霍小宁

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应云卫:海派作风与商业化的追求
《云南艺术学院学报》2020年第2期59-63,共5页霍小宁 
应云卫是中国现代话剧运动"将帅"级的领导人物之一,同时也是一位杰出的导演艺术家。虽然为人处世导戏中的海派作风让他饱受争议,但是厘清史实,了解到他灵活机变的能力和长袖善舞的格局为中国话剧运动的发展争取到了极大的资源空间;他深...
关键词：海派作风 商业追求 艺术趣味 
探寻市民社会的审美趣味——论唐槐秋导演艺术特征
《艺海》2019年第2期25-28,共4页霍小宁 
2014年国家社科基金艺术学青年项目"中国现代话剧导演史论"(批准号:14CB101)阶段性成果
唐槐秋身兼中国旅行剧团的老板、演员和导演,在舞台上寻找到戏剧艺术和大众喜好、艺术与利益的最佳结合点:市民社会的审美趣味。通过选择合适的剧本、塑造生活化的典型性格、创造与现实生活环境照应的舞台环境来实现整个舞台文本的创作...
关键词：市民社会 唐槐秋 话剧 导演 舞台环境 
中国现代剧人对斯坦尼体系的误读及其影响
《新世纪剧坛》2017年第5期40-44,共5页霍小宁 
2014年国家社科基金艺术学青年项目"中国现代话剧导演史论"(批准号:14CB101)阶段性成果
文化交流的过程中必然存在着误读。外来文化最初运用于实践过程中,必然要对其母体进行扭曲变形,重新塑造,才能融入新的环境,成长为新的事物。所谓中国特色的许多形态,都是如此创造出来的。从态度上讲,最初接触一种新的理论形态时,因为...
关键词：中国现代 误读 体系 文化交流 实践过程 外来文化 扭曲变形 中国特色 
张彭春:现代话剧导演艺术的先行者
《云南艺术学院学报》2016年第4期18-23,共6页霍小宁 
2014年国家社科基金艺术学青年项目"中国现代话剧导演史论"(批准号:14CB101)阶段性成果
张彭春的导演艺术实践,不仅满足了演剧为南开艺术教育之一部分的目的,对于现代话剧导演艺术的发展也是重要的贡献。这主要表现为三个方面:其一,促进现代话剧排演和演剧模式初步形成;其二,他提出的"一"和"多"的概念,促进幻觉型舞台的初...
关键词：话剧排演 幻觉型舞台 现实主义演 剧体制 
迈向民族化——浅论欧阳予倩话剧导演艺术特征
《新世纪剧坛》2016年第4期61-65,共5页霍小宁 
2014年国家社科基金艺术学青年项目"中国现代话剧导演史论"(批准号:14CB101)阶段性成果
“欧阳予倩是中国现代戏剧史上的全才”，这是学界对他一致的评价。他曾经改编、演出很多传统戏曲剧目，专攻旦角表演，一度与梅兰芳齐名，有“南欧北梅”之称。他也创作、导演了很多有影响的话剧作品，比如《日出》《愁城记》《心防》...
关键词：欧阳予倩 话剧作品 艺术特征 导演 民族化 传统戏曲艺术 《忠王李秀成》 现代戏剧史 
从自发到自觉:斯坦尼斯拉夫斯基体系与现代话剧导演艺术的深度融合
《戏剧艺术》2015年第1期32-41,共10页霍小宁 
国家社科基金艺术学青年项目"中国现代话剧导演史论"(项目编号:14CB101)的阶段性成果
在中国现代话剧发展史上,斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系的引入是社会革命特殊环境下的产物。在短短的十几年间,斯氏体系对话剧导演艺术的指导取得了丰硕的成果。本文大致分成三个方面:一是其与中国导演实践经验的融合;二是与中国话剧导演实...
关键词：斯氏体系 导演实践 导演理论 现代话剧 
洪深早期导演艺术追求
《艺海》2013年第1期24-27,共4页霍小宁 周建清 
作为话剧导演艺术奠基者的洪深,在戏剧协社时期,对导演艺术进行了一系列创造性探索。主要体现在坚定不移地推行话剧导演中心制和追求现实主义的舞台观两个方面,他的实践及导演思想从根本上改革了文明戏的演剧体系,建立起了完整的以导演...
关键词：洪深 导演 戏剧 舞台 早期 
中国话剧导演之滥觞被引量：1
《云南艺术学院学报》2012年第3期34-40,共7页霍小宁 
话剧艺术在近现代中国萌生、发展经历了漫长曲折的过程。话剧导演艺术也在这个漫长的过程中潜滋暗长,从最初与话剧艺术保持一种附着性关系的导演先驱者,到为现代话剧导演艺术的诞生做出不同贡献的早期导演者,这里面包含了许多成功的经...
关键词：早期话剧 导演演剧体制 张彭春 洪深 
民族文化关照下的《毛毛王历险记》
《艺海》2011年第11期82-84,共3页周建清 霍小宁 
＂民族文化＂在今天多元社会的语境下,已经成为一个使用频率极高的常用词汇。如果说民族是＂具有共同语言、共同地域、共同经济生活以及表现于共同文化上的共同心理素质的人的共同体＂（李国炎等编著：《新编汉语词典》第1481页,湖南出...
关键词：民族文化 历险记 经济生活 多元社会 常用词汇 使用频率 共同语言 共同地域 
计算不了的爱情——评《情话紫钗》的情境悖论
《艺苑》2011年第2期61-63,共3页霍小宁 
通过分析《情话紫钗》这部戏的情境内容,我们可以得到三个"不对称"的结论:一,人物关系的不对称;二,"情"与"话"的不对衬;三,服装设计的不对称。正是这些不对衬造成了观者的心里堵塞,也使得创作者要通过剧作表达的倾向模糊起来。计算不了...
关键词：不对称 人物关系 表现手法 服装 
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