五度相生律

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数与音乐——比较毕达哥拉斯学派与《吕氏春秋·音律》
《浙江艺术职业学院学报》2025年第1期77-85,125,共10页冯钰文 
形式研究是音乐美学研究中较重要的方向。基于相通的立论根基,毕达哥拉斯学派提出天体音乐观,而《吕氏春秋·音律》则提出天道音乐观。进一步地,二者各自对音乐之美进行数理层面的剖析,以此从形态上升到观念,分别提出音乐的净化功能与...
关键词：毕达哥拉斯学派 五度相生律 《吕氏春秋·音律》 三分损益律 
论五度相生律的严密逻辑结构
《上饶师范学院学报》2024年第5期57-65,共9页苏前忠 熊华平 
文章用严密的数学归纳法定义了“五度相生律”,并科学地给出“生律次数”这个无限五度律最核心的概念.为适应任一律制中的各律必须限于一个八度之内这个最基本的律学“铁律”,以严格的数学方式得到由五度律某一律的生律次数x计算其“二...
关键词：五度相生律 归纳定义 生律次数 向前生律 向后生律 二倍音调节数 音名 音程 
“隔八相生”的历史演变
《音乐研究》2024年第1期29-37,共9页陈克秀 
与“三分损益”相连缀的“隔八相生”是中国古代的一个乐律学用语,意为以谐音列的三倍音为基础生律,每生律一次,从始发律到所生之律排序为八律。就其历史演变来看,首先有《天水放马滩秦简·日书》的“下八而生者,三而为二;上六而生者,...
关键词：下八而生 上六而生 八八为伍 隔八相生 三分损益律 五度相生律 
五度相生律、毕达哥拉斯律与三分损益律命名考
《黄河之声》2022年第21期68-71,共4页巫伟鑫 
研究律学避不开笔者标题中的三个名字,国内外许多专家学者对此都有着不同的看法与论述,对于三种律制的命名及界定存在许多模糊和歧义。本文主要对五度相生律、毕达哥拉斯律以及三分损益律三种律制命名进行考证。
关键词：五度相生律 毕达哥拉斯律 三分损益律 
从相连同度或八度泛音看古代琴曲的纯律调弦被引量：1
《黄钟（武汉音乐学院学报）》2022年第2期83-89,167,共8页谢俊仁 
研究古代琴曲调弦方式需审视不同弦的相连同度或八度泛音。据此,明朝《神奇秘谱》明确使用纯律调弦的乐曲并不普遍,只出现于正调的商、角、商角调以及一些外调。纯律调弦的正调琴曲,大部分以一弦为宫,除了D和A稍低,也有其他组合,亦灵活...
关键词：古琴调弦 纯律 五度相生律 神奇秘谱 减字谱 
浅谈钢琴弹唱训练的音准处理——以主调音乐作品为例
《乐器》2022年第3期50-53,共4页王雪莹 
音准即音的准确高度,是在一定律制下音高的具体表现。在某一律制下,音准是绝对的。同时,音准也具有相对性。在不同的历史时代、不同的地域风格、不同的调性环境下,或是不同的体裁类型、织体形态的音乐中,音高会存在细微的差异。钢琴是...
关键词：音准 钢琴弹唱 主调音乐 十二平均律 纯律 五度相生律 
曾侯乙编钟测音数据不能反映律制倾向——“基-角”“曾-基”音程与两种律制大三度的再比较被引量：2
《中国音乐》2021年第5期174-179,共6页宋克宾 
2019年度教育部人文社会科学研究青年基金项目“先秦编钟编磬的乐律实践研究”(项目编号:19YJC760087)的阶段成果。
曾侯乙编钟标音,主体由"四曾""四基""四角"构成,可称为"角-曾"十二音(或十二声)。关于"角""曾",学界有不同解释。有的认为"角"同于"■",代表"基"上方纯律大三度;有的认为"角"代表"基"上方五度律大三度。关于"曾",有的认为是"角"上大三度...
关键词：曾侯乙编钟 “角-曾”十二音 大三度音程 纯律 五度相生律 
中国音乐体系中的五度相生律阐释被引量：2
《当代音乐》2020年第8期68-71,共4页张珣 
律学中的数理关系是确定某种律制逻辑的依据,要找出音乐中的数理关系,必须通过声学、力学的实验和数学的精深计算,将其凝练出一条准确而精密的规律并应用于音乐实践中,成为指导音乐实践的科学依据。"五度相生律"是我国乐理体系中最为基...
关键词：律学 五度相生律 中国音乐体系 
管弦乐器与钢琴在音律上的矛盾和处理
《黄河．黄土．黄种人》2020年第20期11-12,共2页张玉乐 
钢琴调音主要采用十二平均律,而管弦乐器则一般采用五度相生律或是纯律,当钢琴与管弦乐器协作演奏时,会因为二者音高差异出现音律矛盾。如何有效处理管弦乐器与钢琴在音律方面的矛盾,增强协作演奏时的协调性,已成为目前音乐演绎中的重难...
关键词：管弦乐器 五度相生律 纯律 十二平均律 音乐演绎 音律 钢琴 处理方式 
五度相生律中“旋宫转调”问题探索
《科教导刊（电子版）》2020年第12期226-227,共2页张雅欣 邹海根 
重新回到毕达哥拉斯学派的“五度相生律”进行音律探索,寻找他们之间存在的关系,解决“旋宫转调”的问题。
关键词：五度相生律 演化值 十二平均律 演化图 
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