北曲

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北曲【清江引】:雅俗对流、南北交化的一个典型样本
《中华戏曲》2024年第3期67-83,共17页时俊静 
国家社会科学基金一般项目“北曲联套流变研究”(项目编号:19BZW079)
北曲【清江引】又名【江儿水】,其源头可追溯至南宋琴曲《清江引》,借由道情进入北曲曲牌系统。初入元曲,马致远等人的【清江引】小令,仍然用于表达文人对历史、对人生的深刻省思。至贯云石时代,【清江引】开始俗化,用于言情,在明代则...
关键词：【清江引】琴曲 道情 小曲 南曲 
“清音浊流”语音基础与吴语区北曲演唱、创作实际的交融——沈宠绥“阴出阳收”说再探赜
《中华戏曲》2023年第4期158-175,共18页周琦玥 
自沈宠绥提出“阴出阳收”起,其真实含义便聚讼纷至,前人提出“阳平高唱”“清纽阳调”“清音浊流”三种解释。梳理解释学术史源流、辨析不同说法内在逻辑,可以发现“阳平高唱”“清纽阳调”都存在内部矛盾,“清音浊流”具有更强解释力...
关键词：阴出阳收 清音浊流 《弦索辨讹》 《度曲须知》 曲韵 
唱赚体套曲在北曲体制形成中的重要作用
《中华戏曲》2022年第1期36-49,共14页闫晓璇 
中国博士后科学基金项目“元明南北曲曲体互动研究”(项目编号:2021M702050)。
金元之际,北曲在融汇词调、北方少数民族音乐和北方民间音乐的同时,在宫调体系和曲调形态方面有所变化,形成了独具特色的北曲音乐体系,其中最能体现北曲曲体特征的,就是套数一体。套数,又称套曲^(①),来源于北宋时期的唱赚。唱赚又称“...
关键词：唱赚 北曲 缠令 词调 缠达 套曲 金元之际 套数 
论说“建构曲牌格律之要素”被引量：2
《中华戏曲》2011年第2期98-137,共40页曾永义 
前言说唱和戏曲,以唱词分有词曲系和诗赞系;以音乐分有曲牌体和板腔体。词曲系与曲牌体相应,诗赞系与板腔体相合;亦即曲牌体、板腔体各以词曲、诗赞为载体,因之可以合称为词曲系曲牌体与诗赞系板腔体。
关键词：音节形式 衬字 语言旋律 曲牌体 北曲 板腔体 诗赞系 南曲 建构 中原音韵 
【两头蛮】辨析
《中华戏曲》2001年第0期78-83,共6页班友书 
晚明戏曲理论家王骥德,在他的《曲律》"论腔调"中说过这么一段话:数十年来,又有弋阳、义乌、青阳、徽州、乐平诸腔之出。今则石台、太平梨园几遍天下,苏州不能与之角什之二三。其声淫哇妖靡。
关键词：王骥德 戏曲理论 沈宠绥 民间戏曲 曲律 周贻白 南曲 北曲 曲学 郑声 
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