执笔

作品数：1027被引量：174H指数：5
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论执笔法——以草书为中心
《书法》2024年第10期167-170,共4页赵国栋 
学书者,必先取法,执笔之法,乃书法之基础。若不得其法,虽有才华,亦难尽显矣。故学书者必先修执笔,失之执笔,精进无门。草书书法亦同此理晋。卫夫人《笔阵图》曰:“凡学书字,先学执笔。”~((1))徐谦《笔法探微》曰:“执笔为用笔之始,不...
关键词：执笔法 草书 徐谦 卫夫人 笔阵图 
“意在笔前”之“意”为何意
《书法》2024年第3期178-179,共2页李文江 
“意在笔前”之说最早提出见于王羲之所撰《题卫夫人〈笔阵图〉后》,其曰:“夫欲书者,先乾研墨,凝神静思,预想字形大小、偃仰、平直、振动,令静脉相连,意在笔前,然后作字。”①王羲之所提的“意在笔前”之说相比卫夫人的“意前笔后者胜...
关键词：意在笔前 意前笔后 王羲之 笔阵图 卫夫人 执笔 继承和发展 
北朝石砚笔槽形制与笔制、执笔、用笔关系阐释
《书法》2022年第7期155-160,共6页翁志飞 
两晋南北朝士大夫“书殉”“笔葬”的风尚,向人们展示了当时毛笔形制与砚制笔槽外形的相互对应关系,确定了当时书家单勾斜执笔的执笔方式,并能与他们的用笔特点及书论相印证,为后人更深入地研究两晋南北朝用笔及对唐代书法的影响提供了...
关键词：笔制 笔槽 披柱法 缠纸 用笔 
曾国藩的笔法观
《书法》2021年第12期128-133,共6页杨立言 
曾国藩在博采众长的基础上,经过多年实践及思考,总结出许多关于笔法的观点。结合其书论和传世作品分析,其执笔方式应是高位握笔、运指悬腕。曾国藩认为藏锋和露锋虽形迹不同但书理相通。其书论还阐述了"蹲锋"的两种情况与"换笔"的三种方...
关键词：笔法 执笔 运笔 力感 
空海的执笔法与《高野大师真迹书诀》真伪辨被引量：2
《书法》2021年第11期183-191,共9页姚宇亮 李立鹏 
2020年度教育部人文社会科学研究规划基金项目《日本书学史研究》阶段性成果;项目批准号:20YJA760096;。
《高野大师真迹书诀》记载了空海所传的书法执笔法、使笔法和三种毛笔式样。此文或与唐朝韩方明的笔法论有直接的关系,可能是中国唐朝后期与日本平安时代前期书法技法论的重要文献。但此文内容是否为空海所传,还是完全出于后世伪托,历...
关键词：空海 执笔法 入木抄 麒麟抄 细井广泽 
颜真卿《勤礼碑》技法解析
《书法》2015年第7期80-85,共6页侯开嘉 
唐代是楷书最繁荣的时期,颜真卿是最杰出的代表书家。他善于学习前人,能推陈出新,是唐代新书体的创造者,他所写的书法被人称之为＂颜体＂,表现出一种雍容大度、气势恢宏的盛唐气象。他写的楷书,据统计存世的有近七十种之多，其中著名的...
关键词：雍容大度 盛唐气象 五字执笔法 回锋 拨镫四字法 临习 结体 侯开嘉 申后 钱沣 
执笔图像——史实的映像
《书法》2015年第6期104-108,共5页庄天明 
历代美术作品中存在的执笔图像,是否即各个时代执笔的真实纪录与事实反映？这是执笔考察研究中一个非常重要的问题。如果历代美术作品中呈现的执笔图像就是各个时代执笔的真实记录与事实反映的话,那就可以根据这些难得且可视的图像来推...
关键词：美术作品 拨镫法 考察研究 翰林要诀 春宴 执笔法 单钩 文苑图 工笔画家 杨铁崖 
论运笔
《书法》2015年第4期126-131,共6页刘兆彬 
"运笔"是学习书法的核心问题。书法的运笔法,说到底只有"拨镫法"以及由此演绎而成的"内擫法"、"外拓法"、"永字八法"等。其核心问题,只是为了使毛笔运用时达到"圆畅",使毛笔运用方便,往上下左右写字都不受妨碍。由于书法产生于古代,笔...
关键词：书法 执笔方法 
论“执笔”被引量：2
《书法》2014年第5期56-61,共6页刘兆彬 
执笔是学习书法的第一件事,它有很多方式,通常用到的主要是单苞执笔法、双苞执笔法和提斗几种,另外一些执笔法则奇怪,不太合理。执笔的关键是"圆畅",即方便运用,往上下左右写字都不受妨碍,而且,执笔的斜正、高低和力度也要根据实际情况...
关键词：书法 执笔方法 
书概释义(五十三)
《书法》2013年第12期64-64,共1页冯亦吾 
原文:书重用笔①,用之存乎其人②,故善书者用笔,不善书者为笔所用③。注释:①用笔:犹言运笔,学书者必先知执笔法,然后学运笔法。《书谱》有"执使转用"之说,可知用笔对学书者甚为重要。②存乎其人:在人能知用笔、善用笔与否。如意在笔先...
关键词：书概 执使转用 执笔法 书谱 存乎其人 善书 九势 人能 沈尹默 论书 
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