《站台》

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一首青春之歌——评杂技剧《站台》
《杂技与魔术》2025年第2期17-18,F0002,共3页马晓璐 无 
如同“新浪潮”电影在法国的蓬勃生长,新杂技的到来与发展也在影响着越来越多的杂技从业者与观众。“新杂技”如同它的名字一样,从一开始就笃定不走寻常路。我们可以在新杂技作品中看到各种艺术门类,如舞蹈、默剧、戏剧、音乐、哑剧、...
关键词：舞蹈 站台 戏剧 杂技剧 哑剧 音乐 行为艺术 新杂技 
我与“聂耳”——合唱剧《聂耳的歌》聂耳表演者黄训国专访
《大学生》2025年第1期40-41,共2页无 
黄训国,男高音歌唱家,国家-级演员,中国音乐学院声乐歌剧系教授、硕士生导师,曾^主演国家大剧院原创史诗歌剧《长征》、国家大剧院版民族歌剧《党的女儿》、国家大剧院原创儿童歌剧《阿凡提》、中铁文工团原创音乐剧《站台》、河南省原...
关键词：男高音歌唱家 中国音乐学院 原创民族歌剧 原创音乐剧 聂耳 国家大剧院 《站台》 硕士生导师 
《站台》
《老年健康》2024年第11期F0002-F0002,共1页宋晓龙 
创新之光与待磨之璞——评话剧《站台》
《内蒙古艺术》2024年第3期14-18,26,共6页郝绪荣 
2023年内蒙古自治区文化和旅游发展研究课题“‘数字中国’视域下的‘音乐演出产业+’:内蒙古音乐演出产业的融合发展研究”的阶段性成果,项目编号:2023-WL0099。
小剧场话剧《站台》以独特的艺术手法和深刻的主题内涵,在内蒙古话剧领域引起了广泛关注。本文对话剧《站台》的角色塑造、人物关系、美学特点、舞台艺术的创新与挑战、剧情的矛盾冲突等方面进行分析,探讨该话剧在创新点上的突破与拓展...
关键词：角色塑造 人物关系 美学特点 矛盾冲突 时代意义 
《妈妈!》导演杨荔钠:做一名女性关怀者
《婚姻与家庭（婚姻情感版）》2022年第12期22-24,共3页云崖 愈之 
杨荔钠说:“就像每个作家都会写自己熟悉的文本一样,我也会把生命经验和累积的观察,放在影像创作中。”2022年中秋节,电影《妈妈!》在全国上映。上映前,它入围了北京国际电影节主竞赛,主演之一吴彦姝成功收获最佳女主角奖。该片导演杨...
关键词：最佳女主角奖 话剧演员 北京国际电影节 《站台》 女性关怀 贾樟柯导演 影像创作 中秋节 
电影·电视剧·现实主义美学原则
《戏剧之家》2022年第12期139-141,共3页李沙石 
自电影、电视诞生至今,众多的题材和手法层出不穷。在电影和电视剧不断的新生中,人们也在不断地探寻和建立更完善的现实主义美学原则。本文将以影片《站台》为例,通过对电影《站台》的进一步思考和剖析,就现实主义电影的叙事结构、场面...
关键词：现实主义美学原则 《站台》 影响 发展 
新雪蔵旧事
《花火（A版）》2022年第1期82-87,共6页莫须 
作者有话说:写这个故事的时候一直单曲循环汪苏泷的《站台》,是老歌了,我听了很多年。印象最深的歌词是:“在这个别离时代,谁会奢侈地谈爱。”就我们而言,想说一句话、想解释清楚一件事,只要一封邮件、一个电话轻易就能办到,但是在那个...
关键词：一封信 别离 《站台》 重逢 悲喜 离别 
最平淡的镜头即最残酷的现实:以《小武》和《站台》为例浅论贾樟柯电影中典型的边缘人物形象
《时代人物》2021年第31期0030-0031,共2页魏梓恒 
本文将通过两部电影《小武》和《站台》分析中国第六代导演贾樟柯在特定历史时代下对于小城镇区域的边缘人物形象的刻画以及他独特的写实叙事技巧。《小武》,《站台》和《任逍遥》被誉为贾樟柯故乡三部曲. 同样都是将镜头聚焦在社会底...
关键词：贾樟柯 边缘人物 历史背景 现实主义 写实叙事手法。 
克制的回眸:《站台》与贾樟柯的青春文化记忆
《视听》2021年第6期20-22,共3页许珍 
青春文化记忆是电影导演热衷呈现的题材,对于同一题材的传达却往往呈现出截然不同的代际差异。以贾樟柯2000年的电影长片《站台》为例,散点群像式的叙事,纪实的影像风格,以及刻意疏离、客观凝视的镜头语言,都意在以个人经验还原专属于...
关键词：青春 记忆 第六代 贾樟柯 《站台》 
贾樟柯电影之美
《视界观》2021年第11期0116-0116,共1页徐继坤 
贾樟柯电影的美是中国改革开放县城文化的大变革之美,是生活在这些小县城里的底层小人物的喜怒哀乐,是时代巨变下中国文化的得失。
关键词：贾樟柯 电影美学 《小武》 《站台》 《任逍遥》 
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