笔墨风格

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吴昌硕笔墨风格在现代大写意花鸟画中的传承
《美与时代(美术学刊)(中)》2025年第1期78-80,共3页卜思文 王晓东 
吴昌硕作为清末“海派四大家”之一,在诗、书、画、印方面造诣颇深,尤其是他的大写意花鸟作品风格独树一帜,开创了大写意花鸟画的新境界。在中国画艺术体系中,大写意花鸟画与人物画、山水画截然不同,主要归因于“书画同源”的观点,这在...
关键词：大写意 花鸟画 笔墨风格 吴昌硕 
徐熙笔墨风格对于谢稚柳的影响
《东方收藏》2024年第12期60-62,共3页王梦梦 
谢稚柳作为近现代书画名家,在众多领域中都有杰出成就。他不仅诗书画兼具,而且在鉴定领域也独树一帜。其书画创作具有自己独特的阐发,区别于宋元时期的绘画风格,将水墨与色彩完美融为一体。文章研究的重点在于谢稚柳对于画史的补充及其...
关键词：落墨 青色 画史 
李伯安“太行”系列艺术语言研究
《美术文献》2024年第11期31-33,共3页叶朗佑 
20世纪末,在全球化浪潮的影响下,中国画中的人物画随时代的发展呈现出多元化发展趋势,展现对困难地区的人文关怀正是这一时期中国人物画发展方向的分支之一。李伯安是这一分支中一位不可忽视的画家,其“太行”时期对太行山民造型的思考...
关键词：李伯安 “太行”系列 笔墨风格 水墨人物 
扬州八怪之罗聘“仕女图”研究
《艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报）》2024年第5期12-16,共5页任政 
罗聘是“扬州八怪”中最年轻的一位画家,以画作题材怪异、创作手法多样而闻名。而今,国内博物馆或海外藏家藏有传为罗聘“仕女画”题材的同类型作品。据此背景,本文以《指画纨扇徘徊图》(旅顺博物馆藏)、《纨扇仕女图》(天津博物馆藏)...
关键词：扬州八怪 罗聘 仕女图 笔墨风格 古书画鉴定 
黄宾虹花鸟画师法渊源及笔墨风格刍议
《国画家》2023年第6期29-32,共4页彭德 
本文围绕笔墨在黄宾虹绘画艺术中的价值展开对“黄宾虹花鸟画的师法渊源和笔墨风格”的阐释。黄宾虹终其一生矢志铸就中国画笔墨的时代高度,他对笔墨精神性的坚持,对中国画笔墨的存在价值富有独特个性的阐发,造就了其区别于同时代人的...
关键词：师法渊源 笔墨风格 神逸并美 
《晓风初过》创作谈
《造纸信息》2023年第7期110-111,共2页于海澍 秦普 
在国画作品《晓风初过》中,创作者以山中长虎和幼虎为创作题材和形象,生动描绘了一幅山林中长虎亲切呵护幼虎的图景,借此向观者表达生活中的逸趣与亲情。文章以画面创作的题材选择、灵感来源,以及作品的创作过程为脉络,阐述创作者在作...
关键词：写意 笔墨风格 绘画技法 创作过程 
中西绘画津梁——林百石写意人物画简析
《文艺生活（艺术中国）》2022年第12期52-59,F0003,共9页赵冰 
在中国当代写意画领域里,林百石先生是一位文化底蕴深厚的写意人物画家。他的画作很好地把握了时代性、地域性以及民族性的特点,充满了感情和文化自觉。林百石先生曾是《连环画家》《吉林日报》美术高级编辑。长期在艺术海洋中耳濡目染...
关键词：写意人物画 中西绘画 写意画 连环画 笔墨风格 百石 叙事性 艺术审美 
名家书画:江苏省文史研究馆馆藏书画作品选刊
《世纪》2022年第4期F0003-F0003,共1页无 
吴■木(1920-2009),生于浙江崇德县(今崇福镇),吴待秋(“海上四大家”之一,“三吴一冯”之首)长子,为吴氏第三代传人。幼年随父迁居苏州,是一位数十年醉心于精研传统而又自成一家的著名山水画家。他深入传统,熟谙历代大家的笔墨技艺,师...
关键词：书画作品 文史研究馆 山水画家 吴待秋 笔墨风格 虚实相间 墨韵 第三代 
陆抑非书法分期研究
《美术教育研究》2022年第15期31-34,共4页徐德志 
迄今,陆抑非一直以中国花鸟画大家的身份出现在中国现代美术史中,而他在书法创作方面的杰出成就受重视程度相对较低。该文在比较前人陆抑非书法分期观点的基础上,依据他书法笔墨的递进变化,重新将陆抑非的书法划分为三个时期,同时通过...
关键词：陆抑非 书法分期 笔墨风格 
粗犷浑厚 朴实无华——陶义美的粗笔线描人物画
《荣宝斋》2021年第5期190-201,共12页谢永飞 
陶义美多以广西少数民族的风土民情为绘画表现题材,他的线描人物画表现形式有细笔和粗笔两种形态。他的细笔人物,严谨,细腻,粗笔人物则为粗犷,浑厚。但不论是他的细笔人物还是粗笔人物,他的整个绘画内核都呈现出朴实无华的气息。在笔者...
关键词：广西少数民族 情感描绘 表现形式 表现题材 笔墨风格 人物画 民族情感 朴实无华 
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