山水赋

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从汉晋山水赋看山水审美之流变
《今古文创》2023年第41期44-46,共3页王立洲 曲迎雪 
山水赋于两汉时期初步发展,至魏晋逐渐成熟,在汉至晋的朝代更迭中,山水审美发生了潜移默化的转变。从地位来看,赋作中的山水由附庸、陪衬的宾位逐渐走向到了独立的主位;从目的来看,创作主体描绘山水由以道德教化为主的功利性目的逐渐转...
关键词：汉晋 山水赋 山水审美 
山水赋
《文学教育》2022年第25期17-17,共1页大解 
“他必须存在,且不能死去”——评大解的《山水赋》
《文学教育》2022年第25期18-18,共1页赵目珍 
大解生长于河北地界。而据说,河北“是中国唯一兼有高原、山地、丘陵、平原、湖泊和海滨的省份”,或许正是如此丰富多彩的地貌特征,为大解进行诗歌写作提供了肥沃的地理养料,从而使其“山水诗”具有了不同于他人的独特风貌。从具体的地...
关键词：诗歌写作 地理形势 山水赋 山水诗 地貌特征 独特风貌 
论《楚辞》对晋代山水赋的影响
《鹿城学刊》2022年第1期18-22,36,共6页林湘敏 
山水是赋中较具代表性的一种题材,在这一题材中,晋代的山水赋颇为值得注意。在溯源的过程中,能够发现《楚辞》一书对晋代山水赋的兴盛有着不可忽视的作用。文章首先对《楚辞》中的山水风物特点进行较为全面的探析;其次从句式、手法方面...
关键词：楚辞 山水风物 晋代 山水赋 
《山水赋-物春NO.2》
《艺术评论》2020年第5期F0002-F0002,共1页顾黎明 
从《山居赋》看六朝山水赋的两种范式
《天中学刊》2020年第2期66-73,共8页王希圣 
2017年度国家社科基金重大项目(17ZDA249)。
六朝时期,山水赋蓬勃发展,并在一种题材中分化形成了两种范式。一种继承了汉大赋的传统,笔者称之为“博辩穷形派”;另一种呈现了六朝赋体新兴的诗化倾向,笔者称之为“兴会即景派”。谢灵运作为山水文学大家正处于两派并峙的节点,其名作...
关键词：《山居赋》 六朝 山水 范式 
山水赋
《爱尚美术》2020年第2期10-31,共22页张荣东 
从王羲之到陶渊明:魏晋山林志——中国古代山水文艺观的筑基归去来兮田园将芜胡不归《宋书·陶潜传》记:郡遣督邮至县,吏白应束带见之,潜叹曰:“吾不能为五斗米折腰,拳拳事乡里小人邪!”义熙二年(406),解印去县,乃赋《归去来兮辞》。其...
关键词：为五斗米折腰 心为形役 《归去来兮辞》 文艺观 山水赋 胡不归 陶渊明 王羲之 
山水赋——中国古代山水文艺观的筑基从王羲之到陶渊明：魏晋山林志
《爱尚美术》2020年第1期10-29,共20页张荣东 
进入南山的歧路进人南山,歧路交错的南山、在歧路中隐藏自身的南山、真理与表象比邻而居的南山。隐者在南山隐迹,他因隐迹而呈现自身。谢灵运隐于山水,得自然之趣,又不甘于世俗的寂寞,寄情自然又移情他物,终至失却自然,殒命东市。
关键词：比邻而居 文艺观 谢灵运 隐者 自然之趣 山水赋 陶渊明 王羲之 
山水赋
《爱尚美术》2019年第6期10-29,共20页张荣东 
投下一粒石子水中显现又消失的涟漪丰坊《书诀》说:“右军用笔内拚,正锋居多,故法度森严而入神;子敬用笔外拓,侧锋居半,故精神散朗而入妙。”王羲之在山林中寂寞前行,走过万重山林,豁然开朗,忽见光明。王献之则抬眼即见山川自相映发,万...
关键词：书诀 王献之 法度森严 侧锋 王羲之 用笔 
东晋山水赋的玄言化及其诗化
《辽东学院学报（社会科学版）》2019年第6期13-18,共6页吕新峰 
教育部人文社会科学研究青年基金项目“衣冠南渡与东晋文学发生研究”(14YJC751028)
东晋时期,受到政治、经济、文化的影响,士人悠游山林,"以玄对山水",促成了山水赋的兴盛。同时,东晋山水赋所体现的玄言色彩,以及抒写空间和抒情方式的改变,也体现了"赋的诗化"这一倾向。
关键词：东晋 山水赋 玄言化 诗化 
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