徐言亭

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发文期刊：《赤峰学院学报（哲学社会科学版）》《人民音乐》《黄河之声》《萍乡学院学报》更多>>
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在跨文化间探索民乐创作的可能性——“向远方:秦文琛民乐作品音乐会”评析被引量：1
《人民音乐》2019年第12期26-29,共4页徐言亭 
2019年10月11日晚,“向远方:秦文琛民乐作品音乐会”在中央音乐学院歌剧音乐厅如期举行。除了为人所熟知的《五月的圣途》《际之响》《唤凤》《对话山水》等大型作品之外,秦文琛在民乐领域也着墨甚多,并且成为其作品谱系中非常重要的部...
关键词：作品音乐会 中央音乐学院 大型作品 秦文琛 圣咏 打击乐 民乐 系列作品 
外来之器 何以载道——由“审美”走向“品味”的中国钢琴音乐创作与文化认同被引量：1
《大众文艺（学术版）》2017年第12期142-143,共2页徐言亭 
钢琴,是中国现代社会中重要的文化载体,如何创作中国本土化的钢琴音乐关乎文化的传播与传承,是未来的中国人内心的文化记忆,所以,如何让钢琴进入中国文化叙事语境至关重要。该文从文化学以及人类学角度提出西方艺术精神与中国文化艺术...
关键词：审美 品味 中国钢琴音乐 中国化 中国艺术精神 
中国当代音乐分析的“现代性”迷思——从第三届中国音乐分析学研讨会说开去
《艺术探索》2017年第3期94-98,共5页徐言亭 
近年来,我国的音乐分析主要借鉴运用西方的分析方法论体系对音乐做定量化研究,这存在着单向度危机,东方学与后殖民文化、科学逻辑的单线化弊端,以及学科综合视野的滞后等问题。我们应当对"现代性"认识有所反思。东方的有机哲学、整体观...
关键词：现代性 单向度 东方学 后殖民 学科分化 东方视野 
当代中国音乐研究、创作、发展与推广(2)——青年学者论坛(二)
《音乐艺术（上海音乐学院学报）》2017年第1期61-64,共4页徐言亭 田彬华 高缨 孙嘉艺 徐志博 陈鸿铎 杨健 
杨健：本场论坛涉及中国当代音乐的分析、创作与传播等多个话题。下面先请南京艺术学院博士研究生徐言亭同学发言，题目是《中国当代音乐分析的“现代性”迷思——从第三届中国音乐分析学研讨会说开去》。
关键词：青年学者论坛 当代中国 音乐研究 创作 推广 南京艺术学院 音乐分析 博士研究生 
会通·对话·超越——秦文琛民族室内乐《群雁——向远方》中的有机文化观念阐释
《艺术百家》2016年第A01期285-287,共3页徐言亭 
论文以秦文琛先生的两首小型室内乐作品《群雁——向远方》《燃烧的云》为例,借鉴当今音乐人类学、中国传统哲学以及建设性后现代哲学的学科理念,对秦文琛先生的作品进行研究,从技术层面阐释秦文琛先生音乐中的有机性、语境性以及超越性...
关键词：文化 语境 行为 音乐 超越 返本开新 
祭·念——王建元交响诗《祭》中的形式建构与文化内涵研究
《人民音乐》2016年第3期18-20,共3页徐言亭 
2015年9月21日,在南京艺术学院音乐厅举行的＂纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年＂交响音乐会上,笔者聆听到了王建元先生的原创作品交响诗《祭》,这部为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争中献出生命的英烈们而作...
关键词：《祭》 交响诗 内涵研究 形式建构 王建 世界反法西斯战争 中国人民抗日战争 文化 
土之极致处 雅自其中来——解读晨见《拉魂腔》的皖东民间音乐元素
《赤峰学院学报（哲学社会科学版）》2015年第7期201-202,共2页徐言亭 
滁州学院校级课题<关于凤阳花鼓素材与当代音乐创作结合的可行性研究>中期成果(2012sk017B)
《拉魂腔》出自于安徽著名作曲家晨见先生之手,这首作品依托于安徽皖北地区泗州戏剧种创作的。笔者选取这首作品作为研究对象,主要从作品的技法运用、艺术价值与美学角度对作品进行分析,以探究作品中的民间音乐素材的布局与运用。
关键词：《拉魂腔》 晨见 美学研究 
“侉”之所在 乐之所倚——淮河本土音乐《老侉头》作品释义
《萍乡学院学报》2015年第2期35-37,共3页徐言亭 
安徽省高校人文社科重点研究基地项目"皖东地域的音乐文化与旅游产业文化的链接发展研究"(编号:SK2014A062)阶段性成果
《老侉头》作为晨见先生在上世纪出产的作品,赢得千家万户的追捧,这部作品深刻反映了淮河流域的音乐文化,文章立足于对作品的解读,从作品的创作技术性与艺术性论证作品的艺术价值,反思创作思维并借鉴作品中对地域文化诠释的方式。
关键词：淮河地域 《老侉头》 技术性 艺术性 地域特色 时代特色 
调性与调性思维思辨
《艺术探索》2013年第1期88-90,共3页姜涛 徐言亭 
调性与调性思维的差异,主要表现为具象性与抽象性、静态与动态、原则性与意识性三个方面。对调性与调性思维的思辨,可以加深我们对调性的认识,使我们更好地了解近现代音乐发展的内在结构力,理解近现代音乐作品。
关键词：调性 调性思维 差异 
广西壮族音乐元素与十二音序列结合的可行性研究
《艺术探索》2011年第4期95-96,共2页徐言亭 
壮族音乐的主要构成类型以五声化为主,辅之以三音列、四音序列以及六声、七声等音阶形式。壮族音乐元素与十二音序创作技法的结合具有可行性和合理性,可结合形成四音序列、五声性序列、六声化序列等形式。
关键词：壮族音乐 音乐元素 十二音序列 结合 
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