诗画观

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诗画一致:李圭景对苏轼诗画观的异域回响
《湖南师范大学社会科学学报》2024年第6期93-100,共8页蔡美花 李倩 
国家社会科学基金重点项目“中国诗学在古代朝鲜半岛的流播之文献整理与研究”(18AWW004);韩国教育部与韩国学中央研究(韩国学振兴事业团)全球重大招标项目“中国韩国学的创新与发展”(AKS-2024-OLV-2250002)。
朝鲜文人李圭景通过“以诗论画”与“以画论诗”两种逻辑推论出“诗画一致”的基本认识。同时,李圭景关注到诗画关系中“诗”的个性问题,将“诗画一致”中的“诗”注脚为写景诗、咏物诗,觉察到“诗画一致”的非对称性。借此,李圭景以画...
关键词：李圭景 诗画一致 非对称性 诗书画相通 苏轼 
《百年孤独》与莱辛《拉奥孔》的诗画观
《杂文月刊（下半月）》2024年第1期0099-0101,共3页苏正宇 
概述莱辛在《拉奥孔》中详细论证了同为艺术的诗与画的区别。他认为诗是时间的艺术,表现的是连续时空中的动作,而绘画是空间的艺术,能表现一瞬间里空间中并列存在的物体。在此基础上,他对如何写诗这一问题提出了自己的见解,并以 《荷马...
论南宋山水扇画的“诗意性”表达
《美术大观》2023年第9期39-43,共5页王天乐 胡妍璐 
南宋山水扇画作为中国传统山水画的一种特殊样式,其精巧的画面形制与简洁的构图方式丰富了山水画的艺术表现形式。通过梳理、对比两宋社会文化变迁与山水画的风格转型,可见南宋山水扇画在图景构成与主题表达上已完全不同于北宋传统的全...
关键词：南宋 山水扇画 诗意性 诗画观 
浅析苏轼山水诗的艺术风貌
《今古文创》2023年第9期46-48,共3页李荧 
苏轼在山水诗歌创作方面取得了巨大的成就,为后世留下了数量可观并且极具价值的山水诗篇。他将自己丰富的人生经历、深刻的哲理思考以及高超的表现技巧统一于对自然山水的描画中,在对山水审美的同时对山水诗的发展也进行了升华与超越。...
关键词：苏轼 山水诗 理趣 自然 诗画观 
论诗歌与绘画的关系——以苏轼诗画观为例被引量：1
《书画世界》2023年第1期66-67,70,共3页林锐 
对诗歌与绘画关系的探讨从古至今从未停止,中西方持有不同的看法。在中国,以苏轼为代表,他深受禅宗通融无碍思想的影响,提出“书画一律”说;西方以亚里士多德以及莱辛为代表,莱辛在《拉奥孔》中详细地阐释了诗歌与绘画的关系。不同的时...
关键词：诗与画 诗画分离 诗画本一律 苏轼 
中国古代诗画观的史学源流被引量：1
《美术教育研究》2022年第4期64-65,共2页曹一倡 
诗画关系早在汉代就已经显现,或是当时没有提出完备的理论体系,或是对其的探讨仅初显雏形。该文从史学史的角度梳理中国古代对诗画观的研究,分析中国古代诗画观的史学源流及其研究方法。
关键词：诗画美学 苏轼 
高丽文学家李奎报的诗画观探究
《延边大学学报（社会科学版）》2021年第4期47-54,142,共9页杨雅琪 马金科 
国家社会科学基金项目(19BWW024);国家社会科学基金重大项目(16ZDA189)。
李奎报的诗画观具有东方诗学的审美特色,诗书画兼美是其诗画一体关系主张的理论基础。在此之上,李奎报重视诗画间的相互作用,强调诗能够帮助画传意,画能够增加诗的审美价值。与此同时,还关注到蓄画人对诗与画的作用,阐释了蓄画人的审美...
关键词：李奎报 诗画同源 诗画蓄藏 诗画传神 东方诗学 
苏轼诗画观及其艺术创作探析被引量：1
《品位·经典》2021年第1期22-23,39,共3页魏翔宇 
苏轼作为一名书画家,首先提出了"诗画一体论"观点,在他的绘画、书法作品中尽管没有系统地论述,但已成为一种影响当代和后世的美学理论。通过对苏轼诗画理论提出的社会文化背景的介绍,对其诗画理论及作品进行分析,挖掘其作品蕴含的艺术...
关键词：苏轼 诗画一体 美学思想 
浅析莱辛《拉奥孔》中的诗画观
《人物画报（中旬刊）》2020年第4期0005-0006,共2页岳顺顺 
《拉奥孔》是莱辛重要的一本美学著作,其中对于诗与画的界限这一论题着重讨论,比较了诗与画的不同之处,打破了”诗画一致“说一直以来的主导地位,不仅推动了当时德国美学思想的进步,更具有启蒙作用。
关键词：莱辛 拉奥孔 诗画关系 
王维、苏轼诗画观在禅学思想上的异同——以《使至塞上》及历代评论为中心
《闽江学院学报》2020年第1期34-40,共7页王廷法 
王维《使至塞上》中的“大漠孤烟直,长河落日圆”两句,体现了诗、画一体的意境,这与其中所融入的禅学思想有关。苏轼言王维“诗中有画,画中有诗”,体现王维在诗画创作中遵循“不一不异”的大乘中道观。王维受南北二宗禅观的影响,诗画创...
关键词：王维 《使至塞上》 苏轼 《山中》 诗画观 禅学思想 
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