风格化

作品数：1133被引量：1013H指数：10
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《悬崖之上》:类型故事的风格化叙述被引量：7
《电影艺术》2021年第3期67-69,共3页陈晓云 
2018年度国家社会科学基金艺术学项目《中国故事的影像生产》(18BC033)阶段性成果。
作为张艺谋导演的首度谍战类型创作实践,《悬崖之上》在其视觉表征上,仍然具有清晰可辨的作为"张艺谋电影"的影像风格,影片以视觉反差强烈到近乎二元对立的色彩呈现,传达出一种肉眼与身体直接可感的逼人寒气。作为一部风格化的谍战电影...
关键词：《悬崖之上》 视觉表征 类型叙事 谍战电影 
《误杀》:异境悬疑与跨域影像被引量：4
《电影艺术》2020年第1期81-84,共4页杨俊蕾 
2019年上海市社科规划课题阶段性成果,课题批准号2019BWY026.
《误杀》对印度电影《误杀瞒天记》进行了风格化的翻改,其影像修辞采用异境构型的方式,杂取十余部影片的闪光点,以显见或隐见的混合手法进行摹仿、仿制、再现等,对情节核心逻辑和潜在场面调度加以异境重构,并在烈度增高的悬疑叙事中重...
关键词：《误杀》 风格化翻改 异境悬疑 跨域影像 华语电影 
挟刀揉手,以形破力——徐浩峰访谈被引量：14
《电影艺术》2016年第1期41-46,共6页徐浩峰 李彬 
类型尝试与商业转向李彬（以下简称＂李＂）：就你的创作脉络来讲,第一部、第二部影片比较作者化、风格化。但转到《师父》,往商业走得更多,从叙事的格局到人物的情感走向,我看了小说,电影跟小说没有太大的变化。徐浩峰（以下简称＂徐...
关键词：商业片 揉手 风格化 开宗立派 白猿 刘家良 工笔重彩 谭鑫培 电影史 北拳 
谋求中国电影的工业化样本——与刘松谈《寻龙诀》的视觉特效被引量：7
《电影艺术》2016年第1期124-128,共5页周雯 
国家社科基金艺术学一般项目"动漫形象研究--艺术;消费与产业"(13BC027);北京师范大学自主科研项目"中国网络游戏生产消费机制研究"资助的研究成果
"工业流程"的系统升级和"后期前置"的流程优化是《寻龙诀》品质和效率得以保证的关键,也会成为中国电影特效行业迅速发展的有效路径。
关键词：中国电影 视觉特效 工业流程 流程优化 刘松 立体摄影机 商业大片 商业电影 风格化 制作水准 
谋求主流商业片的风格化表达——《烈日灼心》导演曹保平访谈被引量：22
《电影艺术》2015年第6期80-86,共7页曹保平 谭政 张雨蒙 
谭政（以下简称谭）：须一瓜的《太阳黑子》信息量是很丰富的，有好几条线索齐头并进，并以悬念的方式进行叙事，层层剥茧，达到最后人性救赎的目的。那在读完小说后，你们确定改编的宗旨和具体的思路是怎样的呢？
关键词：风格化 商业片 导演 太阳黑子 信息量 须一瓜 
《天将雄师》：“个人化”的视听想象与武侠表述
《电影艺术》2015年第3期49-51,共3页武亚军 戴琪 
《天将雄师》在延续李氏武侠创作风格的同时,过于"个人化"的视听想象在一定程度上影响了影片自我逻辑的建立与发展,割裂了叙事的真实性。影片中所构建的以"绝对男性"为主导的武侠世界与域外国家想象,亦在表述之中呈现出式微之势。
关键词：天将 武侠电影 创作风格 视听语言 中所 海外发行 布劳迪 风格化 叙事结构 影像风格 
《失孤》:去乡土化的诗意现实主义被引量：3
《电影艺术》2015年第3期58-61,共4页李宁 
悲剧的温情书写与追求艺术化、风格化的作者姿态是电影《失孤》的重要风格特色。不过,表面上看《失孤》似乎以温情在地的方式探讨现实问题,实际上过于作者化、诗意化的影像追求却令真实的乡土性/乡村被遮蔽。这种"去乡土化"策略导致影...
关键词：乡土化 诗意化 现代性 风格化 中国电影 雷泽 陈可辛 乡土性 电影史 身份的焦虑 
主流意识形态电影艺术风格化写作的困境与突围被引量：2
《电影艺术》2013年第5期35-41,共7页周清平 周星 
国家社科基金艺术学科课题"改革开放以来中国电影经验与发展策略研究"(编号为09BC023)阶段性成果;广电总局2009年科研课题"新中国电影60年美学形态演变分析"(编号为GD09076)阶段性成果;湖南省社会科学基金资助项目<媒介融合中的现代视像艺术研究>(编号09YBB077)阶段性成果;湖南大学中央高校基本科研专项资金项目<媒介融合中的现代影像艺术研究>阶段性成果
新中国主流意识形态电影在"十七年"时期和新时期形成了雄浑豪放史诗风格和沉郁直白现实主义风格,因此形成两种写作体系。1992年主流意识形态电影进行类型化转型,票房危机导致主流意识形态电影罕有市场,面临生存危机。主流意识形态电影...
关键词：主流意识形态 电影艺术 写作体系 风格化 突围 现实主义风格 “十七年” 史诗风格 
用现代剪辑理念架构自由时空、完成风格化营造被引量：5
《电影艺术》2013年第3期143-152,共10页周新霞 
自从经典无缝剪辑原则在上世纪50年代被戈达尔、特吕弗等一批新浪潮旗手用手持摄影和跳切技法打破之后，视听语言的变革就如加速的列车快速前行。而美学理念和制作技术的发展与观众多年视听经验的积累形成的强大合力，也推动着电影成为...
关键词：时空序列 自由 剪辑 风格化 架构 现代 视听语言 50年代 
《刀见笑》:过度风格化的自我表达与后现代主义被引量：2
《电影艺术》2011年第3期44-46,共3页云飞扬 滕雅望 
《刀见笑》是近年来并不多见的电影形态，影片杂糅了神经喜剧、曲艺（说唱）、老武侠电影片段拼贴等元素，配合高速镜头、跳切剪辑，反叛与颠覆传统的拍摄意图十分明显。影片依靠人物夸张漫画式的表演状态推进叙事，并融入佛家伦理，构...
关键词：后现代主义 自我表达 风格化 过度 电影片 
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