《流浪者之歌》

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二胡移植西方多元化演奏技巧研究——以《流浪者之歌》为例
《黑河学院学报》2024年第9期147-150,共4页林均辰 
淮南师范学院2022年校级质量工程项目“线上线下混合式课程《器乐(二胡)》”(2022hskc45)。
在新时期文学大潮的推动下,二胡的发展速度很快,对于传统器乐的反思也越来越深入,在全球化的影响下,二胡的移植曲目更是蓬勃发展。《流浪者之歌》(也称《吉普赛之歌》)这首移植曲目,可以对二胡的演奏发展起到一定的促进作用,同时也可以...
关键词：《流浪者之歌》 二胡演奏技巧 西方音乐 艺术多元化 
Repo时代,年轻人为什么在影院看老电影
《中国青年》2024年第12期71-73,共3页韩冬伊 
“开场了,有人晃着手电筒找座位。场馆坡度不高,看起来人影憧憧的。好像和大银幕有了奇妙的互动,白鸟、飞屋和大雨、放逐的流浪者……旧场地乱了一会儿,也做梦似的。”今年北影节,影迷小鱼率先抢一张《流浪者之歌》,几番卡顿选座,落袋...
关键词：《流浪者之歌》 库斯图里卡 大银幕 老电影 流浪者 埃米尔 手电筒 
天才不行,天天才行
《风流一代》2024年第5期1-1,共1页任万杰 
帕布罗·德·萨拉萨蒂是西班牙著名小提琴家、作曲家,代表作品有小提琴独奏曲《流浪者之歌》(又名《吉普赛之歌》或《拉兹之歌》)《卡门主题幻想曲》《阿拉贡霍塔》。让人称奇的是萨拉萨蒂十岁就登台演奏,1856年进入巴黎音乐学院深造,...
关键词：巴黎音乐学院 帕格尼尼 萨拉萨蒂 《流浪者之歌》 卡门 《吉普赛之歌》 幻想曲 小提琴独奏曲 
天才不行,天天才行
《演讲与口才》2023年第20期55-55,共1页任万杰 
帕布罗·德·萨拉萨蒂是西班牙著名小提琴家、作曲家。1856年进入巴黎音乐学院深造。代表作品为小提琴独奏曲《流浪者之歌》(又名《吉普赛之歌》或《拉兹之歌》)、《卡门主题幻想曲》《阿拉贡霍塔》等。
关键词：巴黎音乐学院 《流浪者之歌》 萨拉萨蒂 卡门 《吉普赛之歌》 幻想曲 小提琴独奏曲 拉兹之歌 
基于感性听觉观念之下的小号技巧难点与教学研究探微——以《流浪者之歌》为个案
《黄河之声》2023年第11期20-25,共6页钱正阳 
《流浪者之歌》又称《吉普赛之歌》,是西班牙小提琴家、作曲家帕布罗·德·萨拉萨蒂(Pablo desarasate,1844-1908)所作,这首乐曲作为小提琴协奏曲中不朽的篇章自问世以来一直被不同的中西方演奏家进行二度创作。其中在小号演奏版本的《...
关键词：流浪者之歌 小号演奏 演奏技巧难点 教学分析 
解析《流浪者之歌》——以荣格原型与自性化理论为视角被引量：1
《心理学进展》2023年第6期2546-2554,共9页林恩源 
自性,是荣格在他的分析心理学中提出的概念。荣格将自性定义为:“自我–意识最深处的核心,就像无意识最深处的核心一样”。因此,它既是意识的中心,也是无意识的中心,是“人的整体,意识和无意识的总和”。自性化过程所追求的目标就是此...
关键词：《流浪者之歌》 悉达多 自性 自性化 原型理论 
基于小提琴与扬琴异同分析创新扬琴演奏技法——以《流浪者之歌》为例被引量：3
《艺术评鉴》2023年第10期76-79,共4页江利 
随着扬琴演奏技法的创新与发展,不少表演家、创作家开始尝试将西方音乐作品尤其是钢琴、小提琴经典曲目移植到扬琴上来演奏。这大大地拓宽了扬琴的表现力,同时对扬琴的演奏技法提出了更高要求。本文以扬琴移植曲《流浪者之歌》为例,探...
关键词：小提琴 扬琴 演奏技法 音乐内涵 
论林怀民《流浪者之歌》中“有意味的形式”
《花溪》2023年第10期0076-0078,共3页王莉君 
“有意味的形式”由英国美学家克莱夫·贝尔在其著作《艺术》中提出,台湾舞蹈家林怀民的舞蹈作品《流浪者之歌》以生活积淀为基础,以线条、颜色和动作等形式谱写了一首生命赞歌,是对贝尔理论的现代化生动呈现。
关键词：有意味的形式 流浪者之歌 林怀民 
罗姆人对小提琴音乐的贡献——《流浪者之歌》的新翻语义
《读书》2023年第3期30-37,共8页张振涛 
一、一个熟悉的族群与一个陌生的族名德国音乐学家马克斯·皮特·鲍曼(Max Peter Baumann)在南京艺术学院图书馆做过一场讲座,题目是《罗姆人音乐的欧洲接受史》,介绍欧洲学术界不再称“吉卜赛”“波西米亚”(中国还译为“茨冈”)两个...
关键词：波西米亚 南京艺术学院图书馆 德国音乐学 
扬琴移植乐曲《流浪者之歌》的内在价值
《艺术评鉴》2022年第24期107-110,120,共5页江利 
扬琴移植曲应运而生的同时给扬琴演奏带来了不小的挑战,中西音乐文化各自都在多元化的矛盾中寻求共同的基础、兴趣、创新,以致带来新的突破。
关键词：扬琴 移植乐曲 《流浪者之歌》 
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