它山之石可以攻玉--现代方法论与中国美术史研究  

作　　者：刘伟冬[1,2] 

机构地区：[1]南京艺术学院艺术史 [2]《美术与设计》

出　　处：《美术观察》2014年第6期15-16,共2页Art Observation

摘　　要：中国本土美术史论研究的学术传统古已有之,它的产生与发展和美术实践活动是密不可分的,可以说,这一学术传统基本上围绕着作品和作者展开,采用编年史的结构梳理出由著名艺术家开创,并由后人代代传承发展形成的风格序列,为艺术创作和鉴赏提供品评标准.学科意义上的美术史是在20世纪初才建立起来的,其学科发展背景包含了经由日本传人的西方学术思想及学科观念.日本学者大村西崖运用近代学术观念和考古发现的材料撰写的《中国美术史》,是20世纪初期研究中国古代美术的重要著作,其研究方法和叙述模式成了中国本土美术史家的重要范本.留日学者滕固所著《中国美术小史》,以及陈师曾所著《中国绘画史》等皆为这一影响下的产物.新中国成立后,美术史研究的新方法主要受马克思主义影响,焦点集中在艺术的社会因素上.直到20世纪80年代,随着一批海外美术史研究的著作被译介到国内,并逐渐引起了国内学者的重视,一时间美术史研究的现代方法论成为备受关注的问题.沃尔夫林、潘诺夫斯基、贡布里希、阿恩海姆等不同学派的人物成了青年学者口中的时髦话题,海外美术史研究的方法论产生了显而易见的影响.尤其是图像学,作为一种综合的研究方法,它甚至在美术学科以外的人文学科受到热切的关注.

关 键 词：《中国美术史》 美术史研究 方法论 20世纪80年代 现代 日本学者 学术观念 学科意义 

分 类 号：J120.9[艺术—艺术理论]