边寿民

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边寿民《平沙叫月图》
《书与画》2024年第8期10-15,共6页陈永贤 
边寿民(一六八四-一七五二),初名维祺,字颐公,又字渐僧,墨仙,号绰绰老人、六如居士,晚号苇间居士、苇间老民,江苏山阳(今淮安)人。
关键词：边寿民 六如居士 淮安 
边寿民的字号与书斋
《书与画》2024年第7期64-67,共4页曹晓翔 
明清时期,淮安府是京杭运河重要的交通枢纽,与杭州、苏州、扬州并称运河沿线“四大都市”,朝廷设漕运总督府、江南河道总督府于此,成为南船北马、九省通衢之所。文人墨客聚集于此,创造出众多伟大的文艺作品,为淮安留下了十分宝贵的文化...
关键词：边寿民 扬州画派 京杭运河 九省通衢 文艺作品 运河沿线 南船北马 生平事迹 
中国美术馆藏边寿民《蟹菊酒香图》作品赏析
《书画世界》2023年第6期18-19,共2页周晓路 
边寿民(1684—1752),初名维祺,字寿民、颐公,又字渐僧、墨仙,号苇间居士,晚年又号苇间老民、绰翁、绰绰老人,江苏山阳县(今淮安)人,出身寒门,自幼聪颖,诗文书画为世人所称赞。成年后鬻画远游,虽境遇困穷,却能坚守寒士清操。因画芦雁驰...
关键词：郑板桥 中国美术馆 边寿民 扬州八怪 诗文书画 作品赏析 山阳县 
芦雁绘画之美--以边寿民、刘鼎臣、薛怀作品为例
《收藏与投资》2022年第10期4-6,共3页王伟 
芦雁本身所包含的丰富寓意使其成为传统文化的典型代表,也是中国花鸟画重要的绘画题材之一。以物寓意,借物抒情,所体现和传达的都是画家的内心意境。文章以边寿民、刘鼎臣、薛怀作品为例,对芦雁绘画之美展开分析。
关键词：芦雁 绘画 意境 
遗民与情境——以扬州八怪之一边寿民艺术思想研究为例
《炎黄地理》2022年第6期9-12,共4页韩士连 
边寿民的艺术思想是否与遗民思想存在有一定的联系?以“遗民”这一典型的清初的社会情境介入,在清初文坛遗民强势的背景下,文人的文风和画风皆受其深刻影响,边寿民也不例外。文章指出脱离时间和空间限制,其有效性和意义性是相对欠缺的,...
关键词：边寿民 扬州八怪 社会情境 遗民 画风 有效性 
《芦雁图》鉴赏
《半月选读》2022年第6期44-44,共1页郭艳萍 王小秋 
河南尉氏县文物保护管理所收藏有一幅边寿民的《芦雁图》。该图为横幅,其画心为纸质,长262厘米,高37厘米。画面上在已盛开芦花的芦苇丛中,有两只大雁站在浅水平沙的湿地上,正在俯首窃窃私语。
关键词：边寿民 尉氏县 芦花 
边寿民的瓶花与符号
《艺术市场》2021年第10期44-45,共2页朱万章 
在一个带有冰裂纹的直颈瓷瓶中,插着两枝深褐色的牡丹:一枝绽放,花瓣与花蕊齐开,在花瓣与花蕊间有黄色的花粉,并有数点浓墨点缀;另一枝则花瓣围着花蕾,含苞欲放。花叶均以浓墨绘就,环绕于瓶沿外侧。这是"扬州画派"代表画家边寿民(1684—...
关键词：天津博物馆 边寿民 扬州画派 冰裂纹 花蕊 花瓣 
“不止于怪--扬州八怪书画精品展”侧记被引量：1
《美术观察》2021年第6期33-34,共2页高梦然 
清代扬州经济的繁荣,促进了文化艺术的蓬勃发展,"扬州八怪"凭借其个性张扬、不拘一格的艺术风格,成为活跃于清代康乾时期扬州地区成就最突出、影响最广泛的画家群体。广义上,"扬州八怪"是指金农、郑燮、黄慎、李鱓、汪士慎、高翔、李方...
关键词：扬州八怪 康乾时期 清代扬州 边寿民 高凤翰 汪士慎 扬州地区 
钱镜塘旧藏“扬州八怪”作品
《收藏》2021年第6期74-81,共8页杨彬 
清代扬州,受益于便利的水路交通,商业繁荣,盐业发达,盐商养士,有"天下名士,半在维扬"之说。艺术家聚集扬州,艺术作品在流通中按质论价,越来越商品化,"扬州八怪"应运而生。对于"扬州八怪",众说不一,其中最早是李玉棻在《瓯钵罗室书画过...
关键词：扬州八怪 水路交通 清代扬州 边寿民 高凤翰 郑板桥 汪士慎 商业繁荣 
西园左笔寿门书——高凤翰绘画艺术探析被引量：1
《美与时代（美术学刊）（中）》2021年第4期66-67,共2页刁鹏 
高凤翰,清康熙二十二年(1683年)出生于山东省莱州府属的胶州(今山东省胶县)三里河村,字西园,号南阜、南村等。高凤翰有着跌宕起伏的人生经历,诗、书、画等样样精通,而且晚年极为奋进,逐渐彰显出与众不同的画风。与清朝同期艺术家相比,...
关键词：高凤翰 边寿民 绘画风格 扬州八怪 李方膺 莱州府 样样精通 三里河 
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