《蝙蝠》

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蝙蝠高飞,还是燕巴虎落地?——评2024年《蝙蝠》的呈现
《音乐生活》2025年第2期35-37,共3页康啸 
一只蝙蝠,飞到京城的天空,久久盘旋。在2024年的最后两个月的时间里,京城的舞台上接连上演了三个不同版本的《蝙蝠》。这一系列的演出不仅仅是一场视觉和听觉的享受,更是中国歌剧人对经典的一次集体致敬。2024年恰逢这部经典歌剧《蝙蝠...
关键词：中国音乐学院 中央歌剧院 经典歌剧 《蝙蝠》 国家大剧院 约翰·施特劳斯 诞辰纪念 喜歌剧 
流光溢彩的轻歌剧之夜——评国家大剧院版《蝙蝠》
《歌唱艺术》2025年第2期22-26,共5页邓香凝 
耶胡迪·梅纽因曾说:“我记得1929年在柏林由马克斯·莱因哈特执导上演的《蝙蝠》,使得我事后整整三天迷醉于其中不能自拔。”在瓦格纳《尼伯龙根的指环》完成创作的同一年,小约翰·施特劳斯的轻歌剧《蝙蝠》惊艳亮相。不同于前者宏大...
关键词：蝙蝠 耶胡迪梅纽因 轻歌剧 国家大剧院 
为华尔兹舞裙披上黑纱——国家大剧院新版《蝙蝠》的创新与突破
《歌剧》2025年第1期20-27,共8页张安琪 王小京(图) 凌风(图) 高尚(图) 
大约18世纪,意大利出现的喜歌剧(Opera Buffa)传入维也纳,成为“轻歌剧”。如果说轻歌剧最初的代表人物是奥芬巴赫(他的代表作《地狱中的奥菲欧》引发了欧洲人对这种新潮戏剧形式的追捧),那么被称为“圆舞曲之王”的小约翰·施特劳斯便...
关键词：奥芬巴赫 约翰·施特劳斯 戏剧形式 国家大剧院 奥菲欧 《蝙蝠》 圆舞曲 喜歌剧 
芭蕾舞剧《蝙蝠》
《舞蹈》2024年第6期87-87,共1页王崇玮(摄影) 
国内新闻
《歌剧》2024年第10期104-105,共2页蒋海瑛(整编) 
国家大剧院推出轻歌剧《蝙蝠》新制作NCPA launches new production of Die Fledermaus轻歌剧《蝙蝠》于1874年首演于维也纳剧院,是奥地利著名作曲家小约翰·施特劳斯的代表作之一。作品洋溢着“热爱生活、享受生活”的乐观态度,使其在...
关键词：久演不衰 约翰·施特劳斯 国内新闻 国家大剧院 《蝙蝠》 轻歌剧 热爱生活 贺岁剧 
《蝴蝶》双城记:仍然跨越不同文化的普契尼歌剧
《歌剧》2023年第7期50-61,共12页司马勤 李正欣(编译) 
通常我们提起歌剧《蝴蝶夫人》,雅典不会是从脑海中冒出来的第一个城市。可是,《蝴蝶夫人》却在希腊国家歌剧院(Greek National Opera,简称GNO)常规剧目单中独占鳌头。1940年秋天,正是《蝴蝶夫人》开启了该歌剧院的首个演出季(在当年早...
关键词：《蝴蝶夫人》 《蝴蝶》 普契尼歌剧 双城记 施特劳斯 《蝙蝠》 歌剧院 轻歌剧 
圆舞曲在轻歌剧《蝙蝠》中的应用价值探究
《音乐生活》2022年第9期83-86,共4页李抒悦 高静 
江苏师范大学音乐学院2021年研究生科研与实践创新计划(2021XKT1272)的研究成果。
《蝙蝠》是小约翰·施特劳斯最负盛名的轻歌剧,亦是奥地利艺术家们“轻歌剧本土化”与“歌剧艺术流行化”的重要代表作之一。小约翰·施特劳斯的作品无一不展现了其“圆舞曲之王”的特点,《蝙蝠》自然也不例外。本文旨在探究《蝙蝠》中...
关键词：圆舞曲 约翰·施特劳斯 流行化 歌剧艺术 《蝙蝠》 轻歌剧 地域风格 个人风格 
《蝙蝠》中阿黛莉的艺术形象——以《侯爵请听》为例
《美化生活》2022年第24期49-51,共3页殷笠荷 
山海间的东方缪斯
《环球银幕》2022年第7期46-49,共4页王琪 
继《老男孩》、《蝙蝠》和《小姐》之后,韩国导演朴赞郁的作品第四次入围夏纳电影节主竞赛单元。这部《分手的决心》最终不负众望,不仅以3.2的分数荣登《银幕》杂志场刊评分榜首,也助朴赞郁拿下最佳导演奖。他成为继林权泽(《醉画仙》,,...
关键词：最佳导演奖 朴赞郁 林权泽 《老男孩》 《小姐》 韩国导演 《蝙蝠》 影人 
浅析轻歌剧的音乐风格——以《笑之歌》为例
《花溪（文艺教育）》2020年第21期0074-0074,共1页王惺雅 
歌剧艺术在世界上有着近百年的历史,其音乐深度以及艺术高度在西方音乐文化的长河中占有举足轻重的地位。文化艺术是一个国 家乃至一个时代的在经济上的反应,十九世纪的西方是充满矛盾与各种冲击的一个时期,而轻歌剧便由此孕育而生。《...
关键词：轻歌剧 《蝙蝠》 《笑之歌》 艺术价值 
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