《调性游戏》

作品数：23被引量：29H指数：4
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新古典主义音乐下互文与濡化的表达探索——以欣德米特《调性游戏》部分作品为例
《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》2022年第2期20-25,共6页孙志鸿 钟耕岳 
复调组曲《调性游戏》是德裔美籍作曲家保罗·欣德米特于1942年在美国创作的最成功的钢琴作品,以“神形兼备”式的“回到巴赫”(1)的创作理念表明了对巴赫的崇高敬意,也展现了他本人在作曲理论方面的锐意创新。从互文与濡化的角度对《...
关键词：新古典主义 “有神有形” 互文与濡化 《调性游戏》 
亨德米特《调性游戏》Fuge in G音乐分析
《艺术评鉴》2018年第20期13-14,共2页罗兴 
《调性游戏》(Ludus Tonalis)是亨德米特唯一一套钢琴复调曲集,亨德米特整套作品的关系所要表现的,既不是儿童游戏也不是戏剧场面,而是亨德米特观念中的独特调性展示与"验证"。
关键词：音序一 子音 孙音 
亨德米特《调性游戏》结构风格的相关分析
《长江丛刊》2018年第18期15-15,共1页曾秋智 
本文将站在作品本体复调音乐在元素的结构形态和规律的角度上,从几个不同的角度上对作曲家自创作曲理论的理念进行分析,以便更为全面的对作品风格进行掌握,从而在不同角度上展现亨德米特的音乐风格。
关键词：亨德米特 调性游戏 结构风格 
新古典主义音乐对“主情论”思想中理性主义思潮的继承和发展——以欣德米特钢琴作品《调性游戏》中的前奏曲为例
《戏剧之家》2018年第3期41-43,共3页郑慧玲 
纵观音乐史的发展历程,"主情论"思想是音乐史上最早系统阐释音乐中"情感论"的美学思想,它诞生于"情感论美学思想理性主义时期"的巴洛克时期,由巴洛克时期德国美学家马泰松提出,对德国音乐的发展产生了重要的影响,体现了音乐中理性和情...
关键词：新古典主义 主情论 欣德米特 调性游戏 
《调性游戏》第九赋格的创作手法被引量：2
《音乐创作》2015年第8期162-163,共2页彭晶亮 
保罗·欣德米特是二十世纪著名的美藉德国作曲家。他在1942年创作的钢琴作品《调性游戏》被誉为"现代《平均律钢琴曲集》"。本文通过分析研究《调性游戏》中第九赋格的创作手法来揭示作品的音乐特点及作曲家的创作特色。
关键词：欣德米特 《调性游戏》 第九赋格 对称结构 
在音乐风格中探寻钢琴作品的艺术魅力——以巴赫《平均律钢琴曲集》与欣德米特《调性游戏》为例被引量：1
《艺术教育》2015年第8期189-189,共1页毛盈盈 
音乐风格不同于一般的艺术特色或创作个性,其相对稳定,更为内在,可以反映出时代、民族或艺术家个人的思想观念、审美理想、精神气质等内在特性。文章以巴赫与欣德米特同一体裁中的音乐风格为例,分析在两个不同艺术时期的大背景下,作曲...
关键词：音乐风格 前奏曲 赋格 
20世纪赋格新语言——亨德米特《调性游戏》结构风格研究被引量：1
《艺术教育》2014年第10期137-139,共3页项葵 
被称之为"20世纪平均律钢琴曲"的《调性游戏》无论从创作技法和分析方法角度看,还是从作品不同于巴洛克赋格音乐自身形态展示的视角来看,亨德米特极其富有特色的结构思维向我们展示了一个崭新的复调音乐世界。文章立足于该作品音乐本体...
关键词：复调音乐结构与思维 调性理论创新 复杂的线条对位 独有的风格 
申克理论视角研究——欣德米特《调性游戏》中的“结构水平”与“延长理论”被引量：5
《音乐创作》2012年第10期165-167,共3页郑甜 
欣德米特的钢琴作品《调性游戏》中，体现出了多样性的技法特点和审美取向。笔者在运用申克理论对其进行分析的过程中，欣德米特运用泛音列理论提出自己的“根音”“立体”等具有重要意义，成为这部作品的整体“背景”。而“结构水平”...
关键词：结构水平 延长理论 有机连贯理论 立体 
钢琴演奏中“循序衍进”的艺术特色研究——以欣德米特的《调性游戏》为例
《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》2012年第5期47-48,80,共3页郑甜 
钢琴演奏艺术中,"循序衍进"不仅仅是演奏速度问题、表现问题,还牵涉到演奏状态和作品深层内涵的诠释,并以音响的形式表现出来,这些演奏技术之间有着较为紧密的联系。笔者认为最为关键的问题是:在演绎不同风格的作品时,需要具体对待作品...
关键词：精神内涵 风格 表情 关键问题 触键 
论赋格首次答题的调性特征
《吉林艺术学院学报》2011年第6期2-8,共7页徐考辉 
本文以巴赫的《平均律钢琴曲集》、兴德米特的《调性游戏》、肖斯塔科维奇的《24首前奏曲与赋格》以及汪立三的《他山集》中的赋格为研究对象,对赋格首次答题的调性特征进行研究和归纳,对比以上四部作品在首次答题调性安排上的异同点。
关键词：赋格 首次答题 调性特征 《平均律钢琴曲集》 《调性游戏》 《24首前奏曲与赋格》 《他山集》 
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