《乐话》

作品数：11被引量：21H指数：3
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“两种死亡之间”:论青主的艺术形上学思想
《美育学刊》2025年第1期78-84,共7页高宜琳 朱璟 
国家社会科学基金一般项目“明清闲赏美学思想研究”(22BZX120)的阶段性成果。
艺术形上学于18世纪欧洲的浪漫主义思潮背景下诞生,在20世纪初传入中国。对于艺术形上学与中国传统美学的关系,当时的知识分子莫衷一是。以王国维为代表者力主调和,而青主却提出真正的音乐应“向西方乞灵”。其艺术形上学思想集中体现...
关键词：青主 《乐话》 艺术形上学 符号性死亡 
我国近现代音乐家“青主”之窥探
《黄河之声》2023年第6期166-169,共4页黄雪芝 
众所周知,青主是我国著名的作曲家、音乐理论家、近现代艺术歌曲创作的重要代表人物,他以自己独特的音乐见解在我国近现代音乐史上做出了开创性的贡献。青主还是一位具有浓厚爱国情怀的爱国者,具有强烈的革命精神。本论文在前人的研究...
关键词：青主 《乐话》《音乐通论》 《大江东去》《我住长江头》 
对青主音乐美学思想的再思考
《小说月刊（下半月）》2020年第12期0103-0103,共1页翟雅琳 
在我国近现代中青主作为音乐美学代表人物,其美学思想在学术界众说纷纭,本文主要以现代以来青主的音乐美学思想的论著为对象,对青主的音乐美学思想进行简述,通过对其的评价达到对认识青主的音乐美学思想有个更清晰的思考。
关键词：青主 音乐美学 《乐话》 《音乐通论》 
青主与中国音乐美学的现代转型被引量：1
《人民音乐》2013年第11期70-73,共4页杨赛 洪艳 
青主在音乐美学上的最大贡献在于他带有推理性质的音乐理论①.青主在《乐话》中提出了一个重要的音乐美学范畴：音乐是上界的语言②,试图重新赢得中国音乐美学的话语权. 一、音乐是上界的语言 青主的音乐美学研究是围绕音乐的本质展开的...
关键词：中国音乐美学 青主 现代转型 美学范畴 《乐话》 音乐理论 美学研究 语言 
论青主《乐话》的思想来源与哲学基础
《苏州大学学报（工科版）》2009年第5期116-118,共3页池瑾璟 
《乐话》是我国近代音乐家青主的代表作之一。在这部著作里,他提出了"音乐是上界的语言"等命题,对中国音乐美学学科的构建产生了直接而深远的影响。本文就《乐话》的思想来源和哲学基础进行探索,力求揭示其美学思想的本质内涵。
关键词：《乐话》 思想来源 哲学基础 
诗化的上界——浅读青主《乐话》
《绵阳师范学院学报》2008年第3期130-132,共3页王丽辉 
《乐话》是青主的音乐美学代表著作,其中"音乐是上界的语言"的命题饱受争议,文章通过对这句话的分析,点出青主是用诗化的语言阐述音乐的本质:音乐,表述人的内心世界——即上界,故而音乐是上界的语言。
关键词：青主 《乐话》 上界 
音乐·爱情·心灵——论青主《乐话》中“上界”一词的唯物论内涵被引量：1
《甘肃高师学报》2005年第1期64-65,共2页何卫 
青主是我国近现代音乐美学的奠基人 ,代表著作《乐话》发表于 2 0世纪 30年代 ,在此仅就作品最为著名的命题———“音乐是上界的语言”之“上界”一语略谈读后感。
关键词：乐话 音乐 爱情 上界 
不求上界问灵魂——重读《乐话》随笔之三被引量：1
《人民音乐（评论）》2004年第7期55-58,共4页王宁一 
告别了那些昙花一现的洋“天使”，扬弃了本来意义上的“上界”(天国)，《乐话》的第二章，就用浓重的笔墨，开始解析它的核心命题——“上界的语言”。虽然还是叫“上界”，但这上界(内界)已非那上界(天界)，两者的转换一开始并无特别...
关键词：《乐话》 音乐语言 感知机制 音乐创作 音乐理论 艺术精神 
青主音乐美学思想的表现主义实质被引量：14
《音乐研究》2003年第4期25-33,共9页冯长春 
青主(1893-1959,原名廖尚果)是20世纪上半叶惟一一位以音乐美学为突出贡献的音乐家.从他涉及音乐美学的有关著作出版半个多世纪以来,对其音乐美学的评价就几乎没有中断过,或毁或誉,或臧或否,每一历史时期都有不同的认识与评价.
关键词：青主 音乐美学思想 表现主义艺术 《乐话》 《音乐通论》 浪漫主义 歌曲 诗歌创作 
“他是诗人,他在作诗!”——重读《乐话》随笔被引量：4
《人民音乐（评论）》2002年第2期32-35,共4页王宁一 
前言 青主(廖尚果)之子廖乃雄先生,在刚刚召开的"青主学术研讨会"上,凭着他对父亲的细致观察和深刻理解,着重强调了"他是一位诗人"的论点,我以为这是近年青主研究中,颇为独到的点睛之笔.
关键词：诗人 随笔 重读 父亲 学术研讨会 
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