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轻舟泛月诉愁肠,千杯酒尽醉登仙——音乐剧《将进酒》结局选段中的“李白”人物形象分析
《戏剧之家》2025年第5期40-42,共3页陈蔚 
中文原创音乐剧《将进酒》以诗仙李白在盛唐的人生经历为切入点讲述富有大唐风格的中国传统文化故事。全剧以李白的诗为基本脉络,以李白的求官之路为根本线索,将古典文学之美与戏剧艺术紧密结合在一起。其中,结局部分集中展现了李白长...
关键词：李白 《将进酒》 音乐剧 
民族歌剧选段《无情的风雨》演唱技巧分析
《戏剧之家》2024年第27期48-50,共3页姚永会 王聪 
民族歌剧《沂蒙山》是当代民歌歌剧的扛鼎之作,其探索了中国民族歌剧在新时代的传承、发展和创新路径。本文从《沂蒙山》歌剧选段《无情的风雨》切入,以海棠人物形象的塑造和革命信念的升华为主线,对该选段的演唱技巧进行剖析,展现主人...
关键词：民族歌剧 《沂蒙山》 人物形象 革命信念 演唱技巧 
中国民族歌剧《沂蒙山》选段《爱永在》的艺术特征和演唱分析
《戏剧之家》2024年第24期49-51,共3页战春林 
“水乳交融、生死与共”是习近平总书记对沂蒙精神特质的高度概括。《爱永在》是我国民族歌剧《沂蒙山》中的选段,是本剧主人公林生在英勇就义前演唱的咏叹调,包含了思乡之情、爱国之情以及无法照顾妻儿的愧疚之情。这一唱段蕴含着复杂...
关键词：中国民族歌剧 《沂蒙山》 《爱永在》 艺术特征 演唱 
歌剧选段《你在哪里啊,红莲》的演唱探究
《戏剧之家》2024年第16期50-52,共3页效森森 李素鹏 
歌剧选段《你在哪里啊,红莲》选自民族歌剧《运河谣》,这部歌剧自首演推出以来深受广大观众的喜爱,其中男主角秦啸生及女主角水红莲的音乐形象深入人心,他们的代表性唱段更是被广大声乐学习者广为传唱。此歌剧剧情跌宕起伏,音乐旋律优...
关键词：歌剧《运河谣》 歌剧选段 《你在哪里啊 红莲》 演唱探究 
戏曲身段在民族歌剧中的运用——以歌剧选段《清粼粼的水来蓝莹莹的天》为例
《戏剧之家》2023年第35期3-5,共3页邹芷婷 王永春 
中国民族歌剧与戏曲在表演上有许多共通之处,根据文化传统以及审美习惯,运用戏曲身段对歌剧表演进行设计,能使歌剧表演更加美观,使内容表达更加清晰。本文分析了戏曲身段在歌剧中的作用:通过身段准确反映人物形象、优化舞台视觉效果、...
关键词：民族歌剧 戏曲身段 声乐表演 民族声乐 《清粼粼的水来蓝莹莹的天》 
歌剧《松毛岭之恋》选段《阿根哥你在哪》的艺术处理
《戏剧之家》2023年第25期6-8,共3页杨晓雪 
歌剧《松毛岭之恋》是为传承红色革命文化而创排的一部具有代表性的革命文化题材的优秀民族歌剧作品,作品讲述了一个坚守爱情与信仰的悲伤感人的故事:“松毛岭战役”后,一位闽南客家女子赖阿妹在丈夫林阿根参加长征后,默默坚守、矢志不...
关键词：《松毛岭之恋》 民族歌剧 《阿根哥你在哪》 艺术处理 情感表达 
主导动机在中国民族歌剧中的体现——以《野火春风斗古城》两个选段为例
《戏剧之家》2023年第22期34-36,共3页庄云龙 
《野火春风斗古城》是中国经典民族歌剧,该剧充分利用“主导动机”的手法联系音乐、呼应剧情。本文将从中国民族音乐对西方音乐的借鉴、西方歌剧对中国歌剧的影响三方面入手分析《玉镯》《戴上玉镯叫声娘》两个选段,探究“主导动机”在...
关键词：《野火春风斗古城》 民族歌剧 主导动机 
新时代视野下中国民族歌剧音乐创作研究——以《长征》选段《三月桃花心中开》为例被引量：1
《戏剧之家》2023年第23期36-38,共3页胡蝶 
民族歌剧是我国特有的,具有浓郁的地方、民族特色的歌剧形式。民族歌剧取材于人民生活,是中国人民现实生活的真实写照。中国史诗歌剧《长征》是国家大剧院为纪念中国工农红军长征胜利80周年力邀作曲家印青、编剧邹静之等艺术家创作的民...
关键词：中国民族歌剧 《三月桃花心中开》 创作特征 时代精神 
《沂蒙山》选段《等着我,亲爱的人》演唱分析被引量：1
《戏剧之家》2023年第20期92-94,共3页林凯航 
民族歌剧《沂蒙山》将抗日战争时期大青山突围、渊子崖保卫战作为主要素材,讲述了沂蒙山根据地军民团结一致、共同抗敌的故事,展现了军民之间生死相依的真情厚谊。《等着我,亲爱的人》是《沂蒙山》中的经典唱段,在作品中多次出现,表达...
关键词：《沂蒙山》 演唱要点 演唱实践 
歌剧中声乐演唱与表演技巧研究——以歌剧《运河谣》唱段《灿若星辰的目光》为例被引量：1
《戏剧之家》2023年第14期47-49,共3页许欢 
歌剧《运河谣》在大量取材于民族民间音乐的基础上,运用了许多西洋歌剧的创作手法,融入了社会主义核心价值观,是具有中国特色的民族歌剧。整部歌剧极具力度和史诗感,还能体现出“谣”的亲切好听,例如过去西洋歌剧的宣叙调的创作不太符...
关键词：声乐演唱 表演技巧 歌剧选段 
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