李方膺

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个中琐屑托深微——王个移花鸟画评述
《中华书画家》2024年第5期124-125,共2页吴伟 
王个(1897—1988),名贤,字启之,号个,别署霜茶阁,江苏海门人,曾任西冷印社副社长、中国美术家协会理事、上海美术家协会副主席、上海书法家协会副主席等职,是“后海派”文人画家的代表。画界多以“谨守师门”形容王个绘画面目,而翻检王...
关键词：甲戌 李方膺 书法家协会 中国美术家协会 江苏海门 西冷印社 副社长 扬州画派 
“扬州八怪”怪在哪里
《格言（校园版）》2023年第26期37-37,共1页舒芳 
清乾隆年间,扬州出现了一批以卖画为生的文人,其中有八位画家因画风奇特、文章不拘一格,以及特立独行的性格,被称为“扬州八怪”。他们是汪士慎、郑燮(xie)、黄慎、李鱓(shan)、李方膺(ying)、罗聘、高翔和金农。
关键词：李方膺 扬州八怪 罗聘 郑燮 汪士慎 特立独行 不拘一格 
清李方膺《百花呈瑞图》
《书法》2023年第4期F0003-F0003,共1页李方膺 
扬州八怪为什么“怪”?
《艺术品鉴》2023年第1期172-172,共1页
所谓“扬州八怪”,指清康熙、雍正、乾隆三朝曾在扬州卖画的一批“怪”画家。“怪”,主要指他们的绘画风格与当时的正统画家有所不同,也指他们的思想行为与当时的习俗不大一样。“八怪”指哪几位画家?说法不一。事实上,“八怪”没有一...
关键词：扬州八怪 汪士慎 外地人 李方膺 绘画风格 流动性 本地人 
李方膺风竹形态研究
《美术文献》2023年第1期50-52,共3页张梦伟 
李方膺善以阔笔写意作梅、兰、竹、菊、鸟、鱼、虫等,也绘有少许人物画。他最为擅长的当属画梅和竹,其中的风竹画具有独特的艺术价值。李方膺的风竹在固有的“个”“介”字形态的基础上,对传统的笔墨语言加以发展,大胆将直笔、秃笔运用...
关键词：李方膺 墨竹画 抗争精神 
扎根古镇的“青年文明号” 南通市通州区法院兴仁法庭工作纪实
《人民司法》2022年第36期60-64,共5页李慧(文/图) 王禹(文/图) 
长江之尾海之端,镶嵌着一颗璀璨的江海明珠——江苏南通。沿着南通江海大道高架向东10多公里,就来到千年古镇兴仁。这里物阜民丰、人杰地灵,古人誉之为新兴福祥之地,不仅拥有非物质文化遗产憧子戏、闻名遐迩的兴仁庙会等民俗文化,还走...
关键词：非物质文化遗产 江海 千年古镇 青年文明号 李方膺 江苏南通 南通市通州区 民俗文化 
雅俗同赏存深意
《半月选读》2022年第22期40-41,共2页于良子 
在不同时代中,中国的茶文化亦反映出不同的时代精神,历朝历代也不乏以茶事作为绘画主题的画家。宋代杜耒(lěi)有首名诗,曰:“寒夜客来茶当酒,竹炉汤沸火初红。寻常一样窗前月,才有梅花便不同。”文人爱茶也爱梅。画家在描绘茶的时候,...
关键词：李方膺 茶文化内涵 扬州八怪 时代精神 汪士慎 吴昌硕 寒夜 雅俗 
《潇湘风竹图》散议
《半月选读》2022年第20期43-44,共2页王汉 
写李方膺《潇湘风竹图》,肇始于其画中题诗“画史从来不画风”与事实的矛盾。画史中真的从来不画风吗?我们又如何看待李方膺对此的陈述?李方膺及其《潇湘风竹图》李方膺,字虬仲,号晴江,别署有木田、木子抑园等,清代乾隆时南通州人。后...
关键词：李方膺 清代乾隆 扬州八怪 风竹图 画史 潇湘 如何看待 抑园 
关于梅兰竹菊的诗句
《小学阅读指南（低年级版）》2022年第9期76-76,共1页
●已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。——毛泽东《卜算子·咏梅》●挥毫落纸墨痕新,几点梅花最可人。——李方膺《题画梅》●竹深树密虫鸣处,时有微凉不是风。——杨万里《夏夜追凉》●幽兰生前庭,含熏待清风。——陶渊明《饮酒·幽兰生前庭...
关键词：《卜算子·咏梅》 李方膺 梅兰竹菊 杨万里 挥毫落纸 花枝俏 夏夜追凉 陶渊明 
李方膺绘画图式中的“三绝”
《艺海》2021年第9期20-22,共3页胡春涛 
2021年南通市社科基金一般项目“李方膺绘画图式个性化研究”2021BNT020阶段性成果。
李方膺是清代扬州八怪成员之一,以丑梅、风竹、倒兰"三绝"著称于中国绘画史,发展了大写意花鸟的文人画意象表现图式。幼年在南通崇川福地儒学熏陶下扎下绘画根基。坎坷的官场经历、广泛的交友游历与耿直的性格等使其"逆向思维"的艺术观...
关键词：李方膺 三绝 绘画图式 南通 
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