乌力吉

作品数：16被引量：41H指数：4
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牧云千里:图布心油画品评
《内蒙古艺术》2024年第6期26-27,共2页乌力吉 
本文主要对图布心的油画作品进行评论,从其创作母题、色彩运用、绘画方式、情感抒发四个方面展开了简要论述,认为图布心的绘画作品如抒情浪漫之诗,展现出对草原生活的眷恋,其绘画风格前景广阔、艺道日新。
关键词：图布心 创作母题 主观色彩 油画作品 
浅析靳尚谊以斯琴塔娜为原型的系列创作
《美术》2022年第5期148-149,共2页乌力吉 
新时期美术的发展是与社会改革开放进程同步的。从20世纪80年代中期开始,美术走向新的繁荣,油画艺术呈现活跃态势,油画家的队伍也得到了空前的壮大。在绘画创作上思潮迭起、流派纷呈,产生了新古典主义、表现主义及象征主义等多样的艺术...
关键词：靳尚谊 写实油画 油画家 油画艺术 绘画创作 新古典主义 表现主义 新时期美术 
笔墨与精神——陈晗晟的写实水墨人物画
《中国艺术时空》2016年第3期26-29,共4页乌力吉 
画家陈晗晟坚定地选择了写实水墨人物画创作的道路,在写生中探索适合自我表达的艺术语言,将传统的山水和花鸟画水墨技法借鉴到人物画上,以文人的情怀体验生活、关注社会,用传统的笔墨塑造时代精神,进而在写实绘画中探索出一条学术性与...
关键词：写生 技法 生活 社会 
阴山岩画:草原文明的神奇画卷被引量：3
《实践（思想理论版）》2016年第5期56-56,共1页乌力吉 
岩画是远古先民在深山的岩壁或洞穴中遗留下来的一种图像文化。东起内蒙古大兴安岭西至帕米尔高原和青藏高原的这片广阔的草原带上形成的万里草原岩画画廊,是世界上最大的岩画宝库之一。北方草原岩画主要分布在我国西北地区,包括内蒙古...
关键词：内蒙古大兴安岭 新疆阿尔泰山 草原带 乌兰察布 北方草原 西北地区 远古先民 图像文化 磴口 阿拉善 
视觉草原——内蒙古美术70年巡礼
《中国美术馆》2016年第1期6-17,共12页乌力吉 
民族团结包括不同民族之间的团结，也包含着民族内部的团结最后就是中华民族的团结各党派之间的团结。只有各族人民齐心协力，才能共同促进祖国的发展繁荣。民族团结是社会主义社会发展进步的必要前提。在漫长的历史发展进程中,中华民...
关键词：民族美术 社会主义现代化 内蒙古 草原 视觉 历史发展进程 民族团结 中华民族 
视觉与心灵的真实——读苏和的绘画艺术
《艺术市场》2015年第32期92-92,共1页乌力吉 
进入21世纪图像时代后，新媒体对艺术家提供了更多的观察方式和表现形式，这在艺术家苏和的版画作品里表现得尤为突出。作品《巴丹吉林》用强烈的红色。强调版画本身的印痕感与制作性，在色彩的抽象和造型本身的抽象中可以看到现代视觉...
关键词：绘画艺术 视觉 巴丹吉林沙漠 版画作品 心灵 内蒙古自治区 图像时代 21世纪 
妥木斯:草原画派的旗帜被引量：2
《实践（思想理论版）》2015年第5期52-53,共2页乌力吉 
生长在内蒙古的各民族油画家都因长期描绘牧区生活而形成了共同的艺术风格:作品都以草原为母题,没有矫揉造作,没有无病呻吟,没有偷景猎奇,没有投好迎合,而以自然、朴实、真诚和热情的强烈草原气息与气质闯入中国油画艺坛,这独树一帜的...
关键词：妥木斯 中国油画 油画家 艺术风格 艺术群体 十年 母题 大师风范 油画民族化 在世人面前 
北方草原画派与内蒙古美术被引量：6
《美术研究》2011年第3期110-112,共3页乌力吉 
辽阔无垠的内蒙古草原，是北方游牧民族的发祥地，他们的祖先曾在这里生活繁衍，创造了优秀的草原文化。独特的自然环境和游牧生活方式造就了北方民族独特的民族性格、文化类型和民间习俗等，同时也形成了本民族特有的审美心理、美学追...
关键词：内蒙古草原 北方草原 北方游牧民族 美术 画派 生活方式 草原文化 民族性格 
蒙古族民间美术及其生存现状被引量：7
《美术观察》2011年第4期9-12,共4页乌力吉 
蒙古族民间美术是草原文化中一颗光彩夺目的明珠,是蒙古族民俗文化不可分割的组成部分。在不同的历史时期,蒙古族民间美术总能反映出一定的群体意识和审美倾向,它与北方民族的原始艺术也有着难分难解的关系。
关键词：民间美术 蒙古族 生存现状 草原文化 民俗文化 审美倾向 群体意识 原始艺术 
契丹与蒙古族美术史研究现状分析被引量：4
《南京艺术学院学报（美术与设计）》2010年第4期24-27,共4页乌力吉 
我国是一个多民族国家,文化不但显现出各自浓厚的地区特色和民族特色又有相互交融的特点。研究契丹与蒙古族美术史,可以使我们从许多带有共同特征的内容方面观察北方游牧民族的绘画艺术与文化扩展研究视野,总结和发现中国古代北方草原...
关键词：契丹 蒙古 美术史研究 现状 
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