演奏理论

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马向华演奏理论 决定演奏者气象的几个方面(一)
《乐器》2019年第7期50-52,共3页马向华 
(接上期)演奏者之气气,是一种呼吸方法,是一种意识模式,是一种内气导引,更是一种运化能力,且配合身体施展的一种支配。可以把气定义成八个字:呼吸、意识、导引、运化。“形正则体松”,“形不正则气不顺,气不顺则意不宁,意不宁则气必散乱...
关键词：演奏 气象 呼吸 导引 正则 
马向华演奏理论 阐述演奏者的气象
《乐器》2019年第6期50-52,共3页马向华 
(接上期)演奏者的气象反映在筋、骨与精、神"筋"强劲,则势勇;"筋"软弱,则势怯。人的"筋"是身体协调能力与胆量的标志尺,筋劲则柔韧,演奏有力,协调有序,音色爽朗且穿透力强。筋松则怯懦乏劲,行为举止松垮,就好像是永远拧不紧的发条,手无...
关键词：演奏 气象 协调能力 穿透力 
马向华演奏理论 演奏的内在感受(二)
《乐器》2019年第5期61-63,共3页马向华 
手到、心到、意念到手到,说的是技术;心到,即音乐内涵、音乐意境的表达:意念到,可以帮助我们开示、觉知每一次呼吸,每一个动作,每一个的念想与感受,觉知与表达音乐意图相关的一切.使曲目意境和意图在我们的意识中合理化。
关键词：演奏 音乐 意念 意境 意图 
马向华演奏理论 演奏的内在感受(一)
《乐器》2019年第4期52-54,共3页马向华 
演奏是一段旅程,在这段迷人的旅程上,我们会有很多同路人,我对所有那些投入毕生精力,苦苦探索艺术的同路者们表示敬意,也希望能借助文字和大家共同进步,相互启发。因缘聚合是宇宙间最为深邃、而又神秘的事情,每一件物的存在和发展、都...
关键词：演奏 艺术 
马向华演奏理论 演奏意识(三)
《乐器》2019年第3期65-67,共3页马向华 
(接上期)执琴人的基本素质——正念作为执琴人又该有怎样的责任感?我们应该继承古代“士”的精神(这里的士,就是身先士卒的士),这一点在民族音乐的训导中体现的非常明显。如果你能持有这样的“正念意识”,那你在民族音乐的环境里就是一...
关键词：演奏 民族音乐 责任感 
马向华演奏理论 演奏意识(二)
《乐器》2019年第2期68-70,共3页马向华 
(接上期)三种演奏意识在上期的文章中我们提到了'意识'的几种层次,这期我们将探讨'演奏的意识形态'。根据心理活动的不同层次,一般情况下会产生三种演奏意识:第一种展示自我当你登台演奏时,一开弓,你的意识主导首先是你想向观众传达你...
关键词：演奏理论 马向华 演奏意识 《二泉映月》 演奏者 
马向华演奏理论 演奏意识(一)
《乐器》2019年第1期64-67,共4页马向华 
马向华,著名胡琴艺术演奏家、教育家。近年来她活跃在国内外舞台,其演奏艺术日臻纯熟,在艺术、教学体系上不断完善,成果丰硕。读万卷书,行万里路。马向华在艺术之路上读书、行路,从未懈怠。在研读各类文化典籍的同时,不断汲取养料,用鲜...
关键词：演奏 
小提琴演奏技巧新论被引量：1
《乐器》2002年第12期28-31,共4页杨健 
引言上个世纪的几部不朽文献(卡尔·弗莱什、伊凡·加拉米安等人所写的关于小提琴演奏的论著)构建了我们小提琴演奏艺术大厦的基本框架。多年来我们一直都试图在演奏和教学的实践中总结出更为科学的原则来为它添砖加瓦。然而,遗憾的是,...
关键词：小提琴 基本框架 伊凡 加速发展 梵婀玲 弓弦乐器 小提琴演奏艺术 上半弓 内心听觉 加拉米安 演奏理论 弗莱什 
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