《莺啼序》

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浅析吴文英《莺啼序》中的碎片叙事
《今古文创》2023年第7期10-12,共3页张庭瑞 
吴文英《莺啼序·残寒正欺病酒》是宋词里颇具特色的一首,但也因其叙述、书写的片段性,被诟病为“碎拆下来,不成片段”。而回到文本本身,不同情景的描写呈现,近乎电影中的蒙太奇手法,以断裂、碎片形式而不是完整的线性推进进行叙事。《...
关键词：《莺啼序》 蒙太奇 碎片化 
名剧改编的动人范本--穆如粵剧剧本《桃花扇》读后
《南国红豆》2022年第1期48-51,共4页彭焰 
辛丑岁杪,读到好友穆如兄的粵剧剧本《桃花扇》,如饮甘醇,齿颊留香。此剧由孔尚任《桃花扇》改编而成,原剧共四十四出,不啻是红氍毹上一部声情动人的长篇历史小说。为适应现代观众观剧习惯,穆如兄将原剧精简为七场戏,相当于将长调《莺...
关键词：《桃花扇》 长篇历史小说 孔尚任 《莺啼序》 长调 齿颊留香 声情 剧本 
差异的土壤,丰富的审美——谈吴文英《莺啼序》之海外研究及特征
《青年文学家》2018年第7Z期102-102,共1页黄秋霞 
在中国两宋词史中,活跃于十三世纪中期的吴文英是一位重要的大词人,以质实晦涩著称。本文简要介绍了吴文英《莺啼序》的海外研究,并以小见大地总结了海外汉学批评特点,以及对中西文化交流的启发。
关键词：吴文英《莺啼序》 海外研究 文体研究 中西比较 
柳永《戚氏》与吴文英《莺啼序》意象营造之比较
《青春岁月》2017年第9期13-13,共1页李江才 
柳永和吴文英都是宋词婉约正宗之代表,且二人都擅填长调慢词。柳之《戚氏》与吴之《莺啼序》,一者为北宋最长长调,一者为两宋最长慢词,堪称两人长调之代表。虽然有相同之处,但仔细比较两词,就可发现其中差异更加明显。本文专从意象入手...
关键词：柳永 戚氏 吴文英 莺啼序 意象 
细读吴文英的《莺啼序》被引量：2
《名作欣赏（鉴赏版）（上旬）》2016年第3期35-37,共3页莫砺锋 
吴文英的词学源自周邦彦,他把周邦彦、姜夔所开创的格律派的手法变得更加细密、纯熟,尤其擅长慢词。《莺啼序》是他的代表作,是抒写"爱"与"死"这两重主题的杰作,它惊心动魄,感人肺腑。无论是内容还是形式,它都称得上是宋词中的精品,更...
关键词：吴文英 《莺啼序》 爱情 死亡 
从《莺啼序》解读梦窗词的风格流变被引量：1
《文教资料》2013年第36期3-4,共2页陈中林 
梦窗词有融传承与创新于一体的特性,自成幽隐密丽一格.在艺术思维方式上,通过奇特的联想想象,化虚为实,创造出如梦如幻的艺术境界；在章法结构上,突破时空变化的次序,以情感意识流动的轨迹连缀全篇；在语句的搭配组合上,精心雕琢,工于炼...
关键词：《莺啼序》 梦窗词 词境 章法 语言 
吴文英《莺啼序》对美术手法的吸收
《理论界》2012年第1期118-120,共3页张佩 
吴文英《莺啼序》除注重声韵外,还注意吸收美术手法。第一,构建微型景观。即在长句中运用"以文为诗"、"锤炼词的语言"等方式增加信息密度,力争每韵都提供一组较为完整的信息。第二,运用对绘画的感悟力营造作品的画面感。词人采取了分层...
关键词：莺啼序 微型景观 绘画 
金缕曲·悼南京丁大钧先生
《中华诗词》2010年第11期26-26,共1页
梦翼飞千里。见金陵、东南院校，殡围人挤。故旧亲朋随哀乐，欲哭苍天无泪。睹此景、伤心不已。忽听云中声呼唤．猛回头只见丁翁至。紧握手，痛心肺。难忘吟圃当年事。想诗兄、情怀热切，韵笺频寄。初涉吟坛敲平仄，那象理工博士。简直...
关键词：南京 《莺啼序》 情怀 平仄 沉醉 诗 韵 
潜气内转,哀感顽艳——况周颐与《莺啼序》
《名作欣赏（学术版）（下旬）》2007年第12期25-28,共4页李惠玲 黎德锐 
《莺啼序》是最长的词调,填此调者并不多,然况周颐似乎对之有某种特殊的偏爱,一人独填九首,且艺术上直逼吴文英词,体现出"潜气内转""哀感顽艳"的特色。蕙风词此种特色的形成,与他在创作中重视布局和用笔的自觉意识有关,与他对"真"的追...
关键词：莺啼序 况周颐 潜气内转 哀感顽艳 
最长词调始于全真道王嚞考被引量：1
《宗教学研究》2006年第1期22-25,共4页左洪涛 
"浙江省2004年度哲学社会科学规划课题"论文中的一部分;课题编号:N04WX04。
根据《道藏》等道教文献资料和古今词学著作,结合有关《莺啼序》的词集,对词调《莺啼序》始于何人的问题作了考证。认为《莺啼序》既不是始于传统观点所认为的吴文英,也不是比吴文英早数年出生的高似孙,从填词时间和内容上看,该词调应...
关键词：《莺啼序》 全真道 王嚞 传教布道 高似孙 最长词调 
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