奥菲欧

作品数：91被引量：26H指数：3
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为华尔兹舞裙披上黑纱——国家大剧院新版《蝙蝠》的创新与突破
《歌剧》2025年第1期20-27,共8页张安琪 王小京(图) 凌风(图) 高尚(图) 
大约18世纪,意大利出现的喜歌剧(Opera Buffa)传入维也纳,成为“轻歌剧”。如果说轻歌剧最初的代表人物是奥芬巴赫(他的代表作《地狱中的奥菲欧》引发了欧洲人对这种新潮戏剧形式的追捧),那么被称为“圆舞曲之王”的小约翰·施特劳斯便...
关键词：奥芬巴赫 约翰·施特劳斯 戏剧形式 国家大剧院 奥菲欧 《蝙蝠》 圆舞曲 喜歌剧 
论古典音乐的传承与多元化发展——创造性重建歌剧《奥菲欧》
《戏剧之家》2024年第20期70-72,共3页周晓博 
中央高校基本科研业务费专项资金资助;中央戏剧学院2019年院级青年项目“论古典音乐的传承与多元化发展”阶段性研究成果,项目编号:YNQN1905。
古典音乐是最具影响力的音乐种类之一,国内的古典音乐经过几十年的积淀,已经进入一个充满希望的发展时期。研究古典音乐的传承,对古典音乐多元化现象的出现和发展进行追寻和探索,能将古典音乐多元性的内涵具象化。本文通过对《奥菲欧》...
关键词：古典音乐 传承与多元化 奥菲欧 跨界演绎 浸没式戏剧 
歌剧人物奥菲欧的音乐形象比较——以蒙特威尔第歌剧和格鲁克歌剧为例
《音乐天地》2024年第6期59-64,共6页张叶彤 
西方音乐史上第一部真正意义上的歌剧是由蒙特威尔第所创作的《奥菲欧》,它的诞生为早期歌剧确立了一个大致的结构框架及音乐模式,使得歌剧在漫长的历史长河当中得以开始发展,当抽离音乐历史的视角,从欧洲文化历史发展角度来看时,歌剧...
关键词：蒙特威尔第 巴洛克时期 西方音乐史 音乐形象 奥菲欧 古希腊悲剧 《奥菲欧》 格鲁克歌剧 
听中国香港艺术节《奥菲欧的故事》
《歌剧》2023年第5期36-37,共2页史君良 
在男高音声型中,除了常规男高音之外,尚有阉人歌手(Castrato)、假声男高音(Falsetto)、高男高音(Counter Tenor),世人对这三种特殊男高音的唱法在概念上、认识上、辨别上存在很大的争议。其实,这三种声型的男高音是有所区别的,不可混为...
关键词：阉人歌手 奥菲欧 男高音 声型 唱法 香港艺术节 
神话“奥菲欧”在音乐与美术中的审美特性研究--以歌剧《奥菲欧》与绘画《奥菲欧与优丽狄茜》为例被引量：2
《歌剧》2023年第3期94-103,共10页李虹霄 
巴洛克时期的两位代表性的艺术家蒙特威尔第和鲁本斯,他们同样以古希腊神话中的“奥菲欧”为母题进行创作,在共性特征上,它们都体现了巴洛克的艺术风格、趋于人文性的艺术创作和父权社会下的性别暗示。同时,探讨音乐与美术作为完全不同...
关键词：比较艺术学 奥菲欧 蒙特威尔第 鲁本斯 
格鲁克与奥芬巴赫笔下的奥菲欧音乐形象比较——以优丽迪茜去世场景为例
《花溪》2023年第7期0051-0053,共3页邱诤男 
格鲁克《奥菲欧与优丽迪茜》和奥芬巴赫《地狱中的奥菲欧》这两部歌剧虽然以同一希腊神话为蓝本进行创作,但由于作曲家受当时的历史背景、政治文化、社会思潮的影响,最终创作出了两位截然不同的奥菲欧形象。本文立足音乐本体,运用文献...
关键词：奥菲欧 音乐形象 格鲁克 奥芬巴赫 比较探究 
历史演进中的“奥菲欧”歌剧
《交响（西安音乐学院学报）》2022年第4期170-175,共6页曹烨程 
2021年度浙江音乐学院研究生科研及艺术实践项目资助(编号:YXKY2021006)。
“奥菲欧”于古希腊神话,是具体人物所指,于剧目是音乐的化身,于歌剧发展史,是一个综合性极强的母题,蕴含着深刻的思想寓意。“奥菲欧”这一母题是西方歌剧史中一个不朽的符号。他见证了歌剧的历史进程,也凝结了戏剧理论的演变。对于奥...
关键词：歌剧 历史演进 奥菲欧 歌剧改革 歌剧学 
蒙特威尔第歌剧《奥菲欧》的音乐审美特征初探
《艺术评鉴》2022年第21期153-156,共4页彭瑶琴 
巴洛克音乐时代属于欧洲文艺复兴运动的继续,这一时期产生了现代意义上的和声、大小调系;还产生了赋格曲、协奏曲、奏鸣曲等诸多形式的新型音乐体裁。巴洛克音乐时代最伟大、最有意义的贡献则是促进了现代意义上的歌剧诞生,其不仅丰富...
关键词：蒙特威尔第 歌剧《奥菲欧》 音乐审美特征 
黄泉碧落间 冥河丹亭畔——昆曲《牡丹亭》与歌剧《奥菲欧》的涅槃往复
《北方音乐》2022年第1期91-98,共8页杨九华 曹烨程 
纵观中西戏剧的漫长发展历程,自滥觞起,便被各自推崇的美学思想浸染。昆曲《牡丹亭》,作为中国戏曲的代表,万古流芳;歌剧《奥菲欧》,作为西方歌剧的源头,意义重大。以两者,因爱而行的地狱涅槃之旅为核心线索。拓展至中西方戏剧的创作角...
关键词：昆曲 《牡丹亭》 歌剧 《奥菲欧》 异同 
奥菲欧的神秘之力:使歌剧在地下层蜕变
《歌剧》2021年第12期74-85,共12页司马勤 李正欣(译) 
今年夏天,我看罢圣达菲歌剧院搬演的《费加罗的婚礼》,赞叹方颖饰演的管家女仆兼新娘迷人细腻的同时,认为这次的制作应该改名为《苏珊娜的婚礼》。大约10年前,不止一位评论家观赏了黛安·保卢斯(Diane Paulus)在百老汇执导的《波吉与贝...
关键词：奥菲欧 《费加罗的婚礼》 麦克唐纳 圣达菲 百老汇 苏珊娜 歌剧院 搬演 
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