海派京剧

作品数：147被引量：92H指数：5
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麒派艺术的剧目特色及表演传承--浅谈陈少云的麒派演艺观
《上海戏剧》2022年第6期31-33,共3页李政宽 
周信芳先生所开创的京剧麒派表演风格,其特点在于表演力求真实,人物情感力求饱满,人物性格刻画力求鲜明。这样的演剧观念极大程度继承发扬了具有上海特色的海派京剧精神,同时麒派也以其兼收并蓄的包容度体现出鲜明个性而广受观众的喜爱...
关键词：麒派 周信芳 演剧观念 人物情感 继承发扬 表演风格 海派京剧 包容度 
京剧改良运动与海派京剧
《上海戏剧》2016年第9期34-37,共4页沈鸿鑫 
19世纪末、20世纪初，随着政治方面发起变法维新运动，以及西方文化思潮在中国的传播，资产阶级改良文化运动也日益高涨。一批具有民主、爱国思想的知识分子提出了“诗界革命”“新文体运动”“小说界革命”等口号。他们主张改革旧文体...
关键词：维新运动 海派京剧 改良 “小说界革命” 西方文化思潮 “诗界革命” 社会教育作用 政治意义 
化沉闷为火爆 变重复为新奇 海派京剧《甘露寺》中的五音联弹被引量：1
《上海戏剧》2009年第10期32-33,共2页闻立言 
这段唱词，录白海派京剧《甘露寺》中《相亲》一场。海派京剧《甘露寺》共分《过江》、《进宫》、《谏权》、《相亲》四场，这段唱是在最后一场，由吴国太、刘备、乔玄、孙权、赵云五个人，还有贾化轮唱这长达68句的“高拨子五音联弹”。
关键词：海派京剧 甘露寺 相亲 
海派京剧的经典唱词 谈京剧《苏武骂毛延寿》
《上海戏剧》2008年第9期44-45,共2页易荆 
这是在上世纪20年代风行大江南北的京剧唱段，如今听来，还是那样慷慨激扬、悦耳动听。 海派京剧《苏武骂毛延寿》的故事，是从《昭君出塞》和《苏武牧羊》中衍生而来的。故事叙述汉朝画工毛延寿投奔匈奴，教唆单于向汉室索讨王昭君，...
关键词：海派京剧 唱词 《苏武牧羊》 《昭君出塞》 故事叙述 王昭君 匈奴 唱段 
机关布景，一个被遗忘的中国戏曲文化传统被引量：6
《上海戏剧》2008年第10期10-11,共2页易荆 
上世纪二三十年代，海派京剧以新颖奇巧的机关布景吸引了大量观念。
关键词：文化传统 中国戏曲 布景 机关 遗忘 二三十年代 海派京剧 
评弹与上海（上）
《上海戏剧》2007年第8期8-12,共5页沈鸿鑫 
上海是我国南北戏曲、曲艺集散的重镇。从北京传来的京戏在这里盛行，并逐步形成具有鲜明特色的海派京剧；源于浙江的越剧在这里得到了发祥，成为具有全国影响的重要剧种、曲种。而苏州评弹在上海的发祥，又是一个非常突出而富于典型意...
关键词：苏州评弹 上海 海派京剧 鲜明特色 
试论海派京剧舞台布景被引量：2
《上海戏剧》2004年第4期59-62,共4页钱久元 
我们已经知道,包括京剧在内的我国传统戏曲的舞台布景是极为简约的,既缺乏对于舞台布景的欣赏要求,也没有设置舞台布景的必要,因为剧情中舞台时间与空间的变化主要是依靠演员的表演,依靠演员的语言叙述和动作暗示的办法予以指明的.
关键词：海派京剧 舞台布景 演员 表演艺术 语言表达 动作暗示 写实主义 
海派京剧的创新及特点
《上海戏剧》2003年第9期21-23,共3页王永运 
艺术的生命在于创新。中国戏剧便是在继承的基础上不断创新发展的。
关键词：京剧 海派艺术 创新 艺术特点 程式 行当限制 连台本戏 创新 
20世纪中国10大戏剧大师
《上海戏剧》1999年第12期38-39,共2页
曹禺 曹禺先生以3票之差未能荣登20世纪十大戏剧大师榜首,完全是见仁见智的问题。梅兰芳开创的是一个表演体系,曹禺提供的是经演不衰的好剧本。《雷雨》、《日出》、《原野》,在20世纪的戏剧舞台上被一代又一代的表演艺术家加工、
关键词：戏剧观 20世纪 曹禺 黄佐临 欧阳予倩 梅兰芳 导演 观众 京剧表演艺术 海派京剧 
换太子、换票子、换路子、换样子——京剧改革的几点思考
《上海戏剧》1998年第6期18-20,共3页傅骏 
一、《换太子》京剧《狸猫换太子》,近年来很见走红,不仅受到观众欢迎,从一本演到三本,卖座不衰,而且成了各种奖项的热点,从戏剧节到艺术节,从梅花奖到白玉兰奖,从中宣部的“五个一工程奖”到上海市的文学艺术奖,囊括无遗全面开花。这...
关键词：京剧改革 几点思考 《狸猫换太子》 换路 以新代旧 海派京剧 传统剧目 样板戏 建国初期 五十年 
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