笔墨形态

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郭熙的笔墨形态与理论分析
《国画家》2020年第6期58-59,共2页梁锋 
文献中的郭熙是自学成才且有很高声望,他的绘画水平大进是源于他临摹了李成的《骤雨图》六幅,颇受启发。郭熙早年的自学是基于对自己家乡河阳温县一带景致的造化熏陶,并有很大的可能是在入宫就职以前广泛地游历了诸多山川,才有了他后来...
关键词：《宣和画谱》 郭熙 传世作品 《林泉高致》 笔墨形态 绘画水平 造化 
“笔墨之美”到“设计之源”——传统水墨画的艺术语言在设计基础教学中的应用研讨被引量：2
《国画家》2020年第1期62-64,共3页齐海涛 
2018年天津市艺术科学规划项目“大运河文化带视阈下天津非物质文化遗产传承创新研究”〈项目编号:C18004〉阶段性成果之一.
一、引言水墨画是中国特色较强的一种绘画艺术形式,借助具有本民族特色的绘画工具和材料(毛笔、宣纸和墨),表现具有意象和意境的绘画。1水墨画是东方艺术形式的典型代表,是国画的起源和主要表现形式,生动而独特的笔墨语言蕴含着丰富的...
关键词：传统水墨画 笔墨形态 笔墨语言 教学中的应用 
水墨形态在视觉传达设计中的应用被引量：1
《国画家》2020年第1期74-75,共2页李凌恒 
中国传统水墨画经过长时间的发展,融入了人文、哲学和书法等艺术,已经成为中国独有的一种绘画形式。水墨画艺术是以水与墨交融、以纸和绢为载体形成了这种具有中国特色的艺术形式。这种具有深度内涵文化的艺术形式以其特有的表达方式来...
关键词：传达设计 新媒体技术 笔墨形态 水墨肌理 
论梅兰竹菊的笔墨结构特征
《国画家》2014年第5期75-76,共2页兰华生 
＂笔墨结构＂是指笔墨形态及其笔墨的干湿浓淡、点线面、黑白灰有机的排列与组合。＂通过衔接、对比、转换与渗透及笔墨的复加、冲、破、合成,形成一定的韵律和节奏,构成完美的意象造型。＂1它是中国画意象造型体系的一个基础,体现了画...
关键词：笔墨形态 梅兰竹菊 结构特征 笔墨结构 意象造型 造型体系 审美情趣 基础训练 
中国山水画叙论(续)
《国画家》2009年第2期66-67,共2页舒士俊 
二十四、劲健清润的浙派开山戴进中国山水画的发展状态,与社会形态的变迁似有着内在的牵连。两宋的山水画以院体为其主体,至元代皇家画院被取消,遂使以"元四家"为代表的在野文人画得到很大的发展。至明代皇家画院被恢复,南宋的院体画风...
关键词：山水画 浙派 淡荡 清空 江夏派 画风 戴进 吴伟 笔墨形态 春山积翠图 
写胸中丘壑——师恩钊山水观
《国画家》2003年第3期14-14,共1页李湜 
在师恩钊的山水世界里，峰峦繁复，烟云变幻，或雄奇，或苍远，或幽深，或空录，每一景，每一境，都不是某一自然景观的简单再现，我们可以在他那谨严的笔墨塑造中领略到一种真实的山水存在，师恩钊的山水画是在静观自然的基础上，以娴...
关键词：师恩钊 山水画 创作观念 笔墨形态 绘画语言 绘画技法 透视方法 艺术风格 
创意与修炼——花鸟画“境意”、“笔意”随谈
《国画家》1996年第2期39-43,共5页李文绚 
纵观当今中国写意花鸟画发展之状况,从中不难看到诸多画家在对笔墨的创新和探索中,产生出了一批面目多样的作品,并以此带来了看似繁荣的画坛景象。(从1985年后几届全国性花鸟画展可得到反映)但冷静地分析看来,大部分作品由于境界及观念...
关键词：中国写意花鸟画 自然物象 笔墨形态 作品 创意 自然形态 精神境界 形态特征 用笔 艺术形象 
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