侯孝贤

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侯孝贤诗化电影风格刍议被引量：1
《大众文艺（学术版）》2021年第19期127-128,共2页程玉悦 
侯孝贤电影具有浓郁的诗化风格,这一方面源于他借鉴了《诗经》的比兴修辞传统,从而使其电影具有古典诗歌回环往复的节奏韵律和隽永深情;另一方面源于他以散文结构叙述电影,避免激烈的戏剧冲突,使其电影具有平淡朴素的风格与沉潜省思的...
关键词：侯孝贤 诗化电影 散文结构 古典美学 
浅析饮食在侯孝贤电影中传达的家庭伦理观念
《大众文艺（学术版）》2018年第13期184-184,共1页张芮齐 
侯孝贤电影中所涉及的饮食片段在电影叙事和视听语言方面都具有独特的意义。通过饮食体现出的是东方人的集体观念,以及深受儒家文化影响下的对伦理秩序的遵从,在细水长流地生活中体现出其特有的东方神韵。
关键词：饮食 文化 食物 聚餐 
影像中的城乡变迁和人物命运——探究侯孝贤的电影《恋恋风尘》
《大众文艺（学术版）》2017年第15期192-193,共2页马瑗应 
侯孝贤是台湾著名导演,以写实的风格著称,《恋恋风尘》这部影片主要讲述了阿远和阿云的青春初恋的故事,反映了城乡差异下小人物的命运以及他们各自的选择,电影保持了侯孝贤一贯拍摄风格,运用了长镜头、空镜头和固定机位等,关注时代变迁...
关键词：侯孝贤 《恋恋风尘》 城乡变迁 长镜头 
镜头下的复调——以侯孝贤导演的《海上花》为例被引量：1
《大众文艺（学术版）》2017年第16期204-205,共2页凌靓 
从文本的叙事线索到电影的空间结构,从文本的叙述视角到电影的镜头视角,侯孝贤导演的《海上花》电影勾勒出张爱玲译本的文本画面,用镜头重建文本,把它立起来,为观众提供了一个与剧中人物平等交流的空间,本文立足《海上花》电影,采用巴...
关键词：《海上花》 镜头 复调 
侯孝贤电影《悲情城市》影像语言的隐喻表达被引量：1
《大众文艺（学术版）》2017年第8期207-207,共1页郭荣 陈文耀 
侯孝贤导演的《悲情城市》在威尼斯影展上获奖,成为台湾新浪潮电影运动中重要的里程碑。影片展现的是特定历史时期台湾民众的生活缩影,独特的影像语言隐喻式地显示出导演对历史的客观记录与理性反思。史诗形态的素材、绵延的历史创痕、...
关键词：《悲情城市》 影像语言 隐喻 
侯孝贤导演电影《童年往事》分析
《大众文艺（学术版）》2017年第4期189-189,共1页李静 
天津市艺术科学规划项目<天津电影人口述史>的阶段性成果之一
《童年往事》是台湾电影导演侯孝贤的一部半自传体作品,电影中沉静细腻的电影风格对台湾电影影响深远。
关键词：侯孝贤 童年往事 怀乡情结 
舞镜的青鸾,那些无法挣脱的命运--《刺客聂隐娘》影评
《大众文艺（学术版）》2016年第13期192-192,共1页张雨涵 
都说《刺客聂隐娘》很难看懂,坦白说我第一次观看时,甚至连剧中人物关系都没搞明白,好像在慢、慢、慢镜头中先莫名其妙欣赏了一场画展。但是又不得不承认这画展实在美得令人窒息,每个空镜头都似唐诗般充满意境,人物,内景,风景都展示着...
关键词：聂隐娘 魏博 青鸾 剧中人物 鸟鸣 唐传奇 令人 文艺片 侯孝贤 朝堂 
足音与脉动:贾樟柯电影与侯孝贤电影的前世今生被引量：1
《大众文艺（学术版）》2015年第17期196-197,共2页孙甜 
贾樟柯和侯孝贤是亚洲电影导演中长镜头的实践者,两个导演的作品具有很多相似之处。同时,在他们的电影中都存在着一种诗意的美,对于电影真实的把握都有自己的独特性。
关键词：贾樟柯电影 侯孝贤电影 长镜头 真实 
花为谁开,树为谁栽——从侯贾电影作品对比中谈中国电影发展
《大众文艺（学术版）》2015年第18期190-191,共2页胡馨予 
2015年8月27日,台湾著名导演侯孝贤十年磨剑之力作《刺客聂隐娘》将在大陆上映。侯孝贤凭借这部影片获得了第68届戛纳电影节最佳导演奖。一同入围的还有大陆导演贾樟柯的影片《山河故人》。侯孝贤的影片风格曾经一度深深影响了贾樟柯导...
关键词：侯孝贤 贾樟柯 预言性 偶然性 被迫思考 
奔逃与回归——浅析侯孝贤作品《千禧曼波》
《大众文艺（学术版）》2014年第10期38-38,共1页张璇 
在作品《千禧曼波》中,侯孝贤导演突破了原有的定镜拍摄,长焦摄影等风格与模式,尝试使用运动镜头和表意鲜明的色彩等较为新颖的视听手段来进行表达。表现手段的变化之下却是侯导不变的对生命的关注,影片利用碎片式的结构和模糊的时间处...
关键词：侯孝贤 成长 迷失 
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