心境与画境—意象风景画创作探索  

Mentality and Painting Images:Exploration of Creating Imagist Landscapes

作　　者：唐莲[1] Tang Lian

机构地区：[1]西华师范大学美术学院

出　　处：《美术》2022年第2期146-147,共2页Art Magazine

基　　金：西华师范大学2017年英才科研基金项目“古镇景观过渡带设计研究”(编号:17YC290)的研究成果。

摘　　要：绘画境界是主体超越自然现象所能达到精神审美的高度。宋代禅宗大师青原行思说:“参禅之初,看山是山,看水是水;禅有悟时,看山不是山,看水不是水;禅中彻悟,看山仍然山,看水仍然是水。”[1]除去“看山是山,看水是水”这种近乎麻木的观看之外,“看山不是山,看水不是水”则是观者再造的人化自然,个人因素起主导作用。“看山仍是山,看水仍是水”是指艺术家已经超了自我,找到与自然同构的“道”。王国维提出“境界论”,并将之分为二重:第一重为“有我之境”,是指作者按照主观情感改造对象,将客观现实主观化;第二重为“无我之境”,以物观物,物我两忘,情景交融,逍遥自由。[2]青原行思和王国维都强调了人与自然的互动,艺术家的个人观照、顿悟,特别是性情在创作中所起到的作用,点明了人和自然之间的关系,提示我们在艺术创作中要以情御法,提高格调,从而寻找自身的艺术之“道”。

关 键 词：艺术创作 主观情感 绘画境界 以物观物 有我之境 无我之境 人化自然 情景交融 

分 类 号：J204[艺术—美术]