《春到湘江》 湖南 花鼓音乐特色 笛子演奏 滑音技巧 气息控制 宫徵交替调式 
清商调式简论被引量：2
《音乐探索》2003年第1期47-60,共14页钟敬安 钟舸 
清商音阶是一个客观存在,在四川南部山区,这样的民歌还大量在民间流传,有必要研究它,继承民族优秀文化传统。
关键词：清商调式 传统五声音阶 清商五声音阶 川南民歌 单一调工 交替调式 转调 综合调式 差异原因 钟鼓乐关系 
“调式交替”理论之比较研究被引量：3
《黄钟（武汉音乐学院学报）》2002年第2期26-29,共4页刘永福 
注重概念、术语的准确性、规范性和系统性 ,对学科的建构与发展具有至关重要的作用。“调式交替”作为现代民族乐学理论中的一个基本概念 ,其内涵缺乏统一和规范。文章通过对此所作的比较研究 ,试图找回原本属于“我们自己的”原理和技...
关键词：调式交替 交替调式 转调 调式体系 曲调结构 同宫犯调 
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