楚剧

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楚剧名家彭青莲的润腔艺术——以楚剧《双玉蝉》三个主要唱段为例
《当代音乐》2025年第4期163-165,共3页黄慧倩 徐烨 
本文对楚剧名家彭青莲的润腔艺术进行了探讨,对其在楚剧《双玉蝉》的《夏蝉吱吱把喜报》《果然是凋落牡丹又逢春》及《过去之事成梦幻》三个主要唱段中的润腔处理进行了分析,认为彭青莲在演唱中灵活运用旋律装饰、力度变化、速度处理和...
关键词：彭青莲 楚剧 润腔艺术 《双玉蝉》 角色塑造 
论《西厢记》的当代改编——以楚剧《又从西厢过》为例
《大众文艺(学术版)》2025年第2期21-23,共3页袁梦 
对《西厢记》的改编问题的研究是当前学者对《西厢记》文本和传播研究的重要内容。自新中国成立以来,时代剧变,新的接受群体正以“当代”的眼光对经典名剧产生新的看法和解读。2024年3月,《西厢记》的当代改编作品楚剧《又从西厢过》开...
关键词：戏曲改编 《西厢记》 经典名剧 
《艺海撷浪——邓式锺作品集·序》
《教育信息化论坛》2024年第21期F0002-F0002,F0003,共2页郑传寅 
楚剧的形成远在汉剧、越调、荆河戏、南剧等古老剧种之后,但其剧种地位在中华人民共和国成立后迅速提升,成为湖北省的代表性剧种和有全国影响力的大剧种,影响力甚至超过了某些古老剧种。这与邓式锺(钟)等一批接受过现代教育的新文艺工...
关键词：古老剧种 创作队伍 南剧 荆河戏 文艺工作者 楚剧 越调 汉剧 
向大戏靠拢:从“花鼓戏”到“楚剧”
《武汉宣传》2024年第21期56-57,共2页梁方 
“戏曲与身俱来地形成了一种以‘程式化’为核心的艺术形态谱系,并且一直生存于一种谱系化的网络之中。”这里的所谓“谱系”,本质上,既是一种定型化的文化形式规则的体现,也是形之于外的一整套符号体系,包括唱腔有“板眼”,伴奏有“经...
关键词：花鼓戏 楚剧 与身俱来 形式规则 汉剧 板眼 符号体系 谱系化 
数字化视域下的光山花鼓戏传承与发展
《中国戏剧》2024年第11期67-68,共2页郑山峰 
河南省第七届普通高等学校“出彩中原”大学生社会实践活动——“文旅融合背景下光山花鼓戏传承发展的社会调查”(项目编号:2024-CCZYLX-062)成果。
光山花鼓戏主要流传于河南省光山县,因此得名。光山县隶属河南省信阳市,与湖北省接壤,故光山花鼓戏又称信阳花鼓戏或豫南花鼓戏。该剧种具有浓郁的民间性,广泛吸收其他民间艺术的养分,博采众长,尤其与地方性的民歌、小戏关系密切,同时...
关键词：光山花鼓戏 传承与发展 豫南花鼓戏 黄梅戏 河南省信阳市 汉剧 民间艺术 楚剧 
以变图强 向新而生 探索新中国成立以来湖北楚剧的发展转型
《中国戏剧》2024年第8期74-76,共3页樊飞飞 
作为荆楚地区活跃的传统戏曲剧种,湖北楚剧历经200余年的沧桑风雨,在辗转变迁中逐渐发展成熟。无论是耳熟能详且通俗易懂的哦呵腔,还是荡气回肠又辗转反侧的悲迓腔,均承载着这片文化土壤中的独特风情,更展现出楚剧艺术特色化的风格。20...
关键词：表演程式 戏曲剧种 楚剧 艺术工作者 唱腔风格 荆楚地区 发展转型 新中国成立以来 
艺术不负有志人——观武汉楚剧院青年演员邓雅倩专场演出有感
《武汉广播影视》2024年第7期0063-0064,共2页方忠祥 王世军 
楚剧作为湖北地方剧种,面临着发展与挑战。本文阐述了楚剧的发展现状,并通过分析武汉楚剧院青年演员邓雅倩在专场演出中的出色表现,探讨了楚剧的传承与创新,展现了楚剧的魅力和生命力。
关键词：楚剧 邓雅倩 专场演出 
“寻饰”楚剧服饰绘本设计
《设计艺术研究》2024年第3期F0002-F0002,共1页贺羽知 郑杨硕(指导) 
湖北楚剧与声腔发展
《美化生活》2024年第13期87-89,共3页盛国标 
“流动而凝聚”的民间楚剧戏班生存策略考察
《云南艺术学院学报》2024年第1期13-22,共10页黄洁 洛秦 
2018年度国家社会科学基金重大项目“中国音乐史学基本问题研究”(项目批准号:18ZDA025)成果之一。
楚剧作为武汉地方戏之一较武汉其他剧种在生存方式上具有特殊性。历史变迁中的民间楚剧团在时代发展中不断转变其生存策略。将传统音乐放置在当代的语境中,结合人类学视野下的社会流动、权力关系与群体规范理论,讨论历史与当代的民间楚...
关键词：楚剧 民间 楚剧团 参与 观察 流动 凝聚 
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