造像风格

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弥勒造像风格来源探究
《天工》2025年第9期10-12,共3页林鹤 
以中国古代弥勒造像艺术和寿山石雕艺术为研究背景,深入探讨了弥勒造像的发展脉络以及寿山石雕艺术中弥勒题材设计与创作的艺术特点、创作意义以及现代寿山石雕造像艺术创作的要点和难点,为传承与发展寿山石雕提供更多的路径。
关键词：弥勒 造像 寿山石 雕刻 艺术 创作 
北齐响堂山石窟造像风格及对民间造像的影响
《中国书法》2024年第9期113-114,116-121,共8页谷圆圆 
二〇二四年度邯郸市哲学社会科学规划课题“邺城考古博物馆藏北朝造像题记整理”(项目编号:XW2024289)的研究成果。
响堂山石窟开凿始于北齐,北齐石窟造像风格相比北魏时期有所转变,由古朴趋向华丽,形成了北齐的时代特点。其艺术特征不仅引领了民间造像的风格走向,而且隋唐时期造像也多受其影响,北齐成为北朝到隋唐造像艺术史上的连接和过渡期。
关键词：响堂山石窟 造像风格 北齐 
川渝观音·慈悲万象
《中华遗产》2024年第9期104-107,共4页朱紫阳 
数珠手观音其名来自大足石刻宋代造像题记,其造像风格具有本土化的特征。数珠,即念珠,在古印度教中是梵天及妻子辩才天女的法器,象征时间的流转。在本土信仰中,数珠手观音能消除业障,增长功德,其形制特点是双手置于腹前,左手扼右腕,右...
关键词：大足石刻 造像题记 造像风格 形制特点 印度教 数珠 观音 法器 
大同观音堂辽代彩塑探析
《收藏家》2023年第12期20-27,共8页刘建昭 
山西省文物局科研课题“山西省寺观壁画、彩塑、彩画资源梳理研究”(课题编号:2021KT21)阶段性研究成果。
大司观音堂保存着多尊精美的石造像,外包细泥,并贴纸彩绘,正中为观音立像,左右各立两尊金刚菩萨,八大明王及两尊天王护法分别立于大殿东西两侧。其创建时间虽仅比华严寺薄伽教藏殿晚一年,但殿内彩塑系民间风格,其题材和艺术特性明显不...
关键词：辽代佛教文化 契丹文化 造像风格及工艺 
“本土化”主题的博物馆展示——从近期北朝佛教造像展谈起
《美术观察》2023年第9期33-34,共2页叶原 杜宇航 
北朝佛教造像不仅具备深厚的艺术价值,而且是今天了解北朝时期佛教在中国传播、融合的重要图像证据。早在20世纪中叶,敦煌、云冈、龙门等北朝造像中心的佛、菩萨造像便频繁在博物馆中展出。20世纪80年代后,随着田野调查、艺术史研究的深...
关键词：造像风格 北朝时期 艺术史研究 图像证据 菩萨造像 云冈 北朝佛教 佛教文化 
北周拉梢寺摩崖浮雕造像研究
《中国民族美术》2023年第1期6-11,共6页王晓珍(文/图) 
国家民委中青年英才计划项目“甘肃非物质文化遗产传统美术类文化图像基因档案建设”阶段性研究成果,项目编号:2020-76;甘肃省教育厅高等教育教学成果培育项目“基于一带一路文化背景下的中国美术史教学改革研究”阶段性研究成果,项目编号:2021GSJXCGPY-09
甘肃省武山县水帘洞石窟群内的拉梢寺摩崖浮雕被明确为北周时期的佛教造像,千余平方米的一佛二菩萨说法图是丝绸之路上重要的佛教造像遗存。通过对比分析,摩崖浮雕造像风格承继了龟兹、凉州造像样式中面短而艳的风格,佛座上又吸收了萨...
关键词：拉梢寺 摩崖浮雕 造像风格 绘塑结合技艺 
多民族文化融合下的云冈飞天造像风格探究——以云冈石窟第二期为例被引量：2
《大众文艺（学术版）》2022年第22期55-57,共3页李湘颖 
“飞天”作为佛教石窟艺术中最为生动活泼的形象,伴随着佛教的传播由印度沿着丝绸之路向东飞向了中国。北魏云冈石窟的“飞天”是中西文化交流和民族文化融合之下孕育而成结晶。孝文帝汉化改革推行下的云冈第二期“飞天”更是处于佛教...
关键词：飞天 云冈石窟 北魏 孝文帝改革 造像风格 
材质与工艺——中国中古佛像材质的思考被引量：2
《美术研究》2022年第4期66-79,共14页林伟正 徐胭胭 
2004年5月在西安东郊的一坑穴中发现了5尊北周时期的佛立像,[1]出土时大致完整,皆是右手施无畏印,左手牵握衣角,立于莲花狮子座之上,像高在182-216厘米之间,在现存北周单体佛像之中属于大型造像。[2]其次,它们的造像风格也一致,都具备...
关键词：施无畏印 立像 螺髻 造像风格 佛教造像 狮子座 北魏 西魏 
刍议布达拉宫藏一尊立姿观音造像风格与佩饰
《收藏与投资》2022年第1期47-50,共4页赵世睿 
西藏大学研究生“高水平人才培养计划”项目(项目编号:2019-GSP-S073)的研究成果。
观音信仰自公元7世纪随着佛教由印度传入西藏,随后在藏地传播开来,并且在西藏传统文化中形成了独特的观音信仰,涌现了有关观音的经典文献典籍,寺院里出现了丰富多样的观音造像样式。布达拉宫象征观音净土,在西藏观音信仰中扮演着重要而...
关键词：观音造像 立姿观音造像 鉴赏 
天龙山石窟弟子像的演变及其特征
《云冈研究》2021年第4期12-19,共8页张月琴 
国家社会科学基金特别委托项目“云冈石窟多元一体中华民族交融研究”(21@ZH029)子课题“云冈石窟文献与碑铭体现的民族融合”;山西大同大学云冈学专项课题“民国时期云冈石窟报刊史料的整理与研究”(2020YGZX042)阶段性成果
天龙山石窟历时长,其造像受到了云冈石窟、龙门石窟的影响,又有着典型的地域演化特征。天龙山石窟弟子像见于天龙山石窟的佛像总体组合、单铺组合和壁面浅浮雕之中。不同时期的弟子像造像形式和风格不尽相同,地域特征明显,体现了不同时...
关键词：天龙山石窟 弟子像 造像风格 
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