超逸

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天人会通 恣肆超逸——论范宽《溪山行旅图》的超现实性
《西部文艺研究》2025年第1期214-218,共5页赵异 
范宽的《溪山行旅图》作为现实主义画作,其源于自然地理的绘画表达、讨论背后的抽象理念、宇宙人生观的象征意义与美学意境的研究可谓汗牛充栋。然脱离传统研究范式,以现代视角审视此画作深层内涵,从《溪山行旅图》本体出发,分析画家“...
关键词：《溪山行旅图》 超现实性 还原式实践 
超“逸”之机:钢质丝弦“逸·精制”诞生记(下)
《乐器》2025年第1期18-21,共4页卢艺 戴卫 戴闯 
(接上期)二、“钢弦丝韵”的可能性探索古琴钢弦由于其张力较大、弦体弹性小、传声速度快、声衰减性和蚕丝弦截然相反,必然会导致其发生泛音列的能量分散,这样的分散,既是钢弦音量大的源泉,也是钢弦音色单一的根源。这是钢弦在其被创造...
关键词：泛音列 能量分散 古琴 丝弦 钢弦 诞生记 衰减性 
超“逸”之机:钢质丝弦“逸·精制”诞生记(上)
《乐器》2024年第12期36-39,共4页卢艺 戴卫 戴闯 
引言:丝钢变革钢丝琴弦,对于现代琴人来说,已是一个非常熟悉的事物了。相对于已经作为古琴音源长达千年的丝弦来说,钢弦的发展才刚刚经历了一个甲子。细究起来,钢弦的发展也并非“一蹴而就”:它在20世纪50~60年代被发明出来的过程中主...
关键词：丝弦 琴弦 诞生记 钢弦 核心特征 20世纪 变革 
李超逸创作感想
《书画世界》2024年第10期37-37,共1页李超逸 
此件作品选题灵感来自热带植物及国家保护动物,采用当代重彩形式表现。通过了解中国画重彩历史及作画手法,我在创作这件作品时以传统笔墨为根基,以工笔重彩为主要表现手法,用背景色去营造画面氛围,突破传统的题材限制,选择以龟背竹、旅...
关键词：工笔重彩 国家保护动物 国画重彩 龟背竹 背景色 龙舌兰 藏羚羊 传统笔墨 
清风超逸
《青少年书法（青年版）》2024年第4期73-76,共4页今堂 
篆刻成之于刀与石,而源头实是笔墨,非深入此道者不此理。以此论之,郑超是通达者。他和我同在冠玉堂门下,我有时颠三倒四于篆刻史,胡乱摸索,郑超则是谨遵师训,流连秦汉,刀痕一如其人,恬淡闲静,亦不失苍涩刀芒。早些年,他二十出头即惊艳印...
关键词：印面 冠玉 超逸 
我的草书情结
《书法》2023年第12期202-208,共7页陈海良 
一九八八年,我成为南京师范大学第一届书法本科生(我国综合性大学首届),正式开启了人生的艺术历程。学生时代,记得尉天池书法创作的时候,我有幸去为他“拖纸”。先生那左盘右蹙的笔法、惊雷奔云的速度、纵横跌宕的气势、自由超逸的风姿...
关键词：尉天池 综合性大学 书法创作 艺术历程 草书 本色当行 南京师范大学 超逸 
《念奴娇·过洞庭》的诗意审美
《半月选读》2023年第20期42-43,共2页陈明英 
“逸兴”义为超逸豪放的意兴。在古诗词中,豪放风格的诗词如一柄锋利的长剑,斩断层层低迷的郁沉乌云,每每读之,总令人豁达开朗。豪放之诗词,可养人超逸之气,可让人勇往直前。本期诗文荐读栏目以“逸兴”为主题词,让我们再次去感受那豪...
关键词：念奴娇 古诗词 逸兴 旷达 豪放风格 意兴 主题词 超逸 
《幸夷坞》的旷放超逸
《半月选读》2023年第20期46-46,共1页张东艳 
《辛夷坞》:“木末芙蓉花,山中发红萼。涧户寂无人,纷纷开且落。”坞,四面高、中间凹下的地方。辛夷坞,因盛产辛夷花而得名,王维别墅“辋川山庄”胜景之一,在今陕西省蓝田县内。《辛夷坞》是王维《辋川集》二十首第十八首。短短二十个...
关键词：辛夷花 芙蓉花 辛夷坞 蓝田县 
应似飞鸿
《新民周刊》2023年第34期F0003-F0003,共1页孔冰欣 
开学了,而我还在玩游戏。(此处当配个经典的狗头表情)玩的是以东坡为男主,“雪泥鸿爪一一沉浸式VR交互游戏”而一看到“雪泥鸿爪”四个大字,来精神了,因为本期“诗书中国”有选题了。《和子由池怀旧》是坡仔的七律名篇,自由舒卷,超逸绝...
关键词：雪泥鸿爪 沉浸式 超逸绝伦 怀旧 玩游戏 七律 
现代诗审美:在节制与超逸之间
《中学语文教学参考》2023年第34期10-13,共4页冯明涛 
江苏省“十四五”科学教育规划课题“积极语用视角下的初中语文学习任务群教学的实践研究”(课题立项号:B/2022/03/241)研究成果。
现代诗是审美教育的重要载体,但在中学教学中境况尴尬,原因在于教师不知从哪些方面着手教学.但难点就是特点,也是生长点,现代诗教学可以从现代诗何以为现代诗入手,从诗行的造型、诗句的节奏、诗语的陌生、诗情的显隐几个方面开展审美欣...
关键词：现代诗 审美教育 审美欣赏 
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