诗剧

作品数:724被引量:386H指数:8
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布莱希特史诗剧中性别表演的建构与解构——以《四川好人》为例被引量:2
《戏剧艺术》2022年第6期84-92,93,共10页陈书盈 
布莱希特的《四川好人》刻画了女主人公沈黛及其通过变装扮演成的另一个男性角色隋达,描绘了两个角色在动作、姿态和举止上的不同性别表现,以及他们在相同社会环境下不同的生存境遇。布氏演剧法中的“姿态”概念较好地体现了朱迪斯·巴...
关键词:布莱希特 史诗剧 性别表演 间离效果 四川好人 
探索与纠偏:新月社排演《齐德拉》的戏剧史意义被引量:5
《戏剧艺术》2020年第4期62-73,共12页张诗洋 
国家社科基金重大项目“中国近代日记文献叙录、整理与研究”(18ZDA259)的阶段性成果。
新发现的张彭春日记详细记载了1924年泰戈尔访华期间新月社排演话剧《齐德拉》始末。其在戏剧史、文化史上的意义一直未得到学界充分认识。《齐德拉》诗剧本身所倡导的男女平等、女性独立的观念,为五四之后的社会现实所需要;其不同于西...
关键词:张彭春 徐志摩 新月社 齐德拉 诗剧 
《塞莉曼娜与红衣主教》作者致中文本译者
《戏剧艺术》2003年第5期111-112,共2页雅克.兰帕尔 
关键词:《塞莉曼娜与红衣主教》 剧本 雅克·兰帕尔 法国 中文本译者 诗剧 
论史诗剧的限制与陌生化效果
《戏剧艺术》2001年第4期4-21,共18页邹元江 
布莱希特史诗剧虽然在叙述上具有很大的自由度,但史诗剧与戏剧性戏剧相比却是充满了限制的戏剧。史诗剧的限制主要表现为对所叙述的人物摹仿的限制和对所叙述的事件表现的限制。史诗剧的限制不仅仅是一种剧场效果策略(方法),而且是对传...
关键词:史诗剧 叙述 陌生化 颠覆 布莱希特 人物 摹仿 西方艺术 现代艺术 戏剧性 
T·S·艾略特的诗剧理想和实践被引量:4
《戏剧艺术》2000年第2期60-66,共7页吴晓妮 
艾略特的poetic drama译作“诗体剧”要比“诗剧”更确切一些。因为诗体剧和诗一般的戏剧之间差别很大。“所有的诗都有发展为剧的趋势,所有的戏剧也都趋向于诗。”必须注意到这句话中所包含的“诗”各自的具体涵意。我认为戏剧所趋向...
关键词:艾略特 诗体剧 戏剧创新 戏剧理论 戏剧研究 
当代史诗剧《孔繁森》
《戏剧艺术》1995年第3期2-2,共1页王振鸣 
关键词:史诗剧 孔繁森 
本雅明美学与布莱希特戏剧被引量:1
《戏剧艺术》1992年第2期99-105,共7页陈世雄 
特里·伊格尔顿说过,本雅明和布莱希特之间的合作是“马克思主义批评史上最动人的篇章之一”,本雅明是布莱希特的“亲密朋友”和“头一个支持者”①。据说,本雅明曾经在日记中象孔夫子的门徒记载孔夫子言行那样,记下布莱希特每次同他谈...
关键词:布莱希特 本雅明 亚里士多德式戏剧 陌生化 艺术作品 马克思主义 异化 美学思想 史诗剧 机械复制 
我的理解和疑点
《戏剧艺术》1984年第2期14-16,共3页陈达明 
我认为,佐临同志的“写意戏剧观”的核心,实际上就是要追求戏剧的史诗性。有人以为,“史诗”只能用以说明一种具体的戏剧样式。这恐怕失之于狭隘了。布莱希特不正是以“史诗戏剧”(后称为“辩证戏剧”)理论为核心,构成了他的独特的戏剧...
关键词:写意戏剧观 戏剧传统 史诗性 布莱希特 中国传统戏曲 史诗剧 革命形势 理解 辩证 核心 
中国式史诗剧的一次尝试——观《生命·爱情·自由》想到的被引量:1
《戏剧艺术》1984年第1期31-35,共5页立木 
史是真实生活,诗是艺术的升华;史是现实的,诗是浪漫的——二者相结合。总导演黄佐临同志的这番话,不是用来解释人们以前所知道的布莱希特的史诗剧,而是在阐发他自己的戏剧理想,一种“中国式的史诗刷”。作为艺术家的语言,它的意义不在...
关键词:史诗剧 布莱希特 中国式 相结合 新型戏剧 殷夫 爱情 叙事性 生命 艺术家 
布莱希特在中国的传播及其对中国戏剧的影响被引量:5
《戏剧艺术》1983年第4期9-16,共8页夏瑞春 费春放 
本文译自香港大学出版社1982年出版的《布莱希特与东亚戏剧》一书,该书系1981年在香港召开的“布莱希特在东亚剧坛”国际会议的论文集,书的扉页写道:
关键词:布莱希特 中国戏剧 中国戏曲 戏剧家 伽利略 史诗剧 黄佐临 间离效果 传播 舞美设计 
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