吴晶莹

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中德艺术行旅的历史与达路——"游目骋怀:旅德中国艺术家作品展"侧记
《美术观察》2023年第5期32-33,共2页吴晶莹 
为庆祝中德建交五十周年,由中国德国友好协会、国家大剧院、中国国际文化传播中心主办,中央美术学院、百年巨匠(北京)文化传播有限公司承办,中央美术学院院长、中国美术家协会主席范迪安担任策展人的"游目骋怀:旅德中国艺术家作品展"于2...
关键词：中央美术学院 国家大剧院 中国美术家协会 策展人 范迪安 
大萧条的面|孔神话的祛魅
《中国摄影》2023年第5期64-69,共6页吴晶莹 
评委评语美国FSA(农业安全局)摄影项目始于1935年,终于1943年,是世界摄影史上政府主导的历时最久、规模最大的纪实摄影项目,受到摄影史学界和纪实摄影师的长期关注。作为第一部中国学者对美国FSA摄影的研究专著,本书的重要性不言而喻。...
关键词：纪实摄影 美国国会图书馆 大萧条 摄影史 图像传播 大众认知 FSA 研究专著 
权力表征与视像思辨——美国FSA纪实摄影中的“非裔美国人”
《美术大观》2023年第1期130-136,共7页吴晶莹 
本文将充分结合“以图证史”与“以史辨图”的方式,从FSA纪实摄影聚焦的“非裔美国人”(African Americans)这一特殊群体切入,阐述FSA纪实摄影中意图传达的罗斯福新政实施期间将种族歧视的消除视作一场以“宣传”为旨要的图像表征运作,...
关键词：美国 FSA纪实摄影 非裔美国人 种族主义 
全球化、本土化与智识链接下的双年展——专访张子康被引量：2
《美术观察》2022年第12期9-11,共3页吴晶莹 
作为由西方国家创立的一套展览机制或组织模式,双年展落地中国,本身便是一种舶来品的存在。值得注意的是,在1989年这样一个被我们界定为“艺术全球化”开启的标志性年份之后,从20世纪90年代到21世纪前十年,“全球化”成为“新双年展”...
关键词：双年展体制 全球化 本土化 智识系统 城市创新 
“被遗忘的人”与审美主义形塑——美国FSA纪实摄影中“被修饰”的贫困
《美术学报》2022年第5期106-114,共9页吴晶莹 
大萧条,对于上世纪的美国而言,是一个旷日持久的创伤时代。1929年,随着证券市场的崩溃,银行倒闭、企业破产、失业危机、贸易萎缩纷至沓来。1932年起,罗斯福新政力图使美国摆脱岌岌可危之状。本文将以罗斯福新政时期美国官方发起的FSA纪...
关键词：FSA纪实摄影 “被遗忘的人” 《移民母亲》 审美主义 
张子康:创造力推动与智识系统--美术馆数字化时代的策展挑战被引量：6
《美术观察》2021年第12期8-11,共4页吴晶莹 张子康 
互联网的未来是什么?令人惊叹的答案或许是“互联网将消失”!在将来,互联网及其延展设备将直接成为我们生活的一部分,以至于无法感知到它的存在。这是基于互联网4.0时代,乃至今天“互联网+”时代既定现实的未来推演基于此,中央美术学院...
关键词：美术馆数字化 后疫情 虚拟美术馆 智识系统 创造力 
艺术全球化:世外桃源,还是不毛之地?被引量：1
《世界美术》2021年第1期9-12,共4页查尔斯·埃舍 吴晶莹(译) 
作为20世纪最重要的年份之一,1989年见证了东欧共产主义政府的倒台和万维网的发明,[1]以上事件建构了新的政治体系、全球经济以及我们今天所共有的日益壮大的集体意识。就当代艺术领域而言,巴黎"大地魔术师"(Magiciens de la Terre)展...
关键词：东欧共产主义 万维网 世外桃源 集体意识 艺术全球化 当代艺术 
涂鸦与城市:关于街头艺术、城市青年与艺术疗愈的新思考被引量：2
《世界美术》2020年第3期16-19,共4页M.贾斯汀·麦克格雷尔 吴晶莹(译) 
作为当下一种惯常的公共视觉表达,涂鸦和街头艺术已成为21世纪城市常见,甚至标配的元素。在欧美,它们经常被描述为城市化进程中,青年群体"攻击性"与"反社会行为"的标志,凸显城市阶层矛盾与种族冲突问题。因此,西方社会经常将其界定为违...
关键词：涂鸦 街头艺术 城市青年 艺术疗愈 
《西比勒》杂志:1960年代东德艺术摄影师们的另一种选择
《世界美术》2020年第2期70-78,共9页坎蒂丝·M.哈梅林 吴晶莹(译) 
1956年至1961年间,多萝西娅·贝特拉姆(Dorothea Bertram)在柏林美术馆做时装设计研究。作为该项目尾声的一部分,她被要求撰写有关"《西比勒》:一本时尚和文化杂志"(Sibylle:The Magazine for Fashion and Culture)的文章。【1】由于既...
关键词：女性杂志 时装设计 贝特 高级时装 比勒 拉姆 美术馆 一本 
“自我”与“他者”:视觉文化语境下“东方”与“西方”的邂逅被引量：1
《艺术与设计（理论版）》2019年第5期26-28,共3页吴晶莹 
文章试图从文艺复兴时期以来的视觉图像中抽取以往西方人对于'东方'的想象、呈现与定位,进而凸显出如此的一种视觉逻辑,即:在视觉研究的图像资料中,西方对于东方的'再现'是以西方作为文明的、先进的、现代的、凝视者的主体出现,而东方...
关键词：自我 他者 视觉文化研究 
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