李武华

作品数：17被引量：6H指数：1
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小微音差京房律
《交响（西安音乐学院学报）》2016年第2期5-10,共6页李武华 
十二旋宫不能还于黄钟,是一个历史难题。也是笔者设计三律电子乐器的一大障碍。意、法、荷、日四国的研究者均以纯律音系网为基础,但最后衔接的部分非常复杂,误差仍然较大。笔者探索运用我国汉代＂京房六十律＂旋宫之法,再借鉴纯律音系...
关键词：京房六十律 京房音差 小微音差京房律 小微音差 中庸全音律 民间纯律 五十三纯律 五十三平均律 
“公泛音”的发现与“和谐”的定义
《交响（西安音乐学院学报）》2013年第3期5-9,共5页李武华 
意大利小提琴家塔蒂尼在演奏双音时发现下方有一个"差音",德国物理学家赫尔姆霍兹又发现在双音的上方有一个极为细微的"合音"。笔者用了二十年的时光细听这一上方的音,才听清了它的音高。原来不是计算出的"合音",而是另一类的"公泛音"...
关键词：差音 公泛音 和谐 基音(基频) 泛音(倍频) 共鸣(共振) 
唐宋燕乐二十八调及《梦溪笔谈·补笔谈》之印误被引量：1
《交响（西安音乐学院学报）》2011年第2期5-8,共4页李武华 
唐宋时流行的燕乐二十八调,为研究唐宋音乐的重要课题之一。但于记载中却多为调名之排序;唯宋代沈括的《梦溪笔谈·补笔谈》中有各调律位之记载。经笔者多次研究,发现原印文有误。再论证,予以校正之。
关键词：燕乐二十八调 《梦溪笔谈·补笔谈》 古律 今律 
我教小提琴系列谈(之四) 颤指
《小演奏家》2006年第1期33-33,共1页李武华 
关键词：小提琴 关节凹 
我教小提琴系列谈(之三)——颤指
《小演奏家》2005年第12期21-21,共1页李武华 
关键词：小提琴 反作用力 克莱斯勒 
我教小提琴系列谈之二 左手
《小演奏家》2005年第11期27-28,共2页李武华 
关键词：小提琴 手指练习 
我教小提琴系列谈之一 运弓
《小演奏家》2005年第10期26-27,共2页李武华 
年逾古稀,也到了总结一生的时候!故将我之所学、所见、所闻以及教学等从头总结一下,献给教师与学生们!
关键词：小提琴 斯坦恩 
音律与彩色线谱
《小演奏家》2005年第4期39-39,共1页李武华 
目前我们正处于一个世界性的音律变革时代，音律问题是一个比较深奥但又必须加以学习的课题。
关键词：音律 纯律音阶 五线谱 小提琴 
有关民族乐团音律改革的几点认识
《交响（西安音乐学院学报）》2005年第1期62-64,共3页李武华 
我国的传统音律为“民间纯律”,故民族乐团无论从旋律上,还是和声上本应很好,但由于乐器改革的原因,使部分弹拨乐器变为十二平均律;又由于人为地全盘向西乐学习,使一些乐器演奏转变为五度相生律,因此,在合奏时各声部的旋律音高不齐,和...
关键词：乐团 合奏 纯律 和声 旋律 五度相生律 声部 乐学 传统 学习 
国际音律变革考察的新发现——兼评小提琴大师伊扎依
《交响（西安音乐学院学报）》2003年第1期64-65,共2页李武华 
笔者在所著《国际乐坛的革新与我国的现状》第72页”几点思考及存疑” 中,将小提家米尔斯坦定为最早应用纯律音阶者。此后笔者又在DVD光盘 《小提琴的艺术》中发现他的老师伊扎依早在1912年就已应用纯律音阶来 演奏。
关键词：《国际乐坛的革新与我国的现状》 米尔斯坦 纯律音阶 伊扎依 小提琴演奏 国际音律改革 
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