表演体制

作品数：19被引量：13H指数：2
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相关机构：山西师范大学盐城师范学院厦门大学华南师范大学更多>>
相关期刊：《中州学刊》《内蒙古社会科学》《常州工学院学报（社科版）》《美与时代（城市）》更多>>
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论《神弦歌》的神性空间与表演体制
《文学遗产》2024年第5期112-122,共11页戚悦 
《神弦歌》十一曲包含十八首诗歌,是《乐府诗集》中一组特殊的祭祀歌曲,其结构经过精心设计,各曲之间前后呼应、环环相扣,营造出特定的神性空间,并通过歌舞表演完成一场较大规模的祭祀仪式。作为一组用于祭祀的诗歌文本,《神弦歌》还具...
关键词：《神弦歌》 神性空间 表演体制 散乐百戏 
《张协状元》的剧情结构与排场派脚
《南大戏剧论丛》2021年第1期65-78,共14页许建中 
《张协状元》是现存最早的戏文全本。它采用了古庙成亲、张协负情、生旦团圆“合—离—合”的三段式剧情结构,开启了爱情正剧的新型格局,体现了戏文由表现民间爱情道德判断向曲终奏雅的“风骚”爱情理想观念靠拢的努力与趋向。在“爱情...
关键词：《张协状元》 戏剧结构 排场派脚 均平劳逸 生旦表演体制 
文学语言变革与戏剧文体的现代转型被引量：4
《内蒙古社会科学》2016年第6期117-122,共6页王佳琴 
国家社科基金青年项目"中国现代文学与国语的建构研究"(编号:14CZW077);教育部人文社科项目"文学语言变革与中国文学文体的现代转型"(编号:13YJC751054);江苏省高校"青蓝工程"资助项目;盐城师范学院青年拔类人才培养计划资助项目
文学语言的变革是影响中国古典戏曲向现代话剧转型的重要因素。现代白话从表演体制、话语模式及对话性的强化等方面促成了戏剧的现代转型。首先,白话切断了戏剧与"乐"的关联,从表演体制上实现了从"唱"到"说"的转变。其次,不"唱"的戏剧...
关键词：语言变革 戏剧 表演体制 话语模式 对话 
浅析戏曲行当
《时代报告（学术版）》2015年第10期143-143,共1页苗艳春 
戏曲表演中有生、旦、净、丑的行当之分，各个行当都有各自的一套技术格律——程式，这是中国戏曲特有的表演体制。扮演剧中人物分角色行当。戏曲演员必须运用行当的程式，而不是运用直接的生活材料来扮演角色塑造形象。
关键词：戏曲表演 行当 表演体制 中国戏曲 戏曲演员 塑造形象 生活材料 程式 
宋代百戏与元人杂剧关系考述
《殷都学刊》2007年第4期97-99,共3页张晓兰 
本文略考了宋代百戏的发展演变,对宋代百戏的概念范畴进行了界定,并考证其对元杂剧唱、念、做、打四功中"做"功与"打"功形成的影响,旨在为研究元杂剧表演体制的形成提供参考借鉴。
关键词：宋代百戏 元杂剧 表演体制 
鼓子词是否说唱伎艺被引量：3
《常州工学院学报（社会科学版）》2005年第1期74-80,共7页郑有善 
作为中国宋代说唱伎艺之一,鼓子词是因为歌唱时以鼓伴奏而得名的伎艺。但鼓子词不一定限于以鼓为伴奏而交叉韵散文进行说唱的伎艺,而且也包括多样广泛的表演形态和体制在内。就如本文提到,小令或慢词构成的月令体等乐曲形态、词的连章...
关键词：鼓子词 伎艺 说唱 表演形态 表演体制 叙事形态 形态发展 伴奏 创作者 演唱者 多样化 弦乐器 乐曲 散文 慢词 小令 韵 
《宝剑记》结构管见
《红河学院学报》2004年第3期45-47,共3页甘子超 
　明代李开先在传奇《宝剑记》中,于林冲、高俅的斗争主线以外,又设计了高俅之子谋取林妻的辅线,这种结构曾引起众人的批评。但从文本结构、内在结构、表演体制看,李开先的这种安排有其合理性。
关键词：《宝剑记》 文本结构 内在结构 表演体制 合理性 
王国维对宋杂剧的误解被引量：1
《中州学刊》2002年第1期88-90,共3页张世宏 
王国维对宋杂剧的误解主要表现在三个方面：一、在结构方面，王国维虽然认识到宋杂剧由艳段、正杂剧与散段三部分组成，但他误解了“正杂剧之数”，从而在论述中实际上把艳段和散段排除在了宋杂剧的具体演出之外；二、在表演体制方面，...
关键词：宋杂剧 正杂剧 参军色 参军 宋代 结构 脚色 表演体制 
四川广元南宋嘉泰四年（1204）墓杂剧石刻
《文学遗产》1998年第3期F0002-F0002,共1页
雕为两石四图，对称砌于左右墓壁。其中三图各刻一幅杂剧作场场面，皆为两个角色的对手戏：一图刻伴奏乐队，所奏乐器为杖鼓一、储篥一、教坊鼓一。三幅杂剧场面的内容俱不明．其中一幅为两个官人互揖，一幅为两个平民背坐斗气，还有一...
关键词：宋杂剧 石刻 南宋 广元 四川 伴奏乐队 表演体制 场面 
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