《站台》

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我与“聂耳”——合唱剧《聂耳的歌》聂耳表演者黄训国专访
《大学生》2025年第1期40-41,共2页无 
黄训国,男高音歌唱家,国家-级演员,中国音乐学院声乐歌剧系教授、硕士生导师,曾^主演国家大剧院原创史诗歌剧《长征》、国家大剧院版民族歌剧《党的女儿》、国家大剧院原创儿童歌剧《阿凡提》、中铁文工团原创音乐剧《站台》、河南省原...
关键词：男高音歌唱家 中国音乐学院 原创民族歌剧 原创音乐剧 聂耳 国家大剧院 《站台》 硕士生导师 
《站台》
《老年健康》2024年第11期F0002-F0002,共1页宋晓龙 
创新之光与待磨之璞——评话剧《站台》
《内蒙古艺术》2024年第3期14-18,26,共6页郝绪荣 
2023年内蒙古自治区文化和旅游发展研究课题“‘数字中国’视域下的‘音乐演出产业+’:内蒙古音乐演出产业的融合发展研究”的阶段性成果,项目编号:2023-WL0099。
小剧场话剧《站台》以独特的艺术手法和深刻的主题内涵,在内蒙古话剧领域引起了广泛关注。本文对话剧《站台》的角色塑造、人物关系、美学特点、舞台艺术的创新与挑战、剧情的矛盾冲突等方面进行分析,探讨该话剧在创新点上的突破与拓展...
关键词：角色塑造 人物关系 美学特点 矛盾冲突 时代意义 
《妈妈!》导演杨荔钠:做一名女性关怀者
《婚姻与家庭（婚姻情感版）》2022年第12期22-24,共3页云崖 愈之 
杨荔钠说:“就像每个作家都会写自己熟悉的文本一样,我也会把生命经验和累积的观察,放在影像创作中。”2022年中秋节,电影《妈妈!》在全国上映。上映前,它入围了北京国际电影节主竞赛,主演之一吴彦姝成功收获最佳女主角奖。该片导演杨...
关键词：最佳女主角奖 话剧演员 北京国际电影节 《站台》 女性关怀 贾樟柯导演 影像创作 中秋节 
电影·电视剧·现实主义美学原则
《戏剧之家》2022年第12期139-141,共3页李沙石 
自电影、电视诞生至今,众多的题材和手法层出不穷。在电影和电视剧不断的新生中,人们也在不断地探寻和建立更完善的现实主义美学原则。本文将以影片《站台》为例,通过对电影《站台》的进一步思考和剖析,就现实主义电影的叙事结构、场面...
关键词：现实主义美学原则 《站台》 影响 发展 
新雪蔵旧事
《花火（A版）》2022年第1期82-87,共6页莫须 
作者有话说:写这个故事的时候一直单曲循环汪苏泷的《站台》,是老歌了,我听了很多年。印象最深的歌词是:“在这个别离时代,谁会奢侈地谈爱。”就我们而言,想说一句话、想解释清楚一件事,只要一封邮件、一个电话轻易就能办到,但是在那个...
关键词：一封信 别离 《站台》 重逢 悲喜 离别 
贾樟柯电影之美
《视界观》2021年第11期0116-0116,共1页徐继坤 
贾樟柯电影的美是中国改革开放县城文化的大变革之美,是生活在这些小县城里的底层小人物的喜怒哀乐,是时代巨变下中国文化的得失。
关键词：贾樟柯 电影美学 《小武》 《站台》 《任逍遥》 
克制的回眸:《站台》与贾樟柯的青春文化记忆
《视听》2021年第6期20-22,共3页许珍 
青春文化记忆是电影导演热衷呈现的题材,对于同一题材的传达却往往呈现出截然不同的代际差异。以贾樟柯2000年的电影长片《站台》为例,散点群像式的叙事,纪实的影像风格,以及刻意疏离、客观凝视的镜头语言,都意在以个人经验还原专属于...
关键词：青春 记忆 第六代 贾樟柯 《站台》 
贾樟柯早期电影的空间关系调度——以电影《小武》《站台》《任逍遥》《世界》为例
《环球首映》2020年第12期4-5,共2页程琦 
从《小武》到《世界》,贾樟柯早期电影中有着一脉相承并不断发展的空间关系调度,本文力图从演员调度、镜头调度及多重空间调度三个维度,来分析贾樟柯对电影空间关系的理解与感悟,以及他将实景空间与自己对社会的领悟融入导演的思维空间...
关键词：贾樟柯 空间关系 调度 
词作家 杨启舫
《歌曲》2020年第4期F0002-F0002,共1页
杨启舫:词作家.一级编剧。中国音乐家协会理事;中国音乐文学学会副会长;现供职于中国铁路文工团艺术创作部。著有歌剧《太行奶娘》《宋庆龄》、音乐剧《站台》《丽莉之歌》等。歌词代表作有央视中秋晩会主题歌《海上明月》,大型系列片...
关键词：词作家 中国音乐家协会 艺术创作 《站台》 少儿歌曲 主题歌 音乐文学 一级编剧 
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