唱词

作品数：1268被引量：693H指数：9
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陕北民歌信天游的审美探究
《戏剧之家》2024年第34期63-65,共3页张怡帆 
信天游是流行于黄土高原上的民歌形式,演唱形式比较原始,信天游唱的是黄土高原上人民真实的生活写照。因为特殊的地理位置、生活环境以及历史文化,使其音乐中既有高亢嘹亮的壮烈美又有哀婉深情的悲情美。
关键词：信天游 生态特征 唱词特征 情感特征 
传统戏曲元素融入歌曲创作的研究
《戏剧之家》2024年第16期62-64,共3页宁笑娟 
中华传统文化源远流长,中国传统戏曲底蕴深厚,传承了传统音乐文化的精髓。戏曲艺术以传统文化审美为基础,与当前大众音乐文化审美相辅相成,在音乐创作过程中,创作者可以从大众审美需求入手,将传统戏曲元素融入歌曲创作,突出戏曲伴奏乐...
关键词：传统戏曲元素 戏曲唱词 戏曲曲牌 歌曲创作 
黄露泉村章丘老梆子《天仙配》与黄梅戏《天仙配》唱词差异性对比研究
《戏剧之家》2024年第13期33-35,共3页吴晓诺 
本文采用比较学方法、田野考察法、个案分析法,横剖面切入两首不同方言版本《天仙配》的唱词进行对比分析。通过比较两个版本的唱词内容,发现它们在语言、情节、主旨等方面存在的显著差异。两个版本的唱词在描绘爱情故事等方面也呈现出...
关键词：黄露泉村章丘老梆子 《天仙配》 唱词 
黔剧《秦娘美》与《天渠》唱词的程式性对比研究被引量：1
《戏剧之家》2024年第12期8-10,共3页孙丹丹 
中国戏曲程式讲究“唱念做打”,此称为四功。其中的“唱”,是戏曲的主要艺术手段之一。戏曲演员通过掌握戏曲唱词的规律,来表现人物的性格和精神状态,完成音乐形象的塑造。本文将对贵州地方戏曲黔剧的两部经典代表作《秦娘美》与《天渠...
关键词：黔剧 唱词 结构 程式性 对比研究 
岔曲《春至河开》演唱探究
《戏剧之家》2024年第2期10-12,共3页陈米博 
岔曲是以唱为主的曲艺表演艺术,它广泛流传在京津地区的票友传唱、茶馆演出以及曲艺展演中。同时,在“唱奏者为中心”的曲艺表演形式中,仅通过曲谱不能一探其最真实的样态和全貌,其艺术魅力在鲜活的表演之中,更在于表演者对其动态化的...
关键词：岔曲 春至河开 唱词 唱腔 
新编都市题材戏曲唱词的叙事策略
《戏剧之家》2023年第12期11-13,共3页胡雨柯 
都市戏是戏曲现代戏的一个分支,它不同于革命题材、乡村题材,故事通常围绕着城市生活展开。对于多数剧种而言,它是新新类型之一,在创作的方方面面一直存在着前所未有的挑战,尤其是戏曲唱段。而当代题材内容的当下性和丰富性,又使得唱词...
关键词：现代戏 戏剧性 修辞学 地域文化 
古诗词艺术歌曲与诗歌共同的情感体现--以《钗头凤》为例
《戏剧之家》2021年第17期84-85,共2页高静 杨溢(指导) 
声乐是一种包括各种体裁的综合性艺术。艺术歌曲是经过作曲家艺术处理,专业性强的一种体裁。其中,中国古典诗词艺术歌曲是音乐与古诗词相结合的一种艺术。它们二者相互融合,体现出了中华传统文化与诗化的音乐美,具有很高的文学性与音乐...
关键词：文学性 音乐性 唱词 唱腔 情感 
浅谈戏曲唱腔创作
《戏剧之家》2021年第2期21-22,共2页曹好苗 
戏曲唱腔创作是戏曲音乐的二度创作,主要根据剧情、人物情节进行唱腔创作。通过演唱的发挥、润色,戏曲唱腔能够把乐曲中潜在的东西发挥出来,并予以生动的体现,对揭示人物思想感情方面也有更直接、更明确、更细致的特点,易唤起观众的理...
关键词：唱腔 唱情 唱词 
京剧程砚秋骨子老戏《审头刺汤》文本(唱词)英译研究
《戏剧之家》2020年第13期17-18,共2页王希宝 
2018年度辽宁省社科规划基金项目阶段性研究成果,项目编号L18BZW005,名称:京剧程(砚秋)派经典剧目文本及英译研究。
京剧《审头刺汤》的缜密文本及鲜明艺术特色,是英译该部作品的价值和意义所在,中国传统文化精髓不仅仅展示在以京剧为代表的传统艺术形式上,更主要的是体现了一种人文思想和道德价值观,弘扬时代主旋律与传统文化精华的恰当融合,是挖掘...
关键词：京剧《审头刺汤》 文本及艺术特色 汉英对比分析 
南岭民族走廊零陵花鼓戏唱词特征探析被引量：1
《戏剧之家》2020年第9期32-33,共2页蒋娟全 
湘社科办[2016]17号《湘南地区零陵花鼓戏的现实困境及校地协同创新发展研究》项目编号:16YBA176。
零陵花鼓戏是湖南花鼓戏六大流派之一,是流传于南岭民族走廊湘南、桂北、赣西、粤北等地区的一种地方戏曲。零陵花鼓戏的唱词采用当地的方言,既富有浓郁的地方色彩,又具有西南官话的通俗性和与时俱进的时代性,堪称南岭民族文化走廊的一...
关键词：零陵花鼓戏唱词 地方性 通俗性 时代性 
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