印象主义

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战后法国印象主义与新古典主义的再融合——以皮埃尔·桑坎《长笛与钢琴小奏鸣曲》为例
《黄河之声》2025年第2期176-178,199,共4页庞婷婷 
《长笛与钢琴小奏鸣曲》这首被誉为如烟花般美丽、精致,有着如同加布里埃尔·福雷(Gabriel Faure)一样风格的作品由皮埃尔·桑坎(Pierre Sancan)于1946年所创作,融合了法国当代多元化的音乐语言特征,是20世纪上半叶法国最具代表性的长...
关键词：印象主义 新古典主义 长笛 小奏鸣曲 
印象主义音乐审美中的心理逻辑及其认知范畴
《黄河之声》2024年第20期94-97,共4页潘晟 汪志诚 
印象主义音乐是20世纪初期在欧洲兴起的一种音乐风格,其审美观念与传统音乐有着显著的不同。本文将探讨印象派音乐审美中的心理逻辑及其认知范畴。首先,分析印象派音乐中强调感知与感觉的特点,以及音乐家试图捕捉自然景象和情感表达的...
关键词：印象派 音乐 音乐审美 
浅析拉威尔的印象主义——以《水之嬉戏》为例
《黄河之声》2024年第18期68-71,共4页宋丹洋 
钢琴的整体发展历史,包括该乐器外形等的演变,钢琴曲的发展过程,通过深入探索了在悠悠历史中很多优秀的音乐家,作曲家,这对于钢琴专业的我们来说受益颇深,使我们在今后的钢琴演奏中,能够结合曲目的背景与风格,使演奏更加准确,拥有灵魂...
关键词：印象主义 拉威尔 水之嬉戏曲式分析 音乐风格分析 
从印象主义绘画角度浅析德彪西艺术歌曲的色彩塑造
《黄河之声》2024年第16期82-85,共4页徐艺丹 
“印象主义”一词最早来源于绘画,德彪西的音乐创作很大程度上受到了印象主义绘画的影响。印象主义音乐与绘画之间有许多共通性——绘画中有旋律节奏、音乐中有色彩光影,而不同则表现在其载体和呈现方式的不同。本文将基于音乐与绘画的...
关键词：印象主义 德彪西 音乐色彩 艺术歌曲 
德彪西音乐与东方元素的不解之情
《黄河之声》2024年第14期74-77,共4页龙施宇 
德彪西作为20世纪初欧洲音乐界颇具影响力的作曲家,凭借自己大胆革新的艺术魄力和独特丰富的天赋异禀,开创了印象派音乐。在其一生的创作历程当中,他十分热衷于吸收不同民族的音乐元素,其中就包括了一些东方元素。德彪西借鉴并能够灵活...
关键词：德彪西 东方元素 印象主义音乐 
拉威尔《序奏与快板》创作技法初探
《黄河之声》2024年第12期70-73,共4页吴倩然 
作品《序奏与快板》该作品是由法国作曲家莫里斯·拉威尔所做的为数不多的室内乐作品之一,为长笛、单簧管、竖琴以及弦乐四重奏而作,该作品属于拉威尔创作中期作品,作品中半音化、调性游移、中古调式的运用体现了拉威尔创作中印象主义...
关键词：拉威尔 《序奏与快板》 印象主义 创作技法 
法国艺术歌曲《梦后》中的音乐语汇与情感要素研究
《黄河之声》2024年第9期78-81,共4页康晋源 唐凯瑞 
创作于1878年的《梦后》是福列早期创作中的佳作,其音乐语言与表现技法集中展现了他将浪漫主义情感与印象主义技巧相融合的特色风格。本文以19世纪下半叶法国作曲家加布里埃尔·福列的艺术歌曲《梦后》为研究对象,采纳音乐分析、历史文...
关键词：加布里埃尔·福列 《梦后》 艺术歌曲 浪漫主义与印象主义 
钢琴作品《山泉》中的印象主义特征研究被引量：1
《黄河之声》2023年第22期78-81,共4页朱灵君 
印象主义是近代音乐的一个重要流派,受到象征义文学和印象主义绘画的双重影响。我国作曲家崔世光的音乐作品《山泉》,就有显著的印象主义特征。印象主义对我国钢琴音乐作品创作的影响,体现在多个方面,包含和声与色彩运用、时间和形式处...
关键词：钢琴作品 《山泉》 印象主义 主要特征 
浅析德彪西钢琴前奏曲的印象主义色彩元素——以《亚麻色头发的少女》为例被引量：2
《黄河之声》2023年第1期45-49,共5页李佳月 
文章以德彪西前奏曲《亚麻色头发的少女》为实例,通过对具体音乐意象如景物、人物等进行剖析,展现其钢琴音乐中的光影形象,并对其弹奏技法进行探索,借由演奏技术和丰富的艺术想象,使德彪西的钢琴创作呈现新的音乐风格。印象画派和象征...
关键词：德彪西 前奏曲 亚麻色头发的少女 印象主义音乐 
德彪西印象主义音乐中对东方音乐元素的吸收和体现被引量：2
《黄河之声》2022年第22期69-71,共3页宋一霄 
德彪西作为法国20世纪之初最重要的作曲家之一,以自己独特而又富有创造力和感染力的音乐语言,开创了印象主义音乐流派。在德彪西一生的创作道路上,吸收了诸多异国音乐文化和风格,其中就包括一些东方音乐文化。德彪西将这些东方音乐文化...
关键词：德彪西 印象主义音乐 甘美兰 五声音阶 泛音 
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