瓷器鉴定

作品数：82被引量：26H指数：2
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瓷器鉴定之使用痕迹漫谈
《文物鉴定与鉴赏》2024年第9期116-119,共4页潘小峰 
《中华人民共和国文物保护法》明文规定中国境内出土的文物属于国家所有,这就意味着出土文物不得进入市场买卖流通,以出土为主的高古陶瓷也就无法进入正常的艺术品市场流通,因此市面上古陶瓷交易主要集中于明代至民国的瓷器。俗话说:盛...
关键词：古玩瓷器 使用痕迹 观察 思考 鉴定新老 
清代晚期瓷器鉴定
《美术教育研究》2023年第17期35-37,共3页刘路 
目前,国内外清代瓷器存世量最大的是清代晚期的瓷器,数量难以估计。在古玩市场、国有文物商店以及国内外大量收藏爱好者手中,这些清代晚期的瓷器比比皆是。虽然清代晚期的瓷器不管数量还是质量都不及清代早期瓷器,制作工艺也在走下坡路...
关键词：咸丰 同治 光绪 宣统 瓷器 
元代青花瓷器鉴定要领
《收藏家》2023年第2期59-68,共10页吕成龙 
元代青花瓷是中国陶瓷百花园中的一朵奇葩。自20世纪50年代人们开始对其认识以来,元代青花瓷即以其古朴的造型、优美的纹饰、亮丽的色彩以及在中外文化交流中所起的作用等,受到学术界广泛关注,至20世纪80年代以后,逐渐形成研究、收藏和...
关键词：元代青花瓷 瓷器鉴定 
唐花釉瓷器鉴定被引量：1
《收藏家》2021年第10期95-96,共2页杨静荣 
唐代花釉为钧窑前身,故也习称为"唐钧""唐花钧"。它是以黑釉或黄釉为底釉,上施蓝斑、褐斑、月白斑的多层施釉装饰的一种高温陶瓷釉色,在装饰效果上与唐三彩有异曲同工之妙。它以斑斓的色彩,反映出气势磅礴的盛唐文化艺术。河南鲁山窑、...
关键词：花瓷 黄釉 唐三彩 鲁山窑 高温陶瓷 耀州窑 
元代青花瓷器鉴定被引量：1
《收藏家》2021年第10期106-108,共3页耿宝昌 
青花瓷是陶瓷工艺中的瑰宝。它以显示对比分明的青白二色而定名,其制作工艺是:以着色力强,色泽浓艳清新的钴料在高岭土瓷胎上绘以纹饰,然后施透明清澈的白釉,经1350度高温烧结而成。成品的釉下彩呈现蓝色花纹,明净典雅。过去陶瓷界多认...
关键词：青花瓷 陶瓷工艺 釉下彩 着色力 高温烧结 制作工艺 钴料 高岭土 
瓷器鉴定那些事——祭蓝釉瓷器被引量：1
《收藏家》2020年第2期35-38,共4页何国森(口述) 殷鹏(整理) 
祭蓝釉的产生祭蓝釉瓷器源于元末的景德镇,明、清两朝以及民国乃至如今都有烧制。纵观祭蓝釉瓷器,其胎体多洁白,釉随着不同时期所使用钴料的不同,通体呈现出不同光亮的蓝色。景德镇制瓷工艺在元末明初这一时期,逐渐从原先以施草木灰为...
关键词：制瓷工艺 影青瓷 金属矿物 元末明初 透明釉 瓷器 民国 景德镇 
瓷器鉴定那些事——窑变釉瓷器
《收藏家》2019年第10期35-38,共4页何国森(口述) 殷鹏(整理) 
'入窑一色,出窑万彩'是对景德镇窑变釉瓷器的高度总结及赞美。景德镇窑变釉瓷器始烧于清雍正时期,由此之后的各朝官窑、民窑,以及民国直至建国,各个时期都有大量烧制,一直延续、发展至今,经久不衰。景德镇的窑变红釉是在郎窑红釉的基础...
关键词：窑变釉 景德镇 
瓷器鉴定那些事——小器大雅 豇豆红瓷器
《收藏家》2019年第7期81-83,共3页何国森(口述) 殷鹏(整理) 
清康熙一朝,平三藩收台湾,全国各行各业呈现蓬勃发展之势,尤其是景德镇的制瓷业,在明代末期官窑名存实亡的情况下重整窑务,再次建立起专为皇家烧造的瓷厂,并正式命名为“御窑厂”。历经明代及清初近300年的时间所总结的制瓷经验,以及新...
关键词：康熙时期 
“空白期”青花瓷考辨(下)
《东方收藏》2019年第7期36-41,共6页董文凯 
国内外博物馆收藏的"空白期"瓷器相对于其他时期而言,数量较少,但其中仍不乏精品,以下为笔者整理的具代表性的"空白期"青花瓷馆藏品(见表):此外,在国内很多文物商店和博物馆,还收藏有一些没有纪年款的空白期青花瓷器,如耿宝昌先生在《...
关键词：青花瓷器 考辨 文物商店 青花大罐 瓷器鉴定 博物馆 国内外 馆藏品 
瓷器鉴定那些事——千窑出一宝 祭红釉瓷器被引量：1
《收藏家》2019年第4期63-66,共4页何国森 殷鹏 
祭红釉瓷器,其表面通体为红色。因为釉质的原因烧成后的色调有所不同,便有了鲜红、醉红、宝石红、积红及霁红等名称。明末著名收藏家项元汴在《历代名瓷图谱》中感叹到:“积红其色艳若朱霞,真乃历代名瓷之首冠也,今虽悬千金购求亦不可...
关键词：历代 表面 氧化铜 红色 积红 名瓷 釉瓷 釉料 
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