格里菲斯

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关于“电影观念”的对话
《电影新作》1991年第5期54-58,共5页刘果生 
△关于“电影观念”的讨论,在我国新时期电影理论研究中是很重要的内容。我同意这样一种看法:这场讨论,实际上从七十年代末就已经开始了。找们不妨列举一些主要的:关于电影语言现代化的讨论;关于电影民族化问题的讨论;关于电影和戏剧、...
关键词:电影观念 新时期电影 电影语言 爱森斯坦 同名小说 艺术电影 格里菲斯 巴赞 电影艺术 名著改编 
好莱坞:情节片的内在心理张力
《电影新作》1988年第4期66-67,共2页江俊绪 
“艺术是损害票房的毒素”——这是好莱坞制片商喜爱的一句话。他们痛恨一切脱离观众侈谈电影特性的纯艺术追求,而把豪华的场面、出色的明星、引人入胜的故事情节放在突出的地位。从格里菲斯开始,传统的情节模式变幻出一个个善战胜恶的...
关键词:情节片 电影特性 格里菲斯 假定性 商喜 情节模式 内在心理 期待心理 人物动作 情节剧 
样式·品位·生命力
《电影新作》1988年第4期63-64,共2页钱国民 
电影诞生不久就有了情节剧影片,以后便衍化为情节片。作为一种最受观众欢迎的样式,推崇者有之,贬抑者也有之。尤其在电影圈内,以情节片为低俗下品者更是大有人在。这情形令人产生对这一样式考察的兴趣。作为一种渊源流长的传统情节剧样...
关键词:情节片 情节剧 法斯宾德 斯皮尔伯格 谢晋 郑正秋 格里菲斯 美国导演 好莱坞影片 孤儿救祖记 
电影创新看“传统”
《电影新作》1987年第2期65-66,共2页江俊绪 
在对电影艺术的创新追求上,我们不能不佩服外国电影艺术家的不懈探索楮神。然而如果光是孜孜矻矻的探索而无对创新方向的正确把握,则将徒劳心力,苦也枉然。同样值得钦佩的是,外国电影艺术家的创新功力,从一开始就落实到了电影的艺术本体...
关键词:孜孜矻矻 爱森斯坦 小城之春 无对 梅里爱 一江春水向东流 普多夫金 世界影坛 格里菲斯 场面调度 
层出不穷的电影重复法
《电影新作》1986年第5期91-92,共2页王春灿 
确切地说,电影只有蒙太奇段落结构技巧而本无所谓重复法。只是当我们用“省略”这一电影语言去观照银幕基本现象时,才发现电影的“重复”远比电影的“省略”来得常见,才感觉电影的画面不仅是迅速运动与更换的,而且还是不断重复与迭现的...
关键词:蒙太奇段落 《黄土地》 爱森斯坦 杂耍蒙太奇 黄土山 波将金 动态画面 格里菲斯 国画创作 戏曲表演 
西方电影艺术发展的源流——电影史学习札记
《电影新作》1981年第3期97-101,88,共6页邵牧君 
电影是一门最年轻的艺术,仅仅有八十五年的历史,但是它已发展成为“对于我们来说是最重要的艺术”。文艺史早已成为人文科学的一个重要构成部分。尤其是对于文艺工作者来说,不仅应当具备一般的文艺史知识,而且应当对自己从事的那一门艺...
关键词:电影艺术 电影史 好莱坞电影 西方电影 梅里爱 格里菲斯 新现实主义电影 新浪潮电影 电影资料馆 爱森斯坦 
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