田艺珉

作品数：15被引量：11H指数：1
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恽寿平主导王翚山水艺术“高逸”之格的新观察——康熙壬子近园“恽王”、笪重光艺术史考
《故宫博物院院刊》2025年第1期96-120,154,共26页田艺珉 
康熙壬子(1672)秋,“恽王”、笪重光在毗陵近园连床夜话讨论古今书画笔墨,三公以高度一致的笔墨倾向与画学思想深入探究山水艺术,为世间留存了十余件珍贵甲级文物。其时“毗陵秋兴”亦突破画史意义,成为清代文学唱咏的主题。其后,“恽...
关键词：“恽王”(画史对恽寿平、王翚之合称) 笪重光 “壬子近园” 山水 高逸 
信造化之在我——恽寿平艺术综述被引量：1
《美术大观》2024年第2期58-70,共13页田艺珉 
“写生正派”恽寿平所开创的没骨写生法不仅被清时如“扬州八怪”诸多画家作为参考的典范,本人更是闺阁艺术之宗师,其作品也是近现代大家纷纷追崇的范式。由此可见,经其创建的写生风格具有无限的发展与被接受的空间,是近四百年画史进程...
关键词：恽寿平 写生正派 信造化之在我 
以诗设教:学诗堂的贮藏与《石渠宝笈》的编纂
《故宫学刊》2023年第2期186-202,共17页田艺珉 
清乾隆三十五年(1770),乾隆专辟学诗堂合箧弆藏重经辨订的《诗经图》是延续乾隆早年“以诗设教”的文治之政,彰显了其正统的文治地位,使唐时“成教化,助人伦”的书画要义转化成得王道化成之本,强调书画同六籍之功,与乾隆内府编纂《石渠...
关键词：以诗设教 学诗堂 诗经图 石渠宝笈 左图右史 
董其昌《山水》册与《董范合参图》轴辨伪
《故宫博物院院刊》2020年第3期85-100,111,共17页田艺珉 
上海博物馆藏董其昌《山水》册(共十开),为天启四年(1624)元旦所作,实并非董氏真迹。据考,该年四月董其昌才抵京。同时,该册对题均节录自董氏及明清书画著录著作与晚清文学笔记中,其第二开对题,与故宫博物院藏董氏癸酉(1633)夏五所作《...
关键词：董其昌 山水册 董范合参图 生拙秀逸 
王鉴《陡壑密林图》鉴考被引量：1
《故宫博物院院刊》2019年第5期146-157,194,共13页田艺珉 
故宫博物院藏有王鉴康熙壬寅年(1662)仿黄公望《陡壑密林图》轴。王鉴在王时敏处得以目见黄氏原件,其对临或师仿黄氏此轴至少有六次,现存世四件,为立轴三件、册页一开,各各不一。检视康熙元年王鉴《陡壑密林图》轴,与同年所作《仿宋元...
关键词：王鉴 陡壑密林图 板实圆厚 
神完气足 故宫博物院藏王原祁作品概述
《紫禁城》2018年第8期112-133,共22页田艺珉 
王原祁御前染翰，与祖父王时敏并为“娄东派”之宗，从之者众，不容忽视的一个原因就是他常常“图以示之”，用作品与题跋结合的方法传递其理想的绘画形式与风格.
关键词：王原祁 故宫博物院 作品 绘画形式 王时敏 
平淡自如 把守正脉——王时敏绘画艺术综述
《中华书画家》2018年第2期20-26,共7页田艺珉 
一、王时敏生平及其画苑领袖地位王时敏（1592-1680）,初名虞赞,12岁始更名,字逊之,号烟客,别号懦斋、偶谐道人,晚号归村老农、西庐老人,又称西田先生、西田主人,室名扫花庵、农庆堂、稻香庵。明神宗万历二十年（1592）出生于南直隶苏...
关键词：王时敏 西田主人 正脉 王奉常书画题跋 尚宝司丞 绘画 太常寺少卿 黄公望 锡爵 诗馀 
清初“四王”研究述评被引量：1
《故宫学刊》2016年第1期361-369,共9页田艺珉 
在中国美术史上,清初'四王'遭遇尊崇与诋毁两个极端,这是美术史上的一桩公案,但也为现当代研究'四王'提供了必要的契机。在'革王画的命'的挞伐鞭声之下,温肇桐先生在1945年第一个对'四王'作出了客观公正的评价。20世纪80年代,蔡星仪先...
关键词：清初 四王 绘画 研究 述评 
清初“四王”绘画“摹古”形式特征新论
《故宫学刊》2015年第1期285-300,共16页田艺珉 
"四王"绘画以"摹古"为重。他们在摹仿古人时,以整饬梳理古人的绘画形式为要,囊括了山水画中的布局、笔法、墨法及设色之道,并完成了相关的画学理论,成就了具体而微的绘画程式。其后,实难可觅与之相望肩项之辈。其中,最接近"四王""摹古"...
关键词：“四王” “摹古” 山水布局 貌合解构 合作重组 
集大成开生面——“四王”绘画“摹古”内涵之辨析被引量：1
《明清论丛》2014年第2期447-464,共18页田艺珉 
清初'四王'的绘画'摹古'具备集大成开生面的特质。其在'惟求宗旨,何论宋元'集大成的画学思想总纲中,以摹仿的名义拓展推进山水画的绘画程式为主旨,构成了解析重组的丘壑布局之法、推而至于别家的山水画笔法形式、淡中取浓,以笔见墨的山...
关键词：四王 绘画 集大成 开生面 
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