印章艺术

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“印”文化的传承及创新设计
《天工》2024年第25期48-50,共3页刘兀 
中国印文化是传统艺术领域的瑰宝,其独树一帜的艺术形态与博大精深的文化底蕴,在现代艺术设计领域展现出了广阔的应用前景。通过探讨中国印在当代社会的创新应用,细致分析印章艺术对设计领域的深远影响及其所承载的文化价值。通过这一研...
关键词：印文化 印章艺术 美学构成 创新设计 
当代中国印章艺术——“集章游”背后的美学
《收藏与投资》2024年第7期173-175,共3页邓金菊 马克维 
随着社会的发展和科技的进步,传统的印章艺术在当代中国焕发出了新的生命力。“集章游”作为一种传统与现代相结合的艺术形式,随着当代社会变革和审美观念的更新,其美学意义逐渐凸显。本文以“集章游”为切入点,探讨当代中国印章艺术背...
关键词：印章艺术 “集章游” 印章 
滇南琼玉:中华民族交往交流交融视域下的建水紫陶
《今日民族》2024年第1期57-59,共3页肖怡婷 
建水紫陶,别名滇南琼玉,是用云南省红河哈尼族彝族自治州建水县五彩山上特有的五色泥通过近20道工序制作而成,因为烧制出来的陶器通常呈赤紫状,故而被称紫陶。作为集绘画、书法、雕刻、印章艺术特色为一身的建水特有陶器,被誉为“中国...
关键词：红河哈尼族彝族自治州 建水紫陶 中华优秀传统文化 滇南 建水县 印章艺术 交往交流交融 琼玉 
略论汉官印风格的分期特征
《书与画》2024年第1期27-32,共6页吴云峰 
“汉印”的概念,在玺印篆刻史上是比较宽泛的,它实际上不仅包括西汉、新莽、东汉等古代实用印章艺术发展的高峰阶段,广义上还涵盖了三国、两晋、南北朝时期的官私印章,其时间跨度约七八百年。因此,古人在论述时往往将其统称为“汉晋印...
关键词：汉印 印章艺术 整体风貌 高峰阶段 南北朝时期 分期特征 
何连海印章集评
《中国书法》2024年第1期132-135,共4页言恭达 楚默 黄惇 孙慰祖 许雄志 蔡树农 
言恭达:何连海这部《芴芒之工》作品集,可谓革故鼎新的经意之作。对传统印章形式营构的多元探索,艺术视角的多维拓展,突显出何连海不凡的艺术秉性——他不但是传统文化的守望者,更是时代精神的开拓者。他以封泥为钤盖载体,将印章的三维...
关键词：印章艺术 多元探索 野逸 时代精神 艺术视角 守望者 革故鼎新 三维空间 
战国封泥美学范式述略
《书法赏评》2023年第1期11-13,共3页马贤亭 
湖南省研究生科研创新项目《两湖地区出土玺印综合研究》(项目编号:QL20230083)研究成果之一。
封泥作为古代用印痕迹遗存,是珍贵的出土文献,也是印章艺术体系中不可或缺的一部分。自蜀地和关中封泥出土以来,封泥从金石学走到考古时代,封泥文字辑录整理和融入多学科的综合研究取得了丰硕成果,其中关于印章美学的研究也日益发展。...
关键词：金石学 美学范式 封泥 出土文献 秦汉 蜀地 印章艺术 战国 
“广东印章大师”丁明传承创新手工印泥制作技艺 呵护一方朱红 几十年不褪色
《潮商》2022年第6期71-73,共3页陈文兰 
在中国传统的文房用品之中,除了“笔、墨、纸、砚”文房四宝外,印泥也是书画家在创作中不可或缺的用品,它的质量优劣,直接影响到印章艺术表达出的效果。2022年,手工印泥制作技艺入选汕头市第七批市级非遗项目名录。
关键词：印章艺术 制作技艺 传承创新 印泥 文房四宝 不褪色 非遗项目 手工 
一代印人方去疾
《西泠艺丛》2022年第11期19-30,共12页刘一闻 
方去疾(1922-2001),谱名文俊,改名策,字正孚,更名超,字超北,又改名,字去疾,以此行;又名之木,号阿方、四郎、心斋等。祖籍浙江泰顺,出生于温州。我国当代著名篆刻家、印学理论家和书法家。自幼性喜刻印,十四岁赴沪协同胞兄方节庵在上海...
关键词：马公愚 宣和 书画篆刻 方去疾 谢稚柳 来楚生 弱冠之年 印章艺术 
清代广东顺德籍印人研究
《文艺生活（艺术中国）》2022年第11期124-127,共4页李珊 吴晓懿 
中国印章艺术源远流长,一方之地、红白之间,却展现出丰富的结构美、线条美、意境美。从战国至汉代的高峰阶段,到魏晋宋元年间的衰微时期,到明清时期的流派林立、力达全盛,又到民国时期的鼎盛延续、名家迭起,到当代篆刻的各出新貌、百花...
关键词：印章艺术 广东顺德 印史 印人 当代篆刻 高峰阶段 线条美 秦汉 
以刀为笔,方寸间挥洒性情
《传奇天下（职教新航线）》2022年第6期15-17,共3页刘艺琳 
“篆刻与书法虽然是不同门类,但却密不可分,相辅相成。”作为萃文阁书法篆刻艺术的第四代传人,段京良自幼喜欢书法,16岁进入首都刻字厂(后改为北京市印章艺术公司)学习刻印,成为专业书法篆刻者。在他看来,篆刻以刀代笔,打通了中国传统...
关键词：书法篆刻 印章艺术 外国政要 雕刻艺术 代笔 治印 
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