《小武》

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剧情电影《小武》中的镜头运用与剧本结构管窥
《数码影像时代》2024年第11期0057-0059,共3页黄亭羽 
“小同大异”:当代中国电影的青春叙事与听觉形象
《艺术学研究》2024年第2期114-123,共10页陈琰娇 
国家社科基金青年项目“当代中国电影中的青年形象与文化编码研究(1978—2018)”(项目批准号:19CZW041)阶段性成果。
以主题曲的创作运用为典型代表的电影声音设计,对于形成不同时代的听觉记忆而言往往具有标志性意义,而特定的声音编码又关联着特定的情感结构。电影《小字辈》《小武》和《小时代》分别塑造了听觉感召型、听觉反思型和听觉怀旧型三种听...
关键词：青春叙事 听觉形象 电影主题曲 《小字辈》 《小武》 《小时代》 
从《小武》到《永安镇故事集》:中国县城电影发生了怎样的改变?
《凤凰周刊》2023年第34期88-91,共4页桑梓 
中国的县城和农村,一起容纳了巨量人口。改革开放四十年,也是一代代县城青年寻求改变命运的四十年,县城作为中国社会的镜子,成为中国电影记录现实、呈现世事与人心变化的一个重要载体。从贾樟柯的《小武》,到顾长卫的《孔雀》《立春》,...
关键词：第五代导演 《小武》 顾长卫 贾樟柯 《路边野餐》 故事集 《孔雀》 永安镇 
意大利新现实主义电影与中国电影的同一性对比分析——以《偷自行车的人》和《小武》为例
《声屏世界》2023年第6期108-110,共3页宋雨聪 
意大利新现实主义运动作为世界电影历史上重要的电影变革,是一次对后世影响深远的现代主义电影潮流,其对中国电影风格的创作与变革起到了重要的启发作用。文章以为意大利新现实主义的代表作《偷自行车的人》和中国导演贾樟柯的《小武》...
关键词：意大利新现实主义电影 中国电影 同一性 对比 
爱似昙花一现,唯有情难寂——电影《小武》中金戒指
《美化生活》2022年第14期117-119,共3页张亚芹 
在电影《小武》中,小武给胡梅梅买了一枚金戒指,对于这枚金戒指,影片虽然没有花费太多的时间对其进行一个很细致的描述,但金戒指却贯穿着影片的始终。未送出去的金戒指,藏匿着小武对胡梅梅“胎死腹中”的爱;而转送到母亲手中的金戒指,...
关键词：《小武》 金戒指 传情 浪子回头 孝心 偏爱 
电影《小武》的现象学现实主义分析
《名作欣赏（评论版）（中旬）》2021年第10期152-155,共4页马嗣瑞 
贾樟柯的早期作品《小武》具有极大的现象学分析潜质,而现象学首先是一种方法,可依次被表述为“(本质)还原—(本质)直观—描述”。当借助这一方法分析《小武》后,可看到贾樟柯正是摆脱拍摄技巧与概念的束缚而给予观者以审美与直观其本...
关键词：《小武》 贾樟柯 现象学 电影 
贾樟柯电影之美
《视界观》2021年第11期0116-0116,共1页徐继坤 
贾樟柯电影的美是中国改革开放县城文化的大变革之美,是生活在这些小县城里的底层小人物的喜怒哀乐,是时代巨变下中国文化的得失。
关键词：贾樟柯 电影美学 《小武》 《站台》 《任逍遥》 
两种“现实主义”的影像观——基于《偷自行车的人》与《小武》的比较分析
《艺术科技》2021年第1期62-63,共2页王子钦 
意大利新现实主义电影对中国第六代导演的创作手法和影像思维产生了深刻的影响,贾樟柯作为当代现实主义的讲述者,在对意大利新现实主义进行有益借鉴的同时,深耕本土现实底色,形成了与其似而不同的作者风范。本文以《偷自行车的人》与《...
关键词：现实主义 影像观 电影 《小武》 《偷自行车的人》 
贾樟柯电影纪实风格分析 ——以《小武》为例
《小说月刊（下半月）》2020年第24期0271-0272,共2页陆宇 
纪实风格是贾樟柯电影最大的特色,他的镜头清晰地展示了时代的变迁,引发人们对社会的反思。同时,对小人物的刻画,引发人们对社会底层群众生存状况的关注。《小武》是贾樟柯纪实风格电影的开山之作,这部电影融合了导演个人经历,并在电影...
关键词：贾樟柯 《小武》 视听语言 纪实风格 
贾樟柯早期电影的空间关系调度——以电影《小武》《站台》《任逍遥》《世界》为例
《环球首映》2020年第12期4-5,共2页程琦 
从《小武》到《世界》,贾樟柯早期电影中有着一脉相承并不断发展的空间关系调度,本文力图从演员调度、镜头调度及多重空间调度三个维度,来分析贾樟柯对电影空间关系的理解与感悟,以及他将实景空间与自己对社会的领悟融入导演的思维空间...
关键词：贾樟柯 空间关系 调度 
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