唱腔风格

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博采众长,卒炼古典之美
《大舞台》2020年第1期13-19,共7页牛淑贤(讲述) 齐丽梅(整理) 
我舅舅是祥符调创始人之一,男旦。过去旧社会不兴女的上舞台,所以男旦特别多。你看四大名旦都是男的,过去豫剧也全是男旦。我舅舅的外号叫白菜心儿。在《抬花轿》还有《蝴蝶杯》演里边的旦角,叫闺门旦,真跟大闺女一样。
关键词：民间小调 牛淑贤 黄梅戏 歌唱艺术 发声方法 豫剧 唱腔风格 评剧 
湖南祁剧的唱腔风格与新的传承方式被引量：2
《大舞台》2012年第12期3-4,共2页毛莉杰 陈瑾 
2009年湖南省哲学社会科学基金项目<湖南祁剧唱腔音乐研究>。项目编号:09YBA014
祁剧是湖南的地方戏曲之一,因其发生发展于湖南祁阳一带而得名,兼有高、昆、弹三种声腔,有着悠久的历史。它的舞台语言统一用祁阳官话,艺术特点高亢、粗狂,带有浓郁的山野气息,2008年被列为国家级非物质文化遗产。研究祁剧的唱腔以及新...
关键词：祁剧 唱腔 传承 发展 
杨派《文昭关》浅论
《大舞台》2010年第9期53-54,共2页白文刚 王凤蕊 
一、杨派《文昭关》的艺术风格 杨派作为京剧老生行当流派之一,亦是当今老生行当学习的主要流派之一。杨宝森先生曾经学习余派艺术,但是由于嗓音条件所限,不能唱出余派高亢激昂的唱腔。他自知音域不宽,高音难达,便发挥中低音宽厚的特点...
关键词：《文昭关》 杨派 嗓音条件 唱腔风格 艺术风格 余派艺术 杨宝森 流派 
浅谈晋剧的唱腔技巧被引量：5
《大舞台》2010年第7期85-85,共1页闫飞瑜 
山西的四大梆子之一"晋剧",在其漫长发展过程中逐步成熟,不断丰富,形成了自身特有的唱腔风格。无论从吐字还是呼吸以及立音运用等,都体现了晋剧唱腔在不断更新观念,点化催生,它以激昂高亢、铿锵有力的最鲜明特点立足于社会现实。
关键词：唱腔风格 吐字 呼吸 立音 
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