《桃花运》

作品数：42被引量：6H指数：2
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贺岁片《桃花运》的女性主义解读
《电影文学》2015年第6期101-103,共3页刘健 祝洁 
2014年度广西艺术学院科研项目(项目编号:ZD201401)
女性导演马俪文的电影《桃花运》在选材、叙述方式,镜头语言等方面都具有女性主义色彩。女性成为叙事的主体、欲望表达的主体;女性不再是权威视点中的女性被述,女性自陈、女性"声音"的视觉化呈现成为电影中女性意识表达的重要部分;女性...
关键词：《桃花运》 女性电影 马俪文 
“剩女”还是“圣女”——《桃花运》的文化人类学解读被引量：2
《电影文学》2009年第21期70-71,共2页张锴 
《桃花运》运用五个不同年龄段、不同社会层次的＂剩女＂的情感历程,演绎了一部＂圣女＂的拯救神话;运用女性主义视角,自觉不自觉地使五位女主人公完成了从＂剩女＂到＂圣女＂的升华。本文将透过影片的表层结构,运用女神崇拜等理论对《...
关键词：“剩女” “圣女” 救赎 女神崇拜 
《桃花运》:“剩女”的哀情合奏曲
《电影文学》2009年第10期61-62,共2页杨纪平 
面对爱情这一永恒的主题，影片《桃花运》生动地诠释了现代女性的爱情观。各种身份的“剩女”有着不同的经历，不同的择偶标准，不同的结局，但无论是哪一种情况都透露出她们面对未来婚姻和爱情的不确定、无奈和等待着被选择的命运和心...
关键词：剩女 爱情 无奈 
《桃花运》:现代爱情的演绎与反思
《电影文学》2009年第7期68-69,共2页王国杰 
滁州学院青年教师科研资助计划人文社会科学项目“当前影视文化走向研究”成果之一
《桃花运》通过讲述几个爱情故事，反思了现代青年男女爱情观，章迎与赵大的矛盾表面看来是家庭背景的不同，内在却是东、西方文化差异；晓美和林聪面对金钱与爱情之间的抉择，殊途同归地选择了爱情；高雅娟与张苏的老妻少夫婚姻形式更...
关键词：《桃花运》 电影 剧情 爱情观 婚姻 
造作与叹息——论《桃花运》的后现代情调
《电影文学》2009年第6期24-25,共2页万志全 
所谓的后现代情调是指艺术作品中对传统风格的解构，以营造一种“平面化、无重点、无中心、无深度”的艺术氛围，显现一种“游戏化、情节零乱、故事不连贯、首尾不照应”的艺术外貌。电影《桃花运》为我们提供了一个很好的范例，在后现...
关键词：后现代 情调 桃花 艺术作品 传统风格 艺术氛围 平面化 游戏化 
在娱乐中拷问爱情——解读《桃花运》的爱情主题
《电影文学》2009年第6期29-30,共2页李嵩岳 
爱情在人类社会中以永不衰竭的形式伴随生命存在，所以爱情也理所当然地成了艺术创作中永恒的命题。古今中外电影中的爱情故事迄今为止数不胜数，尽管电影是一种娱乐形式，但它提供给观众的视觉盛宴使它完全拥有和文学作品一样强大的言...
关键词：爱情主题 娱乐形式 桃花 解读 拷问 爱情故事 生命存在 人类社会 
属“我”的桃花——作为媒介产品的贺岁片《桃花运》解析
《电影文学》2009年第5期29-30,共2页郭媛媛 
人类社会有两性。在生物性和社会性两重本性的兼具里交织、纠缠，两性——男与女——间的恩爱情仇构成了人类社会最精彩的亘古常新的风景。马俪文抢先登陆2009年贺岁档的新片《桃花运》更将女性的守候，展开为色彩斑斓的当代风景。其中...
关键词：桃花 媒介产品 贺岁片 “我” 中国女性 解析 人类社会 爱情 
从巴赫金的“文化狂欢”理论分析贺岁电影《桃花运》被引量：1
《电影文学》2009年第5期35-36,共2页卢慧娟 
狂欢节是欧洲传统的民间节日庆典，一年一度在罗马、佛罗伦萨、威尼斯、巴黎、里昂和科隆等城市举行。巴赫金的“狂欢化”理论，即从西方狂欢节引申，用以概括一种带有喜剧色彩的文艺作品的特征，已被文学和文艺评论者用来赏析文学和文...
关键词：文化大众化 狂欢节 巴赫金 桃花 “狂欢化”理论 电影 文艺作品 节日庆典 
剩女时代的爱情迷局——解读《桃花运》
《电影文学》2009年第5期46-47,共2页文红霞 
善于挖掘女性题材的导演兼编剧马俪文曾用温情的《世界上最疼我的那个人去了》《我叫刘跃进》来牵动我们的爱。《桃花运》里，她再次以细腻的情感叙事拉开了故事的讲述。
关键词：《世界上最疼我的那个人去了》 桃花 解读 爱情 女性题材 编剧 故事 叙事 
微笑中的无奈与感动——电影《桃花运》解读
《电影文学》2009年第3期47-48,共2页陈建华 
关注小人物的生存状态，寻找大众的认同点，这可以说是贺岁电影吸引观众的深层原因所在。尹鸿指出贺岁片用小人物的悲喜剧来唤起大众认同，“其核心故事是小人物在转型时代中的夸张而滑稽的挣扎、错位以及不期而遇的一点温情，最终将中...
关键词：电影 无奈 解读 桃花 小人物 转型时代 现实境遇 娱乐消费 
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