半音阶

作品数：213被引量：158H指数：6
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贵州省多管芦笙的演变轨迹(下)
《乐器》2022年第8期24-26,共3页张玉兰 
(接上期)5.二十八管半音阶二十八管芦笙是由韦祖雄在十五管C调芦笙的基础上设计而成,由其父亲韦文芳制作。其发音原理是同一个笙脚安装两片簧片,并在插入孔安装两根竹管的理念下,分别由按音孔和按键控制发音,保留十五管C调芦笙的演奏习...
关键词：和声色彩 音孔 运指 发音原理 半音阶 演变轨迹 芦笙 按键控制 
基本乐理学习中的几个问题探讨被引量：2
《长治学院学报》2018年第1期102-105,共4页董郑峰 
2015年度山西省高等学校教学改革重点项目"音乐学(教师教育)专业--实践教学改革研究与实践"(J2015112);2016年度山西省高等学校哲学社会科学研究一般项目"上党传统音乐的曲牌整理与分析研究"(2016267)
基本乐理是作曲技术理论中一门重要的基础课,其中有不少知识点,学习者只有通过现象把握其本质才能较为顺利地进入和声、曲式、复调等后续更深层次课程的学习。文中试举五例进行辨析:"减一度"现象;和弦叠置规律与泛音列的关系;属七和弦...
关键词：基本乐理 减一度 和弦解决 半音阶 和声学 
析施尼特凯《第一大提琴协奏曲》音高结构手法
《天津音乐学院学报》2015年第3期78-90,共13页王鹏 
本文试通过对施尼特凯《第一大提琴协奏曲》中音高结构写作技法作总结式分析,对这位20世纪中后期重要作曲家的创作风格、作品中所体现的创作技法给予论述,进而认识作曲家在作品中对自由十二音技法运用的具体体现。自由十二音的音高结构...
关键词：施尼特凯 “回转的半音阶” 主题音高关联的和声结构 自由十二音作曲技法 
海顿《降E大调小号协奏曲》乐曲结构
《黄河之声》2014年第19期94-95,共2页付少巍 
奥地利著名作曲家弗朗茨·约瑟夫·海顿（Franz Joseph Haydn）,是十八世纪西方音乐史上同著名音乐家贝多芬、莫扎特一样重量级别的音乐大师。他的一生,经历坎坷,生活困顿,但由于对音乐的爱好,无论身处多么艰难的环境,海顿都没有放弃对...
关键词：小号协奏曲 音乐大师 西方音乐史 弦乐四重奏 弗朗茨 亲王府 乐曲结构 和声织体 半音阶 歌唱性 
兴德米特和声构建模式浅释
《黄河之声》2014年第17期30-32,共3页晏晓东 
半音化作为西方音乐发展历程中具有特别重要表现意义的手法,贯穿了整个多声音乐沿革的历史进程。兴德米特所创立的半音阶调性基础的半音化手法是整个西方半音化历史演进的重要组成部分,也是西方现代作曲技法中极具创新性理论体系之一。...
关键词：半音阶 和声 和弦 
“地狱到天堂的升华”——李斯特《但丁读后感奏鸣曲》探讨
《参花（下）》2013年第2期70-71,共2页吴诗雨 
一、关于《但丁读后感奏鸣曲》的背景1.创作目的及创作过程《但丁读后感奏鸣曲》是李斯特的钢琴套曲中规模最大的《旅行岁月》第二年"意大利"中的第七首。这套作品收录的曲目是关于李斯特在各个时期接触的意大利文艺复兴时期大师们的文...
关键词：李斯特 钢琴套曲 急板 和声织体 分音符 浪漫主义时期 半音阶 旅游岁月 呈示部 里米尼 
意大利作曲家德斯第被引量：1
《歌迷大世界》2008年第5期54-55,共2页肖钰 
德斯第(TOSTI),1846年4月9日生于意大利靠海的阿勃鲁齐省的奥尔托纳。童年的德斯第就喜欢音乐,12岁进入那不勒斯圣彼得罗·阿·马依爱拉皇家音乐学院学习小提琴,后来,又学习钢琴和作曲。这期间。
关键词：圣彼得 民间音乐 奥尔托 皇家音乐学院 室内乐作品 阿勃 鲁齐 半音阶 和声织体 伴奏者 
探索手风琴的起源与发展被引量：4
《四川戏剧》2007年第4期78-79,共2页李丽 
关键词：键钮式手风琴 起源 键盘乐器 复调音乐 结构形态 半音阶 和声 演奏 
兴德米特和声理论——从实用的角度学习被引量：4
《交响（西安音乐学院学报）》2005年第2期29-33,共5页秦西炫 
兴德米特在他的名著《作曲技法》(第一卷理论篇)中所提出的和声理论,是20世纪和声学领域中一个十分重要的新贡献。这一理论“都是从音的自然特性产生的,因而对任何时期都适用。”文章分析涉及到半音阶、音序、和弦分类、和声骨架、和声...
关键词：兴德米特 和声理论 《作曲技法》 半音阶 和弦分类表 调性 
兴德米特和声理论的实际运用被引量：7
《音乐艺术（上海音乐学院学报）》1996年第3期52-62,共11页秦西炫 
关键词：和声理论 兴德米特 和声起伏 和弦分类 协和音程 终止式 实际运用 传统和声 调性 半音阶 
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